把“王羲之”寫(xiě)成“王義之”，作品直接被淘汰......
中國(guó)書(shū)協(xié)理事
重慶市文聯(lián)副主席
重慶市書(shū)協(xié)主席
重慶師大書(shū)法研究所客座教授
全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展隨著面試結(jié)束而終于落下帷幕，很有幸被中國(guó)書(shū)協(xié)聘為評(píng)委，前后兩次去寶雞參加草書(shū)組的復(fù)評(píng)、終評(píng)以及面試階段的綜合評(píng)審。通過(guò)前后兩個(gè)階段近十天的評(píng)審工作，令我深切感受到，作為書(shū)壇最具權(quán)威性的全國(guó)展，其強(qiáng)烈的吸引力與感召力在廣大書(shū)法創(chuàng)作者心目中并未有過(guò)些許衰減。十二屆國(guó)展面試作者排隊(duì)入場(chǎng)反映在整個(gè)展覽的征稿、評(píng)選過(guò)程中，其參與人數(shù)之多、影響力之大是其它書(shū)法展覽所不能比擬的。通過(guò)國(guó)展，人們可以清晰、便捷地看到中國(guó)書(shū)法的現(xiàn)狀和發(fā)展方向；通過(guò)國(guó)展，廣大書(shū)法家、書(shū)法理論工作者和書(shū)法研習(xí)者可以總結(jié)和研究很多當(dāng)下創(chuàng)作現(xiàn)象。因此，每次國(guó)展的舉辦都牽動(dòng)著全國(guó)眾多書(shū)法人的神經(jīng)。十二屆國(guó)展的評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)
國(guó)展不僅為書(shū)法創(chuàng)作者提供了展示技藝的機(jī)會(huì)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，更是年輕書(shū)家實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的重要平臺(tái)。將十二屆國(guó)展與往屆國(guó)展相比較，可以發(fā)現(xiàn)幾個(gè)值得注意的變化。在此，我談如下幾點(diǎn)粗疏的感受——變化之一：評(píng)審機(jī)制的設(shè)置更加科學(xué)嚴(yán)密。本次國(guó)展在延續(xù)“植根傳統(tǒng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新、藝文兼?zhèn)?、多樣包容”這一理念的同時(shí)，評(píng)委班子及評(píng)審機(jī)制的設(shè)置更加科學(xué)嚴(yán)密。與以往不同的是，此屆評(píng)選除評(píng)委會(huì)、監(jiān)委會(huì)外，增設(shè)了審讀委員會(huì)就文字進(jìn)行專(zhuān)門(mén)審查。這一設(shè)置使評(píng)委會(huì)進(jìn)行藝術(shù)評(píng)判的過(guò)程中，不致因精力過(guò)多分散而造成誤判，是一個(gè)非常重要的改進(jìn)。另外，增加“復(fù)評(píng)審議”程序也盡可能地避免了遺珠之憾。由于評(píng)審機(jī)制的細(xì)致周密，使評(píng)選的整個(gè)過(guò)程很好地貫徹了公正、公平的原則。
十二屆國(guó)展入展作品
變化之二：可多書(shū)體（含篆刻、刻字）同時(shí)投稿。一人可多投幾種書(shū)體的規(guī)則，既可帶動(dòng)、激勵(lì)書(shū)壇廣大作者書(shū)內(nèi)功的同步推進(jìn)，也為更多諸體兼能的投稿作者提供了施展才華的更多機(jī)會(huì)。此次國(guó)展雖然未設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但從結(jié)果來(lái)看，一些作者幾種書(shū)體同時(shí)入展，立馬受到微信朋友圈的青睞和熱捧，其關(guān)注度似乎也并不亞于以往的獲獎(jiǎng)作者。十二屆國(guó)展入展作品
