說(shuō)句老實(shí)話，看時(shí)感覺(jué)一般，不覺(jué)得好到這個(gè)地步，看了一些評(píng)論，也沒(méi)有打動(dòng)我。當(dāng)讀了《認(rèn)識(shí)電影》中的段落，明白些東西，原文如下：
“——比如，黑幫片通常是對(duì)美國(guó)資本主義的批判，他們通常是探索反叛神話的工具，也往往在社會(huì)崩潰時(shí)期特別受歡迎。電影的主角多半由矮小的男子扮演不擇手段的商人，他們獲得權(quán)利的過(guò)程，是對(duì)羅馬詩(shī)人霍雷肖.艾杰神話的譏諷。在爵士樂(lè)的年代，像《黑社會(huì)》（1927）這種黑幫電影，會(huì)以非政治的角度來(lái)處理禁酒時(shí)代的暴力和迷人魅力。但在20世紀(jì)30年代“經(jīng)濟(jì)大恐慌”的早期艱苦時(shí)代，這個(gè)類(lèi)型就在意義形態(tài)上具有顛覆性了。像《小凱撒》（1930）這種電影反映了美國(guó)對(duì)權(quán)威和社會(huì)機(jī)制動(dòng)搖的信心。到了經(jīng)濟(jì)大恐慌末期，像《死路》（1937）這種黑幫片便表達(dá)了對(duì)改革的期待，認(rèn)為犯罪是家庭破碎、欠缺機(jī)會(huì)和貧苦生活的結(jié)果。黑幫電影傳統(tǒng)上也不知如何處理女性，但在20世紀(jì)40年代如《白熱》（1949）里的電影主角，便是不折不扣的性精神病患。在20世紀(jì)50年代，因?yàn)椤皡⒆h院犯罪調(diào)查小組”在媒體上大量曝光，黑幫電影如《鳳凰城故事》（1955）則宛如揭發(fā)犯罪組織的報(bào)道片。科波拉的《教父》（1972）和《教父2》（1974）則總括了這...
顯示全文 說(shuō)句老實(shí)話，看時(shí)感覺(jué)一般，不覺(jué)得好到這個(gè)地步，看了一些評(píng)論，也沒(méi)有打動(dòng)我。當(dāng)讀了《認(rèn)識(shí)電影》中的段落，明白些東西，原文如下：
“——比如，黑幫片通常是對(duì)美國(guó)資本主義的批判，他們通常是探索反叛神話的工具，也往往在社會(huì)崩潰時(shí)期特別受歡迎。電影的主角多半由矮小的男子扮演不擇手段的商人，他們獲得權(quán)利的過(guò)程，是對(duì)羅馬詩(shī)人霍雷肖.艾杰神話的譏諷。在爵士樂(lè)的年代，像《黑社會(huì)》（1927）這種黑幫電影，會(huì)以非政治的角度來(lái)處理禁酒時(shí)代的暴力和迷人魅力。但在20世紀(jì)30年代“經(jīng)濟(jì)大恐慌”的早期艱苦時(shí)代，這個(gè)類(lèi)型就在意義形態(tài)上具有顛覆性了。像《小凱撒》（1930）這種電影反映了美國(guó)對(duì)權(quán)威和社會(huì)機(jī)制動(dòng)搖的信心。到了經(jīng)濟(jì)大恐慌末期，像《死路》（1937）這種黑幫片便表達(dá)了對(duì)改革的期待，認(rèn)為犯罪是家庭破碎、欠缺機(jī)會(huì)和貧苦生活的結(jié)果。黑幫電影傳統(tǒng)上也不知如何處理女性，但在20世紀(jì)40年代如《白熱》（1949）里的電影主角，便是不折不扣的性精神病患。在20世紀(jì)50年代，因?yàn)椤皡⒆h院犯罪調(diào)查小組”在媒體上大量曝光，黑幫電影如《鳳凰城故事》（1955）則宛如揭發(fā)犯罪組織的報(bào)道片?？撇ɡ摹督谈浮罚?972）和《教父2》（1974）則總括了這個(gè)類(lèi)型的歷史，用三代角色來(lái)反映美國(guó)經(jīng)歷越戰(zhàn)的情感理智騙局及水門(mén)事件后麻痹的心靈。列奧尼也用宛如寓言的片名《美國(guó)往事》（1984），對(duì)這種類(lèi)型傳統(tǒng)崛起隕落的結(jié)構(gòu)作了儀式性的神話描繪。昆丁.塔侖蒂諾的《低俗小說(shuō)》（1994）更以仿諷傳統(tǒng)的方式再做聰明的類(lèi)型重復(fù)。。。。。。?！?br>
電影沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，文化背景差異就是一道鴻溝，壓韻有意境的唐詩(shī)如何翻譯成英文？歐美人如何解讀《瘋狂的石頭》經(jīng)典橋斷，都是一道難題。
脫離了文化背景，我們能看到的就只是一些次要的東西，中國(guó)觀眾對(duì)《美國(guó)往事》體會(huì)最深的是人生無(wú)常往事如煙，西方觀眾更能意識(shí)到傳統(tǒng)老大角色的沒(méi)落，從而引發(fā)更多的情感共鳴。
到了昆丁的年代，黑幫類(lèi)型片該說(shuō)的都說(shuō)完了，連總結(jié)性的陳詞都被別人做了，如何標(biāo)新？《低俗小說(shuō)》立意反諷，第一個(gè)故事中，文森是米亞的保護(hù)者，兩人演了一段非常精彩的情感對(duì)手戲，但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個(gè)只露了一面就被射殺的無(wú)名之輩。老大是一個(gè)如教父般恐怖令人景仰的角色，在后一個(gè)故事中先被誤撞翻，后被雞奸（注意！尊敬黑社會(huì)老大被雞奸！昆丁這個(gè)諷刺真是夠狠的），被奸后為保全面子和他人達(dá)成秘密協(xié)定。黑人朱利斯第一出戲中就是一個(gè)殺人不眨眼的流氓，到了最后，變成了一個(gè)高尚的救世者（開(kāi)了圣經(jīng)一個(gè)不大不小的玩笑，虔誠(chéng)的基督徒看到這里不知作何感想）。本以為搶劫餐廳的男女是一對(duì)天生雌雄殺人狂，最后女的被嚇得要尿褲子。其它各種電影手法的應(yīng)用，在本片更多是起了配菜的作用，讓這場(chǎng)視覺(jué)大餐看起來(lái)豐富些。如音樂(lè)的配合，動(dòng)作暗示心理等等技巧，對(duì)于昆丁這個(gè)大導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，更是信手拈來(lái)（個(gè)人覺(jué)得，還有些開(kāi)影迷玩笑的味道，以為撿到一塊璞玉，打開(kāi)看卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有了玉，但還有金鐵銅其它玩意）。明白這些，這部電影才變得鮮活靈動(dòng)起來(lái)，才不會(huì)一遍又一遍的被誤讀（如環(huán)形結(jié)構(gòu)暗示暴力循環(huán)不止的講法，個(gè)人認(rèn)為就是一廂情愿的流行誤讀），為何電影取這個(gè)名，自然水落石出了。
當(dāng)電影最后“咚，咚，咚。。。?！睆?qiáng)烈歡快的節(jié)奏再次響起，我開(kāi)始大笑，為昆丁鼓掌叫好了。
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