寫意滇山 造化神秀
昆明日?qǐng)?bào) 首席記者 肖宇輝
觀云南著名書畫家蔣春林的山水畫，會(huì)讓人聯(lián)想起杜甫《望岳》詩(shī)中名句——“造化鐘神秀”。“外師造化，中得心源。”，這是中國(guó)畫史上振聾發(fā)聵的至理名言，可惜歷代畫人真能付諸筆墨實(shí)踐者不多。蔣春林畫山水，取自然之美，得造化之妙，寫意滇山造化神秀。
蔣春林生于蘭茂故里嵩明小街，他自幼好涂鴉，八九歲時(shí)始握管習(xí)書畫。先以童蒙興趣照葫蘆畫瓢臨摹連環(huán)畫，后又從《芥子園畫譜》循傳統(tǒng)之門而入，在廣泛臨習(xí)花鳥、山水、人物諸科的基礎(chǔ)上，循序漸進(jìn)主攻山水而旁涉花鳥，數(shù)十年不懈耕耘墨硯，漸成一己山水畫風(fēng)。
中國(guó)古典畫論美學(xué)之精神，強(qiáng)調(diào)人與自然的統(tǒng)一，這種“藝術(shù)自然”的創(chuàng)作趨向，追求“人與自然同化”的理想境界。蔣春林深諳其中道理，并可貴的在自己的山水畫創(chuàng)作中實(shí)踐這種“人與自然同化”的藝術(shù)觀。他重視采風(fēng)和寫生，畫室里堆積如山的寫生稿，記載著他走進(jìn)云嶺滇山取自然真美的足跡。寫生的過程始終不離感悟，既師自然造化更師心源造化，使得其筆下滇山奪造化神秀。
蔣春林現(xiàn)為云南省政協(xié)特聘畫家，昆明書畫院特聘畫家，中國(guó)人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，昆明美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，昆明書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，嵩明縣美協(xié)主席，云南傳統(tǒng)文化研究會(huì)員，春城書畫院畫家。他的山水畫作品，在技法上體現(xiàn)出“中西合璧”的功力，在意境上體現(xiàn)出“外師造化，中得心源”的魅力，寫意山水在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勃發(fā)新意。
《終歸大海作波濤》 / 136X68cm / 水墨 / 2014
《雨后山中萬(wàn)道泉》 / 136X68cm / 水墨 / 2013
《紅云》 / 50X100cm / 水墨 / 2015
《春綠》 / 50X100cm / 水墨 / 2015
《高山秋色》 / 136X68cm / 水墨 / 2016年
《紅土地》 / 136X68cm / 水墨 / 2016
《轎頂靈光》 / 136X68cm / 水墨 / 2016
《云起轎子山》 / 136X68cm / 水墨 / 2016
《獨(dú)龍江春秋》 / 178X48cm / 水墨 / 2017
《怒江碧玉》 / 90X180cm / 水墨 / 2018
中西合璧大氣繪山川
循傳統(tǒng)之門而入，破傳統(tǒng)之門而出，蔣春林主張國(guó)畫之發(fā)展應(yīng)“西為中用”。西畫重寫實(shí)，國(guó)畫重寫意，蔣春林中西合璧大氣繪山川，使得山水畫直根傳統(tǒng)筆墨而又在色彩、光影、造型、透視等方面勃發(fā)新意。
早年，蔣春林先學(xué)海派、嶺南畫派之寫意花鳥，對(duì)于八大、任伯年、吳昌碩、高劍父、王雪濤等大家之技法均有深入研究。后來(lái)，因感受到花鳥雖佳難以盡情抒懷，故而寄情于大氣磅礴之山水世界。熟悉美術(shù)流派的人皆知，海上畫派和嶺南畫派都是近現(xiàn)代中國(guó)畫汲取西方繪畫藝術(shù)的代表流派，蔣春林早期的正式學(xué)習(xí)從這里起步，自然其后期山水畫因循“西為中用”的精神。
我們能看到，“中西合璧”的藝術(shù)語(yǔ)言，令蔣春林刻畫的山水世界更加絢麗多姿、氣勢(shì)恢宏。國(guó)畫的線條和西畫的色塊在其山水畫中和諧相融，這使得山水畫達(dá)于物象寫意與色彩寫實(shí)的較好統(tǒng)一。其創(chuàng)作的山水畫作品，氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽淋漓、色彩鮮艷明亮，呈現(xiàn)西畫明艷色光和國(guó)畫渾厚墨韻的交相輝映，具有濃郁的現(xiàn)代繪畫風(fēng)格，與時(shí)俱進(jìn)契合大眾審美情感，藝術(shù)風(fēng)格雅俗共賞。
