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2016年2月27、28日二天，我接受深圳音響迷陳先生（微信化名大米）的邀請(qǐng)，到他府上聆聽他的音響系統(tǒng)。行前，透過(guò)臉書的往返，我已經(jīng)大概知道他是一位與眾不同的音響迷。
論資歷，他聽音響才不過(guò)短短五年時(shí)間，這五年中他因?yàn)檎疹櫦膊±p身的父親，有一年多沒聽音響，嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)只有三年多的音響資歷。三年多的音響資歷能夠聽出什么名堂？這是一般人的直覺反應(yīng)，可是，我卻不是這么想。
為何我不這么想？因?yàn)橥高^(guò)臉書他傳來(lái)的照片，我看到一間有聲學(xué)設(shè)計(jì)的聆聽空間，我還看到很多部的錄音室用盤式錄音座，還有不知名的真空管擴(kuò)大機(jī)。陳先生告訴我，他平常以聽盤式錄音帶為主，黑膠為輔。
他用的喇叭是Rockport Altair，他說(shuō)他擁有五對(duì)Rockport喇叭，在他的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知里，他認(rèn)為Rockport喇叭是最好的喇叭。
他還告訴我，他用過(guò)一些著名音響器材，朋友也帶來(lái)一些器材做比較，最終還是回歸到真空管機(jī)，而這真空管機(jī)并非名牌，是北京一位在國(guó)家科研所退休的王老先生所組裝的唱頭放大器（MM）、真空管前級(jí)，以及另外一位先生所組裝的真空管后級(jí)，這些機(jī)器內(nèi)部都經(jīng)過(guò)陳先生自己的改良。
唱頭放大器與真空管前級(jí)都是電池供電的，而真空管后級(jí)每聲道用了8根EL34做三極管接法，併聯(lián)推挽，每聲道輸出60瓦。什么？每聲道輸出才60瓦的真空管機(jī)能推得動(dòng)Rockport Altair嗎？
低頻能夠推得出來(lái)嗎？即使低頻推出來(lái)，能夠控制得了嗎？這是大家的正常懷疑，可是我懷疑歸懷疑，但我自己聽過(guò)單端直熱式211或845（每聲道一支）后級(jí)每聲道只有二、三十瓦，但卻可以把喇叭推得很好的案例，只不過(guò)，那些喇叭的靈敏度夠高，而Rockport Altair的靈敏度是91dB（2.83V/1M），60瓦能夠應(yīng)付得了嗎？
陳先生家里的聆聽空間
故事還沒完結(jié)，陳先生告訴我，他聽過(guò)許多著名的線材，最終還是回歸到自己做線材。他說(shuō)自己所聽過(guò)的線材中，加拿大Teo Audio的液態(tài)金屬線材是他認(rèn)為最好的。
他把這種液態(tài)金屬線用他自己公司的儀器分析，發(fā)現(xiàn)原來(lái)這種液態(tài)金屬線的相位飄移非常低，這是好聲的主要因素。問題是，Teo Audio的液態(tài)金屬線聲音雖好，但端子接頭卻容易漏液，因?yàn)橐簯B(tài)金屬與端子之間的銜接太困難了。
為此，他動(dòng)了自己研發(fā)線材的念頭，請(qǐng)來(lái)一位工程師專門按照他的想法去研究各種導(dǎo)體，以儀器來(lái)量測(cè)，花了二百萬(wàn)人民幣成本，最終發(fā)現(xiàn)用多股細(xì)單結(jié)晶銅線來(lái)做導(dǎo)體最能符合他的要求。
多細(xì)的單結(jié)晶銅線？0.05mm，多少股做成線材？喇叭線1,200股，電源線4,000股，訊號(hào)線300股。這種單結(jié)晶銅線哪里來(lái)的？中國(guó)唯一一家制造單結(jié)晶銅線那里來(lái)的，臺(tái)灣也有人知道這家公司。
陳先生說(shuō)，光是一條電源線，必須花一個(gè)人專門來(lái)做，耗時(shí)二星期才能做好。不僅導(dǎo)體講究，端子也要講究，陳先生說(shuō)由于他家的音響系統(tǒng)已經(jīng)非常敏感，所以連更換端子的變化都可以聽出，他試過(guò)各種著名端子，最后選定日本古河的電源線端子、喇叭線Y端子，至于平衡線端子則使用瑞士Neutrix。
更驚人的還在后頭，陳先生在微信WeChat）上的名稱是大米，擁有一批粉絲，有空的時(shí)候也招待朋友粉絲來(lái)他家聆樂，最高紀(jì)錄一次請(qǐng)了二百多人。2015年9月廣州音響展，他刻意去訂了一間大展房，展出他那沒有牌子的器材。
原本主辦單位不允許他參展，因?yàn)闆]有品牌，但他請(qǐng)主辦單位來(lái)他家聽聽看，再?zèng)Q定是否讓他參展？主辦單位派人來(lái)聽過(guò)之后，決定讓他參展。陳先生參展的目的并非賣他的真空管擴(kuò)大機(jī)與線材，而是想讓更多人了解他心目中音響的涅槃之境在哪里？
展覽時(shí)，有人說(shuō)他是瘋子，有人說(shuō)他是狂人，為什么？因?yàn)槊慨?dāng)觀眾問他真空管擴(kuò)大機(jī)多少錢時(shí)，他回答888萬(wàn)人民幣，888萬(wàn)人民幣等于臺(tái)幣四千多萬(wàn)，一套沒有品牌、其貌不揚(yáng)的真空管擴(kuò)大機(jī)要價(jià)888萬(wàn)人民幣，這人不是瘋子狂人是什么？
人家問他喇叭線一組多少錢？他回答說(shuō)60萬(wàn)人民幣，很多人都認(rèn)為這個(gè)人肯定瘋了。事實(shí)上陳先生的意思是：888萬(wàn)人民幣是第一套的價(jià)錢，第二套要再加50萬(wàn)人民幣，第三套還要在50萬(wàn)之上再加50萬(wàn)人民幣。
為何要用這種驚世駭俗的訂價(jià)法？陳先生說(shuō)使用在擴(kuò)大機(jī)上的關(guān)鍵材料每賣出一套就少了一套，所以要越賣越貴。
事實(shí)上，陳先生不是要賣器材，他是要彰顯這套真空管擴(kuò)大機(jī)的真正價(jià)值，他自己所經(jīng)營(yíng)的事業(yè)很成功，主掌五家企業(yè)，必須經(jīng)常反往世界各地開會(huì)照顧事業(yè)。就是因?yàn)樨?cái)力雄厚，他才能在短短五年內(nèi)完成別人可能一生都無(wú)法達(dá)到的夢(mèng)想。