變化之三：大概率面試。這個(gè)程序是一個(gè)非常必要的環(huán)節(jié)。在當(dāng)下這個(gè)高度技術(shù)化的時(shí)代，最古老的書(shū)法藝術(shù)也不可避免地遇到科技發(fā)展所帶來(lái)的一系列問(wèn)題及深刻挑戰(zhàn)。一個(gè)基礎(chǔ)薄弱的作者，利用一些集字軟件進(jìn)行集字創(chuàng)作，有時(shí)讓人難窺其真實(shí)水平。尤其是在名利心的驅(qū)使下，代筆、抄襲等不端行為時(shí)有發(fā)生且有蔓延之勢(shì)。此風(fēng)不殺，無(wú)疑對(duì)眾多潛心研究并老老實(shí)實(shí)寫(xiě)字的人是一種嚴(yán)重傷害。此現(xiàn)象實(shí)則是一種誠(chéng)信缺失、喪失藝德的表現(xiàn)。而大面積現(xiàn)場(chǎng)面試，對(duì)杜絕代筆、抄襲等不良行為的發(fā)生，為書(shū)壇營(yíng)造風(fēng)清氣正、公平競(jìng)爭(zhēng)的良好環(huán)境，從而促進(jìn)書(shū)法展覽持續(xù)健康發(fā)展有著十分重要的作用。十二屆國(guó)展面試現(xiàn)場(chǎng)
變化之四：作者隊(duì)伍更加年輕化。從面試中可以看到，很多二十多歲的年輕作者既有很好的手上功夫，又具有非常敏銳的藝術(shù)感覺(jué)，部分作者對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和對(duì)經(jīng)典的把握有著超越年齡的成熟，反映了書(shū)壇健康發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。有鑒于此，我們似乎可以預(yù)見(jiàn)的是，今后的國(guó)展角逐，作者隊(duì)伍的年輕化必將是一個(gè)大的發(fā)展趨勢(shì)。十二屆國(guó)展面試現(xiàn)場(chǎng)
變化之五：強(qiáng)化投稿作者自撰書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。從征稿啟事來(lái)看，十一屆國(guó)展就書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的表述是：“健康向上的古今詩(shī)詞、楹聯(lián)、文賦等（須標(biāo)出原作者及篇名，附作品釋文），提倡自作詩(shī)詞聯(lián)賦?！倍脟?guó)展是：“本屆國(guó)展提倡投稿作者自撰書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，文白均可，內(nèi)容要追求真善美，傳遞正能量。詩(shī)、詞、曲、賦、聯(lián)、文等體裁不限。亦可書(shū)寫(xiě)健康向上的古今詩(shī)文?！眱上鄬?duì)照，此次國(guó)展把提倡自撰書(shū)寫(xiě)內(nèi)容置于書(shū)寫(xiě)健康向上的古今詩(shī)文之前，雖然表面上只是顛倒了一下順序，但足可見(jiàn)中國(guó)書(shū)協(xié)實(shí)施“藝文兼?zhèn)洹边@一風(fēng)氣的傾向。毫無(wú)疑問(wèn)，這對(duì)書(shū)壇將是一種具有歷史意義的方向引領(lǐng)，對(duì)書(shū)家自覺(jué)提高自身綜合修養(yǎng)有著長(zhǎng)遠(yuǎn)而深遠(yuǎn)的意義。事實(shí)上，這次展覽書(shū)寫(xiě)自作內(nèi)容的作者在數(shù)量上確有所增加。十二屆國(guó)展入展作品
變化之六：裝飾之風(fēng)有所抑制。“增其華者減其骨，飾其外者喪其中”，過(guò)分在表面上做文章，最終必然將以損傷內(nèi)質(zhì)為代價(jià)。以往展覽中過(guò)分裝飾和制作之風(fēng)一度使人反感，而本屆國(guó)展以八尺整紙大字書(shū)寫(xiě)的草書(shū)作品明顯比往屆增多，過(guò)去極為流行的以《書(shū)譜》、二王小字拼貼、染色、做舊的現(xiàn)象明顯減少，過(guò)分追求花里胡哨的作品更是大幅度減少。這個(gè)變化足以說(shuō)明，中國(guó)書(shū)協(xié)近年來(lái)反復(fù)強(qiáng)調(diào)不提倡過(guò)度裝飾之風(fēng)取得了一定的效果。十二屆國(guó)展入展作品
變化之七：唐楷復(fù)出。我雖然參加的是草書(shū)組的復(fù)評(píng)、終評(píng)，但在面試環(huán)節(jié)時(shí)也參與了各種書(shū)體的綜合投票。在這一過(guò)程中，印象最深的是入圍作品中發(fā)現(xiàn)多幅唐楷被選上。這些楷書(shū)作品既可看到取法顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)、歐陽(yáng)通，也可看到褚遂良、虞世南等書(shū)風(fēng)的影響，并且很多楷書(shū)作品無(wú)論從功力還是對(duì)傳統(tǒng)的深入程度都體現(xiàn)了很高的水平。這個(gè)結(jié)果已經(jīng)多年未在國(guó)展中出現(xiàn)，也說(shuō)明評(píng)委會(huì)更加成熟、更加包容和更加理性的心態(tài)。十二屆國(guó)展入展作品