《雨去還逐景云飛》 / 68X240cm / 水墨 / 2012
《鄉(xiāng)情》 / 68X240cm / 水墨 / 2013
《山水有清音》 / 90X180cm / 水墨 / 2012
《染得春水深》 / 80X180cm / 水墨 / 2017
《背云沖石出深山》 / 90X180cm / 水墨 / 2012
《朝云霧卷》 / 90X180cm / 水墨 / 2012
《江上云起》136X68cm / 水墨 / 2015
《靈山鹿來(lái)》 / 136X68cm / 水墨 / 2015
《輕舟》 / 136X68cm / 水墨 / 2012
《行地?zé)o疆》 / 136X68cm / 水墨 / 2015
《祥地深秋》 / 138X68cm / 水墨 / 2015
跳出陳套寫生鑄靈性
古往今來(lái)，很多人畫傳統(tǒng)山水畫，只會(huì)在構(gòu)圖也即“經(jīng)營(yíng)位置”上套用陳式，將一些來(lái)自古譜或是憑空臆造的景觀“搬移騰挪”。這樣一來(lái)，有時(shí)欣賞傳統(tǒng)山水畫，總覺得景物似曾相識(shí)，作品了無(wú)生趣。蔣春林畫山水堅(jiān)決不做“搬運(yùn)工”，他跳出陳套走進(jìn)真山真水去寫生自然，為山水畫鑄靈性。
在蔣春林看來(lái)，寫生的過程還不是“照相”，而是一個(gè)從“觀”到“思”到“悟”的過程，只有如此才能將“采風(fēng)寫生”提升到“創(chuàng)作寫意”，最終較好的完成作品。石濤所謂之“搜盡奇峰打草稿”，其實(shí)是一個(gè)“外師造化，中得心源”的過程，如果畫家只能師自然造化而不能上升到心源造化，那么踏遍青山也枉然。
明代唐志契言：“畫不但法古，當(dāng)法自然”。蔣春林畫山水不法古而法自然，采風(fēng)和寫生令其作品區(qū)別于同時(shí)代的很多山水畫家，那種在“身臨其境”基礎(chǔ)上有感而發(fā)的創(chuàng)作，體現(xiàn)出人境合一、心手相應(yīng)、物我兩忘的境界。以此創(chuàng)作的山水畫，不同于那些依古譜陳套“搬移騰挪”高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)景觀的作品，折射出源于大自然真實(shí)景觀的賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密、藏露、參差等關(guān)系，使得寫意山水充滿生機(jī)且有靈性。
《云梯糧倉(cāng)》 / 68X68cm / 水墨 / 2015
《又見梨花雨》 / 68X68cm / 水墨 / 2015
《山中云起》 / 68X68cm / 水墨 / 2015
《輕舟已過萬(wàn)重山》 / 68X68cm / 水墨 / 2014
《怒江云山》 / 68X68cm / 水墨 / 2012
《牧歌》 / 68X68cm / 水墨 / 2015
《高山云起》 / 68X68cm / 水墨 / 2012
《靈池碧波》 / 68X68cm / 水墨 / 2015
《福音》 / 68X68cm / 水墨 / 2015
-關(guān)于藝術(shù)家-
·蔣春林
云南省政協(xié)特聘畫家，昆明書畫院特聘畫家，中國(guó)人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，昆明美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，昆明書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，嵩明縣美協(xié)主席，云南傳統(tǒng)文化研究會(huì)員，春城書畫院畫家。
擅長(zhǎng)山水兼花鳥。重寫生，澄懷味像；承傳統(tǒng)，合于自然；山水花鳥之法理合于易學(xué)之理，陰陽(yáng)之道。
多件作品被政府機(jī)構(gòu)和友人收藏?！独ッ魅?qǐng)?bào)》、《云南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》、《云南政協(xié)報(bào)》、《生活新報(bào)》、《滇中新區(qū)報(bào)》等多次作專版介紹。
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