陳先生歡迎真正喜歡音樂的人到他家聆賞音樂，他告訴我，有一次他一位住在美國(guó)洛杉磯的朋友來(lái)聆樂，在他家整整住了八天足不出戶，把他的盤帶通通聽完，還寫下了許多重點(diǎn)評(píng)述。
這位朋友是吹單簧管的，從小跟陳先生一起長(zhǎng)大，后來(lái)唸了音樂院，并且在幾個(gè)樂團(tuán)待過(guò)，太太拉小提琴，絕對(duì)是音樂專家。他告訴陳先生，唯有在他的音響系統(tǒng)里，他才能分辨不同國(guó)家盧葦做成的膜片所吹出的不同音色；
他還告訴陳先生，在這里他所聽到的樂器就跟真的一樣，有如在音樂廳現(xiàn)場(chǎng)所聽到的感受。
事實(shí)上陳先生就是以音樂廳現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)來(lái)做調(diào)聲的參考，他自己也喜歡聽音樂，去年柏林愛樂到紐約卡內(nèi)基音樂廳演出全本貝多芬交響曲，陳先生一場(chǎng)都沒有錯(cuò)過(guò)。
還有錄音師來(lái)過(guò)陳先生家，其中一位說(shuō)恐怕連Rockport喇叭的老板Andy Payor都不知道他自己的喇叭能夠發(fā)揮到這么極致的境界。
另外一位錄音師則說(shuō)，即使以他專業(yè)的知識(shí)，恐怕都要十年的時(shí)間才能達(dá)到陳先生現(xiàn)在所達(dá)到的層次。其他音響雜志的評(píng)論員、主編來(lái)聽過(guò)也都留下極致的評(píng)語(yǔ)。當(dāng)然也有音響迷來(lái)聽過(guò)，批評(píng)說(shuō)沒有低音、低音不足、高音不夠等等。
對(duì)于音樂專家、音響專家的評(píng)語(yǔ)，陳先生視為他完成這套音響系統(tǒng)工程的正確方向佐證；對(duì)于批評(píng)他這里沒有低音、低音不足的言論，我在這里可以說(shuō)一句話：陳先生這里的低頻是非常充足的，自然的，會(huì)認(rèn)為不夠的人可能是長(zhǎng)期在強(qiáng)烈中低頻、低頻峰值環(huán)境中聆樂所造成的錯(cuò)誤低量感認(rèn)知。
喇叭背墻的吸音棉
以上寫了那么多，其實(shí)只是這篇文章的開場(chǎng)白而已，我想透過(guò)這篇文章，來(lái)讓大家了解聆聽音樂的一條極致之路，這條路與現(xiàn)階段音響市場(chǎng)沒有太大關(guān)連，也不是一般人所能夠去實(shí)現(xiàn)的，但卻是音響之道的涅槃之境。
我希望您看過(guò)這篇文章之后，可以開啟音響思維的另一塊處女地，您不一定有能力、有機(jī)會(huì)去追隨陳先生所走過(guò)的路，但卻可以不花一毛錢去拓展音響思維的空間，提高音響美學(xué)的層次。
讓我回頭來(lái)說(shuō)陳先生是怎么進(jìn)入音響領(lǐng)域的。大約五年前，陳先生跟一般音響迷一樣，在朋友的影響下，買了生平第一套高級(jí)音響，前后級(jí)都是McIntosh，喇叭是B&W 800D，當(dāng)時(shí)聽的是CD，用Wadia 921、931、971頂級(jí)系統(tǒng)，聆聽空間就是家里找一個(gè)地方聽，沒什么特別的。
陳先生很少跑音響展，但他有許多朋友給他一些資訊，他是藉著這些資訊慢慢成長(zhǎng)的。有一次，他在朋友帶領(lǐng)下去聽一套北京「老頭子」（朋友之間這樣稱呼王先生，去年已經(jīng)過(guò)世，他的名字有一個(gè)字在字典中查不到，不知道是否筆誤？上面是晶，底下一個(gè)生。
王？晟，強(qiáng)調(diào)要裝好真空管機(jī)必須熟讀道德經(jīng)）組裝的真空管前級(jí)、后級(jí)，還有南京號(hào)角喇叭。臺(tái)灣音響迷可能不知道「南京」喇叭是什么？
根據(jù)陳先生解釋，南京是1970年代中國(guó)官方組建了一個(gè)專門研發(fā)喇叭單體的小組，成功之后所推出的單體。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)研發(fā)出單體之后，曾經(jīng)與世界各地的優(yōu)異單體做盲聽比較，結(jié)果南京喇叭單體獲得第一名。
陳先生聽了那套電池供電真空管前級(jí)、直熱三極管后級(jí)與南京喇叭的優(yōu)異表現(xiàn)，印象深刻，從那時(shí)開始走上真空管之路。陳先生后來(lái)買回「老頭子」的前級(jí)，跟他自己的Herron真空管前級(jí)比較之后，發(fā)現(xiàn)「老頭子」那外表毫不吸引人的前級(jí)竟然比自己的前級(jí)還好，從此對(duì)真空管前級(jí)有新的認(rèn)識(shí)。
后來(lái)又在朋友的引領(lǐng)之下，去聽另外一位真空管裝機(jī)者的后級(jí)，這回也讓他震驚，因?yàn)樗牭氖敲柯暤酪?0支EL34做成的后級(jí)，驅(qū)動(dòng)ATC SCM7書架型小喇叭。喇叭雖小，但發(fā)出的龐大氣勢(shì)再次開啟了陳先生的音響見識(shí)。
后來(lái)這位裝機(jī)者替陳先生裝了一套單聲道真空管后級(jí)，每聲道采用8支EL34，輸出60瓦。為何用EL34這么普通的功率管呢？因?yàn)榭剂抗β瘦敵雠c驅(qū)動(dòng)喇叭的現(xiàn)實(shí)需要，還有聲音表現(xiàn)的整體平衡性。
為何只有60瓦呢？裝機(jī)者認(rèn)為后級(jí)的瓦數(shù)只是數(shù)字而已，真正需要的是對(duì)喇叭的控制力與驅(qū)動(dòng)力，這與輸出功率的數(shù)字無(wú)關(guān)，所以標(biāo)明多少瓦沒有太大的意義。對(duì)了，這里的EL34采用三極管接法。
這是「老頭子」的前級(jí)，露出來(lái)那二個(gè)是電池，不是變壓器，機(jī)箱是陳先生以紫銅打造的。
上面英文Dami就是大米
這是「老頭子」的MM唱頭放大器，機(jī)箱是原裝的，那是外面買的現(xiàn)成機(jī)箱。
