紀(jì)錄紐約變遷的現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)——貝倫妮絲·阿波特 Berenice Abbott (1898-1991)
在早期的都市攝影中,有兩位攝影家所做出的貢獻(xiàn),既具有歷史的沿承價(jià)值,又有著不可替代的發(fā)展空間——從老巴黎到新興的紐約,構(gòu)成了一幅幅值得玩味的圖景。這兩位攝影家就是法國(guó)的阿杰和美國(guó)的阿波特。
在19世紀(jì)末,倫敦、巴黎、紐約追求“畫意”的沙龍攝影風(fēng)行一時(shí)。當(dāng)時(shí)阿杰沒有受這種影響,他用一臺(tái)18×24英寸的大片幅相機(jī),真實(shí)的記錄著老巴黎的面貌,在30年里拍攝了大約8000幅照片。然而,阿杰的努力未能引起人們的關(guān)注。默默無聞的他,生前沒有出版過一本影集,也沒舉辦過一次影展,加之疾病纏身,晚年的阿杰可謂貧病交加。幸運(yùn)的是,在阿杰去世前,他的照片價(jià)值被阿波特所發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí),來自美國(guó)的阿波特正在巴黎,她擔(dān)任攝影家曼·雷的助手。曼·雷的攝影室與阿杰的住所同在一條街上,阿波特在攝影室中看到了阿杰的照片,憑著敏銳的藝術(shù)直覺,阿波特認(rèn)識(shí)到,阿杰拍攝的雖然都是常見的事物,但卻具有一種獨(dú)特的“視覺上的純凈性”,是一批很有價(jià)值的文化財(cái)富。后來,她在談到阿杰的照片時(shí),這樣提道:“它們給我的影響是迅速的、巨大的,使我一下子認(rèn)識(shí)到這就是毫無矯飾的現(xiàn)實(shí)主義?!辈痪煤螅⒉ㄌ氐情T造訪了阿杰,她在公寓六樓一扇門上寫有“為藝術(shù)家提供資料”字樣的房間里,見到了有些疲倦和悲傷的阿杰。她瀏覽了阿杰的照片,聽他傾訴拍攝時(shí)的甘苦,并邀請(qǐng)阿杰前往自己后來開設(shè)的照相館,為他拍攝了一幅正面和一幅側(cè)面照片。遺憾的是,當(dāng)她幾天后拿著拍好的照片來到這套公寓時(shí),阿杰已經(jīng)離開了人世。此后,阿波特全身心地投入到搜集、整理阿杰照片的工作中,她主持出版了阿杰的第一本攝影集《阿杰——巴黎的攝影家》,策劃并舉行了阿杰的攝影作品展覽。更重要的是,在阿杰“毫無矯飾的現(xiàn)實(shí)主義”精神的啟示下,阿波特開始系統(tǒng)地拍攝紐約的變遷,使這位職業(yè)人像女?dāng)z影家,最終成為攝影史上杰出的紀(jì)實(shí)攝影大師。
貝倫妮絲·阿波特,出生于俄亥俄州的斯普林菲爾德(Springfield, Ohio),并于1923年開始拍攝。20世紀(jì)30年代用黑白攝影表現(xiàn)紐約街頭和建筑物而為人所知。她是捷克無政府主義者Hippolyte Havel的養(yǎng)女。在1923年至1925年間,她在巴黎擔(dān)任攝影師曼·雷的助手,這期間她給二十年代較著名的文學(xué)家和藝術(shù)家拍攝人物肖像。1925年,她發(fā)現(xiàn)了阿杰的攝影作品并使這些作品獲得了國(guó)際的認(rèn)同。在阿杰出名后很久,阿波特的攝影作品才被受到承認(rèn),這減弱了攝影界對(duì)她的認(rèn)識(shí)。
1929年,阿波特回到美國(guó)后,她懷著阿杰對(duì)巴黎所付出的那種澎湃的愛,開始以膠片縱情于對(duì)紐約的真實(shí)而細(xì)致的描繪,并于1939年出版了《Changing New York(變化中的紐約)》,這項(xiàng)工作獲得聯(lián)藝術(shù)計(jì)劃的支持。她的照片記錄了曼哈頓被摧毀的建筑物和社區(qū)。阿波特使用大幅照相機(jī),她如同阿杰那么細(xì)致和勤奮的拍攝巴黎那樣去拍攝紐約。
她以充滿敬仰的視角使見證歷史變化發(fā)展的建筑物紀(jì)念碑化,畫面中的幾何形構(gòu)成與強(qiáng)反差光影的巧妙組合在傳達(dá)現(xiàn)代都市的張力時(shí)起到一種強(qiáng)調(diào)的作用。在阿杰那里只有過去才有意義,阿杰追悼時(shí)間的流失。而阿波特置身于時(shí)間之中。她的時(shí)間同時(shí)向過去與未來延伸。
阿波特是紀(jì)實(shí)派攝影的一份子,她強(qiáng)調(diào)攝影當(dāng)不被主題和后期制作所控制。阿波特深信攝影是“一種對(duì)生活的新的關(guān)照,并含有對(duì)外在事物極深刻的物化實(shí)在的眼光?!彼址锤谐C飾性的作品,其所推崇的如施泰肯、施泰格利茨、斯特蘭德均被她稱做“超繪畫性攝影主義“的精英分子。很明顯,這些大師也在一定程度上給予阿波特相當(dāng)?shù)闹С?。她反?duì)畫意攝影師如阿爾弗雷德·斯蒂格里茨。和阿波特相比,畫意攝影師更受大眾所喜愛。由于她的反對(duì),畫意派也不支持她的作品。但她要追求的那種“真實(shí)且直白”的攝影藝術(shù)卻又將其興趣轉(zhuǎn)入高度科學(xué)化的攝影,并為此作出了重要貢獻(xiàn)。1958年,她為高中物理課本制作了一系列的照片。
阿波特不只是攝影師,1946年她創(chuàng)辦了攝影之屋(House of Photography)以推銷她的一些發(fā)明創(chuàng)造。這些發(fā)明包括變形畫架,可在暗房中制作不同尋常的效果的照片;伸縮照明桿,即攝影棚常見的autopole,這樣照明設(shè)備可調(diào)整到任意高度。由于不善行銷,攝影之屋賠了錢,加上兩名設(shè)計(jì)師死去,攝影之屋最終關(guān)閉。
在Maine到Florida的紀(jì)實(shí)拍攝路上,她廣泛的拍攝了2500個(gè)膠卷。之后,阿波特進(jìn)行了肺部的手術(shù),她認(rèn)為她的肺不好是由于城市的污染,她應(yīng)該離開紐約市。她在Maine以1000美元買下了一棟破舊的屋子,并在那生活直到1991年去世。
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