安東·布魯克納與勃拉姆斯同為十九世紀(jì)中后期具有代表性的交響音樂作曲家。他以貝多芬確立的交響形式做骨架，同時(shí)借鑒瓦格納的配器手法，自成一派；此外，布魯克納還是一位虔誠的天主教徒，他創(chuàng)作了眾多宗教音樂，在這個(gè)領(lǐng)域取得了不可磨滅的成就。
▲安東·布魯克納（1824~1896）
1824年年9月4日，布魯克納出生在奧地利林茨附近的安斯費(fèi)爾登，父親是一名教師。布魯克納13歲時(shí)父親去世，隨后他加入了圣弗洛里安修道院唱詩班，其后他一邊擔(dān)任小學(xué)教師，一邊學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏與作曲。
1856年，布魯克納被任命為林茨大教堂的管風(fēng)琴手，開始創(chuàng)作大量的宗教音樂。 不久后布魯克納辭職，決心做一名專職作曲家。經(jīng)由林茨歌劇院的樂隊(duì)長基茲勒介紹，布魯克納接觸到瓦格納的音樂作品，大為感動(dòng)。邂逅瓦格納可以說是布魯克納音樂人生中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，瓦格納的音樂引導(dǎo)他走向新的創(chuàng)作道路，讓他的音樂情感在更大的管弦樂編制中馳騁。
他的宗教音樂代表《D小調(diào)彌撒》創(chuàng)作于40歲時(shí)（1864年）。1867年，布魯克納正式接過西蒙·錫希特衣缽，出任維也納宮廷管風(fēng)琴手及音樂學(xué)院教授。翌年，他又創(chuàng)作出《F小調(diào)彌撒》。
布魯克納作為交響曲作曲家絕對可以說是“大器晚成”，今天人們所熟知的那些規(guī)模宏大的交響曲都動(dòng)筆于38歲以后。除了初期兩部未發(fā)表的交響曲外，他的編號交響曲有九部?！兜诹柦豁懬分暗淖髌?，由于受到不理解其音樂理念的反對派干預(yù)，在很長一段時(shí)間都無人問津，這些作品的價(jià)值直到布魯克納晚年、甚至去世后才被世人發(fā)掘。
他的《第一號交響曲》首演于1866年，直到十六年后其著名的《第七號交響曲》首演引起轟動(dòng)后，其他作品才陸續(xù)被大家重視，并廣為流傳。此時(shí)的布魯克納已經(jīng)年過六旬了。
▲奧地利林茨的圣弗洛里安教堂
或許由于宗教信仰的原因，布魯克納性格憨厚耿直，生活樸實(shí)無華，內(nèi)心純凈無垢，他的音樂也是如此：他的宗教音樂作品被譽(yù)為奧地利教會(huì)音樂的典范，3部彌撒曲繼承了貝多芬《莊嚴(yán)彌撒》的傳統(tǒng)，《感恩贊》以十分簡潔的手法取得極佳的效果。
雖然布魯克納50歲以后在交響曲體裁領(lǐng)域上的創(chuàng)作得到了越來越廣泛的認(rèn)可，但他對權(quán)威的崇拜在后三部交響曲上可見一斑：他的《第七號交響曲》是獻(xiàn)給巴伐利亞國王路德維希二世；《第八號交響曲》獻(xiàn)給奧匈帝國皇帝弗朗茲·約瑟夫一世；而未完成的《第九號交響曲》，則是獻(xiàn)給上帝的——“如果他不嫌棄的話”，作曲家這樣說。
1896年，布魯克納以72歲的高齡，在維也納去世。
布魯克納生活的年代，以德奧為中心的歐洲古典樂壇分為兩派：漢斯利克和勃拉姆斯的絕對音樂陣營和瓦格納陣營，二者之間可謂勢同水火。當(dāng)時(shí)評論家武斷地把布魯克納歸為后者，直到20世紀(jì)初，人們才認(rèn)識到布魯克納跨越派別的意義與價(jià)值。
▲巴倫博伊姆指揮柏林國立管弦樂團(tuán)演奏布魯克納交響曲全集
他“樂壇怪人”稱呼同樣體現(xiàn)在他對自己的交響作品的改動(dòng)上，而這也絕不是對細(xì)枝末節(jié)的修修補(bǔ)補(bǔ)。他對第一，第三，第四和第八號交響曲的近乎于“重寫”。特別是《第四號交響曲“浪漫”》，除了諧謔曲和終曲樂章和舊版有些許相同外，完全是另一部作品。修改版本在音響方面顯得更加圓融，在和聲和配器方風(fēng)格更加鮮明。
《降E大調(diào)第四號交響曲“浪漫”》
第一樂章 中速的快板
夢中幽遠(yuǎn)的諸山遠(yuǎn)去，隨之醒來。弦奏寂靜的顫音里，法國號奏出明朗的主題，這是“布魯克納式的開始”；在木管群的烘托之下，長笛奏出上行音型動(dòng)機(jī)，經(jīng)過發(fā)展過渡到溫和的新主題；第三個(gè)主題以法國號的強(qiáng)奏引出，再度回復(fù)寂靜，銅管奏出勝利凱旋般的旋律，進(jìn)入發(fā)展部。
第二樂章 行板
這是充滿哀傷的樂章，附弱音器的小提琴與中提琴傾訴著哀嘆，大提琴低沉地進(jìn)入，不久這一主題移行至木管聲部合奏，接著是中提琴哀愁的曲調(diào)，發(fā)展部以布魯克納精妙的技巧營造出了了悲愴的美感。
第三樂章 活潑但勿過分的快板——詼諧曲
這一樂章中的詼諧曲是布魯克納最杰出的創(chuàng)作之一，開頭勇士狩獵之歌與中段快活的農(nóng)夫舞蹈形成鮮明的對比。
第四樂章 中速的快扳
終曲樂章在兩個(gè)主題中混入第一、第三樂章的音樂主題，以近似回旋曲式的結(jié)構(gòu)展開，最終在整個(gè)管弦樂團(tuán)宏大的聲音洪流中達(dá)到統(tǒng)一，可直觀地感受到瓦格納式的力度、情感幅度與強(qiáng)烈戲劇性對作曲家的影響。
《降E大調(diào)第四號交響曲“浪漫”》創(chuàng)作于1874年，是布魯克納在奧地利阿爾卑斯山區(qū)風(fēng)景秀麗的鄉(xiāng)村中寫成的。在1878至1880年間他進(jìn)行過多次修改，1881年2月20日由漢斯·李希特指揮維也納愛樂樂團(tuán)首演大受歡迎，據(jù)說每個(gè)樂章結(jié)束時(shí)，布魯克納都要到臺上鞠躬致謝。
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