進(jìn)入真空管領(lǐng)域之后，陳先生在友人的引導(dǎo)下，開始對(duì)幾十年前的盤式機(jī)產(chǎn)生興趣，也慢慢了解到盤式帶是最接近錄音源頭的載體，于是開始上網(wǎng)收集資料，標(biāo)下錄音室專用的盤式錄音座，他一共買了十幾部各式錄音座，包括Studer與Telefunken。
如果要說(shuō)陳先生有什么一般人難以比得上的條件，那就是財(cái)力與正確的判斷力。由于財(cái)力夠，陳先生可以毫不顧忌的蒐羅幾十年前的著名專業(yè)盤式座，這些盤式座由于年代久遠(yuǎn)，買回來(lái)往往是不堪使用的，必須經(jīng)過(guò)整修，一般人即使買到，也等于是「半殘品」，無(wú)法發(fā)揮正常功能。
但陳先生卻因?yàn)楦赣H與自己的背景，可以完全整治這些老舊盤式錄音座，這是后話。第二個(gè)條件遠(yuǎn)遠(yuǎn)比財(cái)力更重要，那就是正確的判斷力。
陳先生說(shuō)他進(jìn)入音響圈的時(shí)間很短，自己聽過(guò)的名機(jī)不多，很多音響知識(shí)更是小學(xué)生等級(jí)，但為何能夠一下子進(jìn)入那么高的領(lǐng)域呢？這完全要?dú)w功于他的正確判斷力。
陳先生說(shuō)他其實(shí)是站在巨人的肩膀上，他廣泛聽取各方朋友的意見，再用自己敏銳的分析力與判斷力，決定自己該走的方向。他從晶體機(jī)走入真空管機(jī)、從聽CD走入聽盤帶都是如此。
許多人以為他是先聽CD、再聽黑膠，最后轉(zhuǎn)聽盤帶，其實(shí)黑膠是他聽盤帶之后才開始建立的，為的只是人家說(shuō)黑膠多好，以及補(bǔ)足盤帶軟體的缺乏而已。
透過(guò)一些朋友為他購(gòu)入許多精彩黑膠版本，他經(jīng)過(guò)反覆比較，發(fā)現(xiàn)還是盤帶的聲音表現(xiàn)最好，所以黑膠系統(tǒng)反而是備而不用了。
MM唱頭放大器內(nèi)部，使用的是花生小管，前面那幾顆是電池。
棍子壓著的是西電升壓器
這是老頭子的前級(jí)內(nèi)部，里面的電容器已經(jīng)換成Duelund與Black Gate。
這是每聲道八支EL34的后級(jí)，每聲道輸出60瓦，但驅(qū)動(dòng)力與控制力聽起來(lái)完全足夠。
前面說(shuō)過(guò)，陳先生有能力把買回的「半殘品」專業(yè)盤式機(jī)整治到能夠正常播放，為什么？陳先生說(shuō)他父親是中國(guó)最早被任命研發(fā)電影錄音的工程師之一，從錄音的磁頭材料開始研發(fā)起，完整建立中國(guó)電影錄音的系統(tǒng)。
陳先生的父親曾經(jīng)獲得國(guó)家科學(xué)進(jìn)步二等獎(jiǎng)，已經(jīng)在去年過(guò)世。陳先生從小就看父親在從事這樣的工作，6歲就組裝自己的礦石收音機(jī)，高中畢業(yè)時(shí)就已經(jīng)能夠自己裝擴(kuò)大機(jī)，大學(xué)唸的科系也跟電子有關(guān)。
在這樣的背景下，陳先生看得懂線路圖，對(duì)電子元件有一定的認(rèn)識(shí)，也懂得動(dòng)手修盤式座，這對(duì)于他現(xiàn)在以古董專業(yè)盤式座聽盤帶起了很大的優(yōu)勢(shì)。
前面說(shuō)到，陳先生因?yàn)榧幽么骉eo Audio液態(tài)金屬訊號(hào)線的影響，而去研發(fā)自己的訊號(hào)線、喇叭線、電源線。他也因?yàn)橘I回「老頭子」的前級(jí)之后，發(fā)現(xiàn)這部前級(jí)的架構(gòu)非常好，因此在中國(guó)大力收購(gòu)「老頭子」的這部前級(jí)。
他估計(jì)「老頭子」總共做了大約20部前級(jí)，而他透過(guò)高價(jià)收購(gòu)，收回來(lái)十幾部。為何他要收購(gòu)這么多前級(jí)？陳先生說(shuō)這就是他自己的壞習(xí)慣，只要發(fā)現(xiàn)好東西，就忍不住要想辦法全部買回來(lái)收藏。
既然想把「老頭子」的前級(jí)全部收藏，為何不提后級(jí)呢？陳先生認(rèn)為「老頭子」的直熱式三極管后級(jí)不符他的需求，所以沒有收藏。
或許您以為陳先生判斷錯(cuò)誤，事實(shí)上當(dāng)時(shí)他曾把整套「老頭子」的前級(jí)、后級(jí)與南京喇叭搬回家聽過(guò)，原本在外頭聽時(shí)讓他感動(dòng)，但回家比較之后，卻發(fā)現(xiàn)后級(jí)與喇叭還是有所不足，所以最后只取「老頭子」前級(jí)。
Telefunken M10真空管盤式錄音座
底下二個(gè)是錄音前級(jí)，二個(gè)是放音前級(jí)。
陳先生收集好東西的壞習(xí)慣還不僅于此，他手上有幾千顆各種容量的Black Gate電容。
音響迷都知道這種已經(jīng)停產(chǎn)的日本音響專用電容器，由于早已停產(chǎn)，所以很難獲得，但陳先生卻透過(guò)各種管道，買回各種Black Gate，光是350V/22mfd規(guī)格者就有1,800個(gè)，現(xiàn)在一個(gè)要價(jià)500人民幣。另外他還有350V/150mfd規(guī)格的，現(xiàn)在一個(gè)要價(jià)一千多人民幣。
陳先生不僅買回那么多Black Gate電容，也買了很多真空管，老實(shí)說(shuō)他自己根本用不了這些真空管，純粹就是「見獵心喜」。除了真空管，他還買Duelund電容，音響迷都知道丹麥Duelund是又貴又好的電容，一般廠家根本用不起，如果用上，那部擴(kuò)大機(jī)或喇叭肯定是天價(jià)級(jí)的。
陳先生買一大堆Duelund做什么呢？這種電容雖然名貴，但還在生產(chǎn)，沒有收藏的價(jià)值??！原來(lái)陳先生買Duelund與Black Gate電容是用在自己的真空管擴(kuò)大機(jī)身上，他經(jīng)過(guò)多次的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)自己的真空管前級(jí)與后級(jí)改用BlackGate加上Duelund這種混搭效果最好。