除上述變化外，本次展覽評(píng)審，中國(guó)書(shū)協(xié)延續(xù)了過(guò)去一些具有很高操作性、合理性和科學(xué)性的評(píng)選程序。這些程序在各個(gè)環(huán)節(jié)的適時(shí)運(yùn)用上，以其組織方法的細(xì)致周密和評(píng)選程序上的創(chuàng)意都給人留下深刻而難忘的印象。在評(píng)審過(guò)程中，為評(píng)選出真正好的作品，評(píng)委都能出以公心，在“四回避”（近親屬關(guān)系人回避、特定經(jīng)濟(jì)利益關(guān)系人回避、師生關(guān)系人回避、所屬團(tuán)體會(huì)員單位關(guān)系人回避）原則下，真正從內(nèi)心深處尊重每一位書(shū)法創(chuàng)作者的勞動(dòng)成果，全力做到公正、公平評(píng)選。當(dāng)然，任何一次大展的評(píng)選都會(huì)有不盡如人意之處。就本屆國(guó)展的作者及作品而言，也存在諸多問(wèn)題，最突出的問(wèn)題反映在：一是跟風(fēng)現(xiàn)象依然大量存在。在復(fù)評(píng)階段，隨處可見(jiàn)取法當(dāng)代名家的大字草書(shū)作品，這種缺少主見(jiàn)、一味盲目的跟潮流現(xiàn)象，反映作者急于求成的心態(tài)。所幸的是，這類(lèi)跟風(fēng)作品幾輪評(píng)下來(lái)，最后入選并不多。
二是在草書(shū)作品中草法混亂的問(wèn)題非常嚴(yán)重。在終評(píng)審看環(huán)節(jié)，經(jīng)審委會(huì)審讀的308件作品，存在嚴(yán)重問(wèn)題的有65件，存在其他問(wèn)題的尚有12件。其中，一件小字草書(shū)作品錯(cuò)誤達(dá)120處。對(duì)于草書(shū)的創(chuàng)作，作者心目中應(yīng)該有不生造一字、不妄書(shū)一字的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。
三是部分入圍作者明顯感覺(jué)實(shí)力不濟(jì)。在面試現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作中，按規(guī)定，面試作者可以帶一本字典進(jìn)場(chǎng)以供查閱草法。令人沒(méi)有想到的是，拿到短短一首七絕、五律或七律，部分作者居然每字必查，且查閱后反復(fù)打小稿而遲遲不敢動(dòng)筆進(jìn)行正式創(chuàng)作。即使是正式書(shū)寫(xiě)時(shí)，又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、小心翼翼地進(jìn)行描摹鉤填，完全不具備寫(xiě)草書(shū)應(yīng)有的熟練和膽氣。其實(shí)，草書(shū)創(chuàng)作既不是隨心所欲、不加克制地任意揮灑，但也絕不是這種如臨深淵、如履薄冰的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。草書(shū)是一種在限制中凸顯身手，在法則中去求得自由的書(shū)體，沒(méi)有高度的熟練度，很難進(jìn)入創(chuàng)作層面。按說(shuō)，能夠進(jìn)入這個(gè)環(huán)節(jié)的作者絕不應(yīng)該是這樣一種狀態(tài)，這種狀態(tài)反映出這些作者并不具備與國(guó)展相匹配的真正實(shí)力。真正的草書(shū)創(chuàng)作，其可貴之處，需以有形的文字來(lái)表達(dá)無(wú)形的情感，要得之于心方可應(yīng)之于手，沒(méi)有筆墨的高度，實(shí)難打動(dòng)人。要?jiǎng)?chuàng)作出好的草書(shū)作品，必備條件應(yīng)該是對(duì)筆法、草法有高度的精熟方可進(jìn)行創(chuàng)作。而其創(chuàng)作狀態(tài)絕非如部分面試者那樣字字皆查后依樣畫(huà)葫蘆書(shū)寫(xiě)。當(dāng)然，這也是一些作者最終因現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作與入圍作品存在明顯差距而終被淘汰的原因。