不僅內(nèi)部電容換了，連機(jī)內(nèi)配線也都改用陳先生自己做的線材?？梢赃@么說(shuō)，「老頭子」的前級(jí)、另外一位先生的EL34真空管后級(jí)都已經(jīng)經(jīng)過(guò)陳先生自己的修改調(diào)配，原本的機(jī)器只存基本架構(gòu)而已。事實(shí)上，陳先生還把前、后級(jí)的機(jī)箱改以厚重的紫銅打造，為的就是屏蔽。
陳先生說(shuō)，「老頭子」的擴(kuò)大機(jī)并不是想買就有，他是看人賣的，談得投機(jī)才幫人做，所以并不是以此為生。
也因?yàn)椴皇且源藶樯?，所以「老頭子」所做的管機(jī)箱體都是買市面上現(xiàn)成的便宜機(jī)箱，內(nèi)部使用的元件也是便宜的元件，但是「老頭子」就是有辦法用這些便宜的東西造出好聽的聲音?；炯軜?gòu)已經(jīng)在那里，再加上陳先生更換更好的零件，這才造就了我在他家所聽到讓人驚訝的好聲。
陳先生不僅買「老頭子」的前級(jí)，他還買到了「老頭子」所做的MM唱頭放大器。說(shuō)起這部唱頭放大器的獲得也是一番曲折，這部唱頭放大器原本是惠東一家臺(tái)商鞋廠老板的，這位老板回臺(tái)灣之后就把這部唱放也帶回臺(tái)灣，后來(lái)轉(zhuǎn)讓給這位老板的朋友，陳先生是費(fèi)了一些勁才從這個(gè)朋友處買到這部唱頭放大器。
買到這部MM唱頭放大器之后，無(wú)法唱MC唱頭，陳先生又去找到一部美國(guó)WE西電的升壓器，這部升壓器并非WE頂級(jí)產(chǎn)品，但是搭配起老頭子這部真空管MM唱頭放大器卻非常適合，就這樣，陳先生領(lǐng)教到古老西電繞制變壓器的厲害，也開始研究擴(kuò)大機(jī)的輸入變壓器與輸出變壓器。
「老頭子」的MM真空管唱頭放大器燈絲采用電池供電，高壓則采用真空管穩(wěn)壓，而整流用的都是固態(tài)整流，而非真空管整流。
這部唱頭放大器的電池已經(jīng)損壞，陳先生自己另外做了一個(gè)電池來(lái)取代。而在前級(jí)方面，「老頭子」無(wú)論是燈絲或高壓都采用電池供電，沒有穩(wěn)壓管，整流穩(wěn)壓都采用固態(tài)元件。
M10 V87放音前級(jí)內(nèi)部，除了真空管外，還使用輸入與輸出變壓器，這是好聲的關(guān)鍵。
前面說(shuō)那么多，如果按照陳先生所說(shuō)的整套音響系統(tǒng)工程，那還不是佔(zhàn)最重要的地位，更重要的是盤式座與聆聽空間，讓我們先說(shuō)聆聽空間吧。陳先生的聆聽空間有二處，一處在公司，另一處在自家，我這次來(lái)聽的是自家的聆聽室，不過(guò)故事要先從公司的聆聽空間說(shuō)起。
陳先生聽音響一段時(shí)間之后，深感聆聽空間的重要，于是找到上海黔北裝飾工程有限公司黃先生，這家公司專門為人設(shè)計(jì)室內(nèi)聲學(xué)空間，也制造各種聲音處理器具，黃先生是中國(guó)著名建筑聲學(xué)大師燕翔的學(xué)生。
說(shuō)起燕翔，在中國(guó)與國(guó)際上聲名如雷貫耳，但臺(tái)灣音響迷可能知道的人不多，在此我稍做說(shuō)明。燕翔1972年生，目前主持中國(guó)清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑物理實(shí)驗(yàn)室，他所設(shè)計(jì)的作品包括國(guó)家大劇院（演播室、錄音室、琴房、歌劇院、戲劇院）、2008年北京奧運(yùn)場(chǎng)館、洛陽(yáng)劇院、福建大劇院等等許多建筑內(nèi)的聲學(xué)處理，其他大小工程就不列出了。
燕翔的這位學(xué)生在陳先生找上門時(shí)，聽說(shuō)理都不理，因?yàn)椴幌嘈抨愊壬鷷?huì)付錢請(qǐng)他們這種專業(yè)公司來(lái)設(shè)計(jì)家里的聆聽空間。幾經(jīng)往返，黃先生終于答應(yīng)替陳先生在公司辦公室里設(shè)計(jì)了一間八十幾平米（一坪等于3.24平米）的聆聽空間。
陳先生聽過(guò)之后相當(dāng)滿意，進(jìn)一步請(qǐng)黃先生的公司為他設(shè)計(jì)住宅內(nèi)的聆聽空間。由于住宅的聆聽空間工程浩大，陳先生要求更高，于是黃先生私底下請(qǐng)他的老師燕翔參與設(shè)計(jì)。
燕翔并沒有親自與陳先生接觸過(guò)，也沒到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)，設(shè)計(jì)所憑藉的就是現(xiàn)場(chǎng)的空間尺寸與陳先生開出的需求。事實(shí)上這也是燕翔唯一設(shè)計(jì)的家庭聆聽空間，他說(shuō)以后再也不會(huì)為一般人設(shè)計(jì)音響空間。
到底陳先生自宅的聆聽空間有多浩大的工程呢？陳先生住的是別墅區(qū)，宅內(nèi)有一塊后院空地，這個(gè)聆聽空間就是把空地挖開，在底下用鋼筋水泥鑄造一個(gè)空間，再把泥土覆蓋在上面，外觀恢復(fù)原本的后院草地。
這樣的聆聽空間有什么好處？可以獲得最寂靜的背景噪音，這是一個(gè)優(yōu)異聆聽空間的基本條件，就好像音樂廳一般。
完成之后，這個(gè)聆聽空間的長(zhǎng)度是11.68公尺，寬度是6.7公尺，淨(jìng)高是3.5公尺，面積有七十幾平米，淨(jìng)容積則是200立方米。
在這么一個(gè)不小的空間內(nèi)，要達(dá)到哪些聲學(xué)指標(biāo)呢？聲波的均勻擴(kuò)散是最主要的要求，讓聆聽者無(wú)論坐在那個(gè)位置，聽到的聲音都是一樣均勻的。再來(lái)就是殘響時(shí)間的適當(dāng)，殘響時(shí)間太長(zhǎng)會(huì)讓聲音不清晰；殘響時(shí)間太短聲音又會(huì)太乾。
此外，消除聆聽空間惱人的中低頻、低頻峰值當(dāng)然也是必須達(dá)成的指標(biāo)。還有，寂靜的空調(diào)也是重點(diǎn)，否則地下室內(nèi)會(huì)悶死人。
最終，這間埋藏在后院草地底下的聆聽空間在一年前完工。一切按照設(shè)計(jì)指標(biāo)達(dá)成，不僅聲波在室內(nèi)各處擴(kuò)散均勻，殘響時(shí)間也相當(dāng)適合，空調(diào)也極為寧?kù)o。
自宅聆聽室完工之后，陳先生發(fā)現(xiàn)在這個(gè)空間內(nèi)更換不同的器材、線材可以聽出很大的差異，甚至連更換線材的端子也都可以聽出不同之處。更神奇的是聆聽位置不再是只有一個(gè)「皇帝位」，走在室內(nèi)各處，聽到的都是均勻的聲音，到處都是皇帝位。
這個(gè)音響室完工之后，陳先生陸續(xù)請(qǐng)?jiān)S多人來(lái)聽過(guò)，有些人覺得低頻不夠多，或說(shuō)沒有低頻，陳先生覺得不可能啊，他聽各種音樂都有很厚實(shí)的低頻基礎(chǔ)，低頻也聽得清清楚楚，尤其音場(chǎng)龐大、氣勢(shì)磅礡，就好像音樂廳現(xiàn)場(chǎng)一般。
我在這里聽了二天，可以證明這間音響室的低頻量感絕對(duì)是夠的，聽各種類型的音樂都?jí)?，認(rèn)為低頻不夠的人應(yīng)該是長(zhǎng)期習(xí)慣一般聆聽空間都會(huì)存在的中低頻與低頻峰值，把經(jīng)過(guò)空間扭曲過(guò)多的低頻視為正常，反而把沒有中低頻、低頻峰值的表現(xiàn)誤解為低頻量感不足。
陳先生這個(gè)聆聽空間的喇叭后墻與喇叭側(cè)面都設(shè)計(jì)成吸音區(qū)，其馀二側(cè)墻與聆聽位置后墻設(shè)計(jì)成擴(kuò)散區(qū)。天花板則是平面、斜面、吸音、擴(kuò)散均勻配置。地板為堅(jiān)硬大理石或磁磚，喇叭與聆聽位置之間加鋪一大塊厚地毯，座椅是厚重的軟布質(zhì)沙發(fā)。
音響迷一看到這樣的設(shè)計(jì)，首先就會(huì)想到跟「前硬中吸后擴(kuò)散」的原則相左，事實(shí)上這「前硬中吸后擴(kuò)散」是我多年前就提出的一般人聆聽空間處理大原則。
為何喇叭后墻（前）要硬呢？其目的是要把喇叭的能量完整的送出來(lái)，如果喇叭后墻會(huì)共振、或吸音太重，將會(huì)減弱喇叭送出的能量，嚴(yán)重者會(huì)導(dǎo)致聲音虛軟無(wú)力，不夠扎實(shí)。
為何要「中吸」呢？因?yàn)槔扰c聆聽位置這段的左右墻面是反射音干擾最嚴(yán)重之處，小空間內(nèi)如果不做適當(dāng)吸音處理，會(huì)影響聲音的清晰度與定位感。至于「后擴(kuò)散」則是聆聽位置與后方要用擴(kuò)散聲波的方式處理，讓聆聽者可以聽到最均勻的聲音。
在一般不大的聆聽空間內(nèi)，「前硬中吸后擴(kuò)散」可以用最節(jié)省的擴(kuò)大機(jī)功率獲得足夠的聲音能量與均勻聲波擴(kuò)散，還有清晰的層次深度與定位感。
不過(guò)，陳先生這個(gè)聆聽空間卻不采用「前硬中吸后擴(kuò)散」的作法，而采用「前吸中擴(kuò)散后擴(kuò)散」的方式。前吸的作法來(lái)自于1980年以后錄音室內(nèi)鑑聽室的Live End Dead End（LEDE）作法，什么是「LEDE」呢？
就是把錄音控制臺(tái)以前到鑑聽喇叭后面的這一個(gè)區(qū)域采用吸音處理，減少反射音，這就是Dead End。而在錄音師座位旁邊到后面這一個(gè)區(qū)域采取擴(kuò)散處理，讓聲波均勻擴(kuò)散，這就是LiveEnd。
錄音室內(nèi)的鑑聽喇叭都是主動(dòng)式喇叭，不存在功率不足的問題，即使做吸音處理，輸出的音壓也很足夠，所以用LEDE方式可以讓錄音師清楚的聽到鑑聽喇叭傳來(lái)的直接音，有助于錄音師的正確判斷。
事實(shí)上陳先生這個(gè)聆聽空間聲波擴(kuò)散區(qū)域遠(yuǎn)大于LEDE的作法，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不能稱為L(zhǎng)EDE，而是因應(yīng)陳先生需求的彈性作法?；蛟S有些人會(huì)擔(dān)心二側(cè)墻面與聆聽位置后墻全部都是擴(kuò)散處理，殘響時(shí)間會(huì)不會(huì)太長(zhǎng)？
其實(shí)抬頭看了天花板之后，就會(huì)明白為何不會(huì)有殘響過(guò)長(zhǎng)的問題，因?yàn)樘旎ò謇镫[藏了大量的吸音區(qū)，肉眼所及除了那些均勻配置的2D二次馀數(shù)擴(kuò)散器之外，全部都是平面或斜面的天花板，利用天花板那么大的吸音區(qū)來(lái)調(diào)配殘響時(shí)間一定足夠的。
至于二側(cè)墻的擴(kuò)散，所使用的是以松木做成的圓錐、尖錐、三角造型擴(kuò)散器，這些擴(kuò)散器所擴(kuò)散的頻域大約是1,000 Hz以上的頻域，對(duì)于1,000Hz以下的頻域擴(kuò)散效果甚微。
倒是聆聽位置后方的墻面采用的是一般音響迷常見的1D二次馀數(shù)擴(kuò)散器以及圓弧的混合體，能夠處理的頻域比較低些，大多集中在中頻段。
這是盤式錄音座的校正測(cè)試帶，玩盤式座必備。
或許您會(huì)發(fā)現(xiàn)，陳先生這個(gè)聆聽空間內(nèi)看不到處理低頻的巨大二次馀數(shù)擴(kuò)散器，也沒看到龐大的吸音棉所做成的低頻陷阱，為何我會(huì)說(shuō)在這個(gè)空間中聽不到明顯的中低頻、低頻峰值呢？
請(qǐng)注意這個(gè)聆聽空間的長(zhǎng)寬高比例：11.68: 6.7: 3.5，長(zhǎng)寬高的尺寸不存在相互倍數(shù)的存在，長(zhǎng)寬高尺寸所引起的低頻共振頻率重疊也就不明顯，實(shí)際上也不需要刻意做低頻陷阱來(lái)處理。
只要先經(jīng)過(guò)電腦模擬，找出可能出現(xiàn)的輕微中低頻、低頻峰值，在天花板或喇叭后墻里面隱藏相對(duì)厚度（以四分之一波長(zhǎng)吸音理論來(lái)做）的吸音棉就可處理。事實(shí)上，陳先生這個(gè)聆聽空間的尺寸就是室內(nèi)聲學(xué)所謂的「黃金比例」。
很多人捨得花大把金錢去買昂貴器材、線材，但都不愿意花錢請(qǐng)建筑聲學(xué)專家來(lái)處理空間，這是非?？上У?。
每個(gè)人都懂不能把大提琴演奏家關(guān)在浴室內(nèi)演奏，不能把維也納愛樂放在籃球場(chǎng)內(nèi)演出，道理很淺顯，因?yàn)闆]有適當(dāng)?shù)穆晫W(xué)條件，不可能讓大提琴或樂團(tuán)發(fā)出美妙的聲音。