四是錯(cuò)字頑疾依然嚴(yán)重。除草法錯(cuò)誤外，錯(cuò)字、別字現(xiàn)象依然普遍存在。諸如將“漢章帝”作“漢張帝”、“王羲之”寫(xiě)作“王義之”等。特別是在現(xiàn)場(chǎng)命題創(chuàng)作過(guò)程中，工作人員發(fā)放的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，明明已經(jīng)是繁體字版本的，可有作者還是把“鐘”寫(xiě)作“鍾”，把“制”寫(xiě)作“製”；其他錯(cuò)誤如“數(shù)里入云峰”寫(xiě)作“千里入云峰”、“自作對(duì)聯(lián)三首”以及落款中辭不達(dá)意等問(wèn)題也不在少數(shù)，實(shí)在令人難以理解。要知道，對(duì)一個(gè)書(shū)法研習(xí)者來(lái)說(shuō)，把字寫(xiě)對(duì)、寫(xiě)準(zhǔn)確并非苛求，而這恰恰是最基本的要求。
五是真正的大草作品欠缺。不少所謂的草書(shū)作品，給人更多的是行書(shū)快寫(xiě)的感覺(jué)。這些作品由于筆法并非典型的草書(shū)筆法，終致其書(shū)缺乏草情、草意及草書(shū)的韻致而使評(píng)出的作品令人稍感遺憾。
遺憾歸遺憾，綜觀(guān)此次展覽評(píng)選出的作品，從總體上來(lái)講，具有重基礎(chǔ)、重法度、重傳統(tǒng)的特點(diǎn)，入選的大多數(shù)作品代表了當(dāng)下草書(shū)創(chuàng)作的較高水平，充分展示了當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作的整體風(fēng)貌和時(shí)代精神。
十二屆國(guó)展入展作品
在寫(xiě)這篇感言的過(guò)程中，偶見(jiàn)微信中一文談到國(guó)展，認(rèn)為國(guó)展中的作品是淺層次地模仿古人。其實(shí)，文章作者忽略了一個(gè)事實(shí)，那就是國(guó)展投稿者以年輕人為主，用一個(gè)大名家的標(biāo)準(zhǔn)去衡量這些投稿作者，無(wú)論如何總給人太過(guò)嚴(yán)苛的感覺(jué)。況且，拿這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量這個(gè)時(shí)代甚至前人，又有幾人真能遺世獨(dú)立？我們知道，在各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，大略沒(méi)有比書(shū)法更講“血統(tǒng)”的藝術(shù)形式了。任何名家、大師都離不開(kāi)模仿，雖然，凡是有所成就的書(shū)家，既應(yīng)該有深入的入古功夫，還要有獨(dú)立、清晰的書(shū)法觀(guān)和求新意識(shí)。但是，對(duì)于求新意識(shí)，我們始終應(yīng)該秉持的是入古出新和借古開(kāi)新。夫書(shū)者，必有所法而后有所創(chuàng)。創(chuàng)新是每個(gè)書(shū)家的終極目標(biāo)，但這個(gè)新又不能走得太遠(yuǎn)。很多人自以為是的“新”如果不能讓觀(guān)賞者贊一個(gè)“好”，這又有什么意義呢？！十二屆國(guó)展入展作品
一件優(yōu)秀的書(shū)法作品，應(yīng)該是傳統(tǒng)的經(jīng)典部分與時(shí)代特色自然而有機(jī)的融合體。我們常常說(shuō)，書(shū)法是國(guó)粹。什么是國(guó)粹？國(guó)粹是指發(fā)源于本國(guó)，最富于獨(dú)特性且傳之久遠(yuǎn)而又生生不息的文化遺產(chǎn)，也就是一個(gè)國(guó)家固有文化中的精華所在。如果我們承認(rèn)書(shū)法是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，承認(rèn)書(shū)法是國(guó)粹，那么國(guó)粹的特點(diǎn)其實(shí)是保存其特色，甚至是保守。雖然，一個(gè)真正的書(shū)法家必須要有創(chuàng)新，但要在前人的基礎(chǔ)上有些許的不同，都是要付出長(zhǎng)期甚至終生的努力的。所以，國(guó)展中有摹擬古人書(shū)風(fēng)面目相似者，這也算是正常現(xiàn)象，也正可見(jiàn)薪火傳承之生生不息。十二屆國(guó)展入展作品
且不說(shuō)身為當(dāng)代人，我們都還在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，如果讓歷史上每個(gè)朝代的書(shū)家集中起來(lái)展示，一時(shí)的相似也是一目了然的，但在一時(shí)的相似中，總有人會(huì)不甘于此種相似而突顯出來(lái)。因此，我們應(yīng)該堅(jiān)信的是：“他年史冊(cè)留名處，信有時(shí)英不可刪?！保ㄔ瓨?biāo)題為：“全國(guó)十二屆書(shū)法篆刻展評(píng)選贅語(yǔ)”）供稿：2019《書(shū)法報(bào)》第49期
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