在一間沒有經(jīng)過(guò)適當(dāng)處理的空間中聽音響，就像把維也納愛樂放在籃球場(chǎng)演出一般，就算器材性能再好，也不可能獲得好聲。
Studer A80錄音座二部。
在我的經(jīng)驗(yàn)中，聆聽空間在整個(gè)音響系統(tǒng)工程中，至少佔(zhàn)了50%以上的成敗影響力。這么說(shuō)好了，如果空間沒有適當(dāng)處理，就算其他方面滿分，也僅有50分而已，還是不及格的聲音。
陳先生雖然沒有在一開始就先打造這個(gè)聆聽空間，但是他領(lǐng)悟得很早，知道整個(gè)音響系統(tǒng)工程最重要的就是聆聽空間，所以才會(huì)斥資打造二個(gè)聆聽空間。雖然他的音響資歷很淺，但毫無(wú)疑問這是非常正確的判斷。
想要獲得極致的音響效果表現(xiàn)，光有良好的聆聽空間當(dāng)然還不夠，因?yàn)檎麄€(gè)音響系統(tǒng)工程中，只要有一個(gè)環(huán)節(jié)疏忽，就會(huì)影響整體的表現(xiàn)，喇叭擺位、聆聽位置的挑選、器材的搭配、線材的搭配、整體聲音的調(diào)聲等缺一不可，這些環(huán)節(jié)都需要豐富與正確的經(jīng)驗(yàn)來(lái)輔佐。
然而，想要處理聆聽空間以外的環(huán)節(jié)，如果沒有一個(gè)良好的聆聽空間，很容易造成誤判。簡(jiǎn)單的說(shuō)，如果一開始的設(shè)定是錯(cuò)的，后面一連串的結(jié)果就毫無(wú)意義了。
一個(gè)音響迷如果不知道聆聽空間內(nèi)存在著中低頻、低頻的峰值扭曲，以為他所聽到的低頻是正常的，那么他所做關(guān)于低頻的調(diào)整與評(píng)論判斷根本就毫無(wú)意義。在這方面陳先生很幸運(yùn)，他已經(jīng)擁有一個(gè)非常好的聆聽空間。
接下來(lái)要說(shuō)陳先生目前使用的訊源：盤式帶。盤式帶在1950年代至1970年代曾經(jīng)成為少數(shù)人的訊源，與黑膠年代同時(shí)，當(dāng)時(shí)也有許多廠牌生產(chǎn)家庭用的盤式錄音座，如AKAI、Technics、Revox等等，不過(guò)并非音響界的訊源主流。
究其原因，盤式錄音帶的音樂節(jié)目取得不易，而且成本遠(yuǎn)高于黑膠唱片。然而，盤式錄音帶無(wú)疑是最接近錄音原音的訊源，因?yàn)楣?jié)目?jī)?nèi)容是從錄音母帶拷下來(lái)的，還沒經(jīng)過(guò)任何轉(zhuǎn)換。
從1950年帶到現(xiàn)在，六十幾年過(guò)去了，這么長(zhǎng)的音響聆聽歷史中，每一個(gè)世代都有極少數(shù)人沉迷于盤式帶的世界中，甚至最近幾年美國(guó)有幾家小公司專門去找二手家庭用盤式機(jī)加以整修改造，賣出給喜歡聽盤帶的音響迷，在CES或慕尼黑音響展中還可以看到這類廠商。
不過(guò)，陳先生用的并非當(dāng)年家庭用的盤式錄音座，而是錄音室中專業(yè)錄音用的盤式錄音座。我問陳先生，怎么會(huì)知道要買哪些廠牌哪些型號(hào)？
他說(shuō)只要上網(wǎng)搜尋一下就有足夠豐富的資料，就這樣他鎖定Studer與Telefunken，一口氣買了十幾部回來(lái)。
假若您以為買回來(lái)就能用那就錯(cuò)了，陳先生說(shuō)大部分買回來(lái)的錄音座都需要重新整修，而要整修這些「半殘」專業(yè)錄音座不是一般人或一般維修師傅能夠做的。
幸運(yùn)的是，陳先生的父親就是這方面的專家，他自己在耳儒目染下，也具備這方面的知識(shí)。再加上他自己的公司內(nèi)有這方面的工程師，他只要告訴工程師怎么做，他們就會(huì)做得好好的，這是一般人無(wú)法跟陳先生相比的條件。
到底哪部專業(yè)錄音室的錄音座效果最好呢？經(jīng)過(guò)各方比較，陳先生說(shuō)目前他認(rèn)為最好的就是TelefunkenM10與M10A。這二部錄音座是1960年代的產(chǎn)品，尤其M10A是Telefunken最后一部專業(yè)錄音座之一，制造于1967年。如果拿這二部來(lái)比較，陳先生認(rèn)為M10更好。
為什么？主要差別在于二者所使用的錄音、放音前級(jí)。每部錄音座底下都配置二部錄音前級(jí)與二部放音前級(jí)（因?yàn)槭橇Ⅲw分離），M10的錄音前級(jí)編號(hào)V86，放音前級(jí)編號(hào)V87，重要的是放音前級(jí)，因?yàn)橐繇懨圆豢赡軙?huì)去使用錄音了。
V87內(nèi)部使用的是全部真空管，里面用的是Telefunken與 Valvo EF804S 、E80CC。而且輸入端與輸出端都采用變壓器，陳先生認(rèn)為輸入與輸出變壓器這是在他家聽起來(lái)聲音那么好的不可或缺因素之一。
假若您真的想聽盤式帶，光有一部負(fù)責(zé)播放的盤式座是不夠的，您最好還要另外再買二部，用來(lái)對(duì)拷盤式帶。
為何要對(duì)拷？陳先生的用法是買進(jìn)來(lái)的盤式帶先拷一份起來(lái)聽，買進(jìn)來(lái)那份存起來(lái)當(dāng)做自己的「母帶」，這樣才不會(huì)把帶子唱壞了。如果要買拷貝盤式機(jī)，陳先生建議買Studer A80，而且還要有NAB與CCIR規(guī)格切換的機(jī)種。
什么是NAB與CCIR呢？前者是美國(guó)錄音工業(yè)界使用的盤式錄音座錄音等化機(jī)制，后者是歐洲業(yè)者使用的。
如果你買回的盤帶是NAB制，但您卻用CCIR制來(lái)播放，內(nèi)中的等化情況與高頻表現(xiàn)、噪音都會(huì)有所不同，所以當(dāng)您在拷貝帶子時(shí)，Studer A80有個(gè)NAB與CCIR切換鈕，只要在外部切換就可以，很方便。
什么？要聽盤式帶總共要買三部盤式錄音座，而且還可能是「半殘」的，一般人哪有辦法搞定??！是的，這也是為何音響迷明知品質(zhì)良好的盤帶是最好的訊源，但卻很少能能夠親身力行的原因。
買了錄音座，您還要為盤式帶音樂傷腦筋，到底要向誰(shuí)買盤式錄音帶？這些錄音帶怎么來(lái)的？拷貝的品質(zhì)優(yōu)良嗎？會(huì)不會(huì)買貴了？
根據(jù)陳先生的描述，您一定會(huì)買到品質(zhì)不好的，甚至買到用CD去拷貝的假貨；您也不知道自己買入的價(jià)錢合不合理？這一切都是潛在的風(fēng)險(xiǎn)。不過(guò)，一旦您買到精彩的盤式帶，透過(guò)優(yōu)異的音響系統(tǒng)與空間，您聽到的簡(jiǎn)直就像是在音樂廳所聽到的一般。
從2月27日下午我到達(dá)陳先生住家，一直到28日下午他送到去機(jī)場(chǎng)，這期間除了吃飯、回旅館睡覺之外的時(shí)間，我都在這間聆聽室里沒有間斷的聆聽多種盤式帶。
為何只有聽盤式帶呢？其實(shí)一開始是聽黑膠唱片，不過(guò)等到聽過(guò)幾張黑膠唱片，機(jī)器都熱夠了之后，我們開始聽盤帶，這一聽，就再也回不去了，到我離開前沒再聽過(guò)一次黑膠唱片。
為何不聽黑膠唱片呢？陳先生的黑膠唱盤是Rockport氣浮唱盤，正切唱臂，Benz Micro MC唱頭，加上「老頭子」的MM唱頭放大器與西電升壓器，按理說(shuō)效果應(yīng)該很好，怎么會(huì)變得沒有吸引力呢？
沒錯(cuò)！當(dāng)您先聽黑膠唱片時(shí)，音響效果的確很好，我平常談?wù)摰摹敢繇懚箻訕硬蝗?，名版黑膠唱片的錄音魅力也充分發(fā)揮。
然而，只要您開始聽盤帶，就會(huì)發(fā)現(xiàn)盤帶與黑膠之分就在于現(xiàn)場(chǎng)與非現(xiàn)場(chǎng)之別。聽盤帶時(shí)，從喇叭前沿一線開始，整個(gè)喇叭區(qū)域就好像是音樂廳現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)一般，音樂活生生的在那里演奏，根本不必去討論什么層次度定位感等。
我所倡導(dǎo)的「音響二十要」事實(shí)上是把音樂廳所聽到的效果去逐條分析所取得，一般音響系統(tǒng)受限于諸多因素，能夠完整展現(xiàn)「音響二十要」者并不多，所以在聆聽音響時(shí)，需要仔細(xì)分項(xiàng)檢視。
然而，在陳先生這里聽盤帶，我所感受到的音響效果根本就跟在音樂廳里的感受一樣，逐項(xiàng)檢驗(yàn)「音響二十要」根本是多馀的。
您會(huì)在音樂廳中逐項(xiàng)檢討「音響二十要」的表現(xiàn)，據(jù)此評(píng)論現(xiàn)場(chǎng)演奏夠不夠「真實(shí)」嗎？除非您腦袋有問題，否則沒有人會(huì)這樣做，既然都在現(xiàn)場(chǎng)聽音樂了，何來(lái)真實(shí)與不真實(shí)的檢驗(yàn)？
同樣的，在陳先生這里聽盤帶也是如此，您想要的各種構(gòu)成真實(shí)的要素通通不缺，尤其是音樂的活生感，真實(shí)的暫態(tài)反應(yīng)、龐大的動(dòng)態(tài)范圍，優(yōu)美的音質(zhì)，寬鬆又飽滿的聲音，每一項(xiàng)表現(xiàn)都讓我感覺如臨音樂廳現(xiàn)場(chǎng)。
Pink Floyd的「The Wall」夠普遍了吧？大家都有，然而，我保證您從來(lái)沒有聽過(guò)當(dāng)年錄音的真正效果。不管您聽的是CD還是黑膠；不管您認(rèn)為自己聽過(guò)的音響效果是多好，一旦您聽了盤帶版，以前的一切在瞬間被推翻。
那么寬鬆那么龐大的音場(chǎng)讓人吃驚，您還想談什么定位感、層次感、前后深度感嗎？它就是一個(gè)活生生的現(xiàn)場(chǎng)感覺，根本無(wú)須討論這些。您以為每聲道60瓦的EL34真空管機(jī)驅(qū)動(dòng)RockportAltair是癡人說(shuō)夢(mèng)話嗎？
一旦您聽到「The Wall」中那龐大的音量與動(dòng)態(tài)范圍，還有對(duì)低頻的控制力與源源不絕的驚人能量，您腦海中所剩下的只有：怎么可能？怎么可能？
事實(shí)擺在「耳前」，陳先生家里的驚人表現(xiàn)，證明后級(jí)的關(guān)鍵不在于依照公式所計(jì)算出來(lái)的輸出功率數(shù)字，而是后級(jí)對(duì)喇叭的真正控制力與驅(qū)動(dòng)力，這完全與「數(shù)字」無(wú)關(guān)。
不僅「The Wall」的盤帶效果讓我吃驚，就算是錄音效果不如「The Wall」的The Beatles「Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band」也讓我吃驚。
我沒想到聽盤帶的音響效果跟以前聽The Beatles的黑膠或CD差距竟然也是那么大。到底從母帶到黑膠唱片完成、或CD完成，這中間損失掉多少音樂細(xì)節(jié)呢？真是難以估計(jì)啊！
當(dāng)我聽到1954年錄制的Westminster（194901965）唱片公司盤帶時(shí)，更是完全推翻我以前對(duì)這家唱片公司的印象。其中一盤是AntonioJanigro（1918-1989）大提琴與鋼琴的合奏，我必須承認(rèn)，聽音響聽了幾十年，這是我第一次聽到那么真實(shí)、那么美的大提琴。
請(qǐng)不要笑我孤陋寡聞，沒聽過(guò)好的音響系統(tǒng)，我所聽過(guò)優(yōu)美的大提琴、鋼琴演奏很多，但與這盤盤帶一比，那就是真的跟假的相比，也像5,000萬(wàn)臺(tái)幣大提琴與50萬(wàn)臺(tái)幣大提琴之比，您還要我多說(shuō)什么？
而另外一卷Westminster Records的帶子是Rodzinski所指揮的「卡門組曲」，同樣也是1954年錄音，這二卷帶子都是單聲道錄音，但音質(zhì)之美、音場(chǎng)之大、動(dòng)態(tài)范圍之廣、層次深度定位之好根本是您想以想像的。
我尤其驚訝1954年Westminster唱片竟然能錄下那么美的音質(zhì)，那么寬鬆的聲音，從盤帶所聽到的聲音根本就不是再版CD或黑膠唱片所能想像的。
我還聽了一卷男高音歌唱、魯特琴伴奏的「義大利、西班牙16、17世紀(jì)歌曲」，這也是單聲道錄音，演唱者是Hugues Cuenod（1902-2010，瑞士男高音）。
那男高音的嗓音真是美??！這才是肉做的嗓音??！雖然是單聲道錄音，但聽起來(lái)一點(diǎn)都沒有老錄音的味道，一切就是「真實(shí)」二字。難怪廣東醫(yī)學(xué)院的一位教授會(huì)在陳先生這里整整連續(xù)聽了9小時(shí)還不愿意走，好聽的音樂比什么都迷人?。?/span>
想想，我在陳先生這里所聽到的盤帶并非母帶，也絕對(duì)不是母帶的「兒子」，而是不知道拷過(guò)幾代的曾孫輩盤帶。但即使只是曾孫輩的盤帶，其音響效果就已經(jīng)讓我無(wú)法置信。
據(jù)此，我們可以推論母帶剛錄下來(lái)時(shí)，聲音是多么的迷人。難怪錄制好之后，制作人與相關(guān)指揮、演奏家都會(huì)滿意于錄音師的功力，但我輩音響迷卻往往指為爛錄音。
為何會(huì)有如此截然不同的結(jié)果？從母帶到制成黑膠或CD的層層損失是其一，音響迷本身音響器材與聆聽空間的扭曲是其二。
這張黑膠夠有名吧，但是在陳先生這里，聽過(guò)一次就不想聽了，因?yàn)楦P帶沒得比。
為了讓我聽聽中國(guó)的錄音，陳先生特別播放中唱公司錄制、蒙古族女中音德德瑪（1947年生）所唱的歌曲。天?。∥冶仨氃俣瘸姓J(rèn)，在此之前我沒聽過(guò)那么真實(shí)、那么迷人、那么溫暖、那么有肉聲、那么婉轉(zhuǎn)的女聲歌唱。
到底有多迷人，如果真要形容，「真實(shí)」二字足矣，其他文字是多馀的。德德瑪?shù)纳ひ粽媸翘匀肆?，難怪她會(huì)那么的著名，當(dāng)年為了慶祝中國(guó)與日本正常邦交20週年，被派去日本在58天內(nèi)演出41場(chǎng)。也因?yàn)檫@么的密集演出，導(dǎo)致她高血壓發(fā)作昏倒，醒來(lái)時(shí)已經(jīng)半身癱瘓。
音響迷中有誰(shuí)認(rèn)為中唱公司是發(fā)燒錄音公司？我相信一個(gè)都沒有。然而，當(dāng)您聽過(guò)這卷中唱早期錄制的德德瑪歌唱時(shí)，不告訴您這是中唱所錄，您還會(huì)以為是哪家發(fā)燒錄音公司的作品。
在陳先生的盤帶收藏中，有一個(gè)樂團(tuán)的演奏最讓我吃驚，那就是斯洛伐克（或斯洛維尼亞）愛樂的錄音。由于盤帶上所附的資料很少，寫法又不同，所以我無(wú)法確定是那個(gè)樂團(tuán)。
陳先生買了一大批這個(gè)樂團(tuán)的各種錄音，二天中聽了不少，包括莫札特鋼琴協(xié)奏曲、韋瓦第「四季」（1975年錄音）、莫札特「單簧管協(xié)奏曲」（1983年錄音）、莫札特交響曲（1984年錄音）、德弗札特「第九號(hào)交響曲」（1974年錄音）、柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲（1975年錄音）等等。
那韋瓦第的「四季」簡(jiǎn)直就像是搬張板凳坐在樂團(tuán)前面聽演奏，那么龐大的張力，那么活生的彈跳力，那么綿密的弦樂群，那么厚實(shí)的低頻基礎(chǔ)，那么寬鬆的弦樂演奏。這跟本就是第一流的演奏啊，不對(duì)，包括錄音師、指揮都是第一流的，可是我以前竟然都沒聽過(guò)。
在陳先生送我去機(jī)場(chǎng)之前，我們最后聽的一卷帶子也是斯洛伐克愛樂（？）所演奏的柴可夫斯基「小提琴協(xié)奏曲」。指揮與小提琴演奏者都沒資料，錄音時(shí)間1975年。
這卷帶子的音樂到現(xiàn)在都還在我腦海中盤旋，那是熱力四射、火花綻放的精彩演奏，演奏者技巧好得讓人擊掌叫好，精彩的管弦樂與獨(dú)奏所散發(fā)出來(lái)的感人力量無(wú)法估計(jì)，這哪里是在聽音響？
根本就是坐在音樂廳中現(xiàn)場(chǎng)聽演奏會(huì)。龐大的音場(chǎng)就好像我在音樂廳眼中所見的舞臺(tái)那么大，樂音根本不是那二支喇叭所發(fā)出，而是整個(gè)聆聽空間發(fā)出的，就像我們?cè)谝魳窂d現(xiàn)場(chǎng)所感受到的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。這哪里是在聽音響？如果真的是聽音響，那也應(yīng)該是涅槃之境??！我心中這樣感嘆著。
以上我寫了一萬(wàn)多字，為的不是鼓勵(lì)大家拋開CD唱盤、黑膠系統(tǒng)，去追求古董盤式錄音座與盤帶。我知道全世界音響迷中沒有幾位能夠擁有享受盤帶的條件，包括要先有一間以科學(xué)數(shù)據(jù)完成的聆聽空間。
然而，身為「音響論壇」的總編輯，我有責(zé)任要把我這二天所聽到、所想的事情原原本本的告訴大家，我必須為大家開啟另一扇幾乎被大家遺忘、從來(lái)沒有開過(guò)的窗子，讓大家有機(jī)會(huì)看到窗子里面那間塵封已久的房間內(nèi)藏著什么寶藏？
原來(lái)，早在1950年代，真空管盤式錄音座、真空管麥克風(fēng)、類比錄音就已經(jīng)創(chuàng)造出錄音史上的黃金年代。這些類比的元素往后一直被劣化、從麥克風(fēng)放大器、盤式錄音座改為晶體化、一直持續(xù)到CD出現(xiàn)、錄音室完全更換數(shù)位化，類比錄音的鮮活音樂一直被層層劣化。
然而，大部分人并不覺得從真空管轉(zhuǎn)為晶體、從晶體轉(zhuǎn)為數(shù)位是被劣化，反而認(rèn)為是進(jìn)化。會(huì)有這種想法的最主要原因是太少人有機(jī)會(huì)聽到接近母帶的聲音表現(xiàn)，所以也從來(lái)不曾察覺到原來(lái)這幾十年來(lái)錄音中那微妙的細(xì)微音樂訊息不斷的在減少或消失。
或許我這番話說(shuō)得太早，因?yàn)槲疫€沒有機(jī)會(huì)聽到數(shù)位錄音「盤帶級(jí)」軟體真正的表現(xiàn)。我們拿得到的24/94或24/192數(shù)位音樂檔是「盤帶級(jí)」的數(shù)位訊源嗎？盤帶級(jí)的類比訊源與「盤帶級(jí)」的數(shù)位訊源聽起來(lái)到底會(huì)有什么差異？或許，有一天能夠有機(jī)會(huì)在陳先生這里得到驗(yàn)證。
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