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“ 心有定力，筆有定法。  ”

泛    論

 

作畫不能離開透視，古法石分三面，樹分四歧，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)人無目，又仰畫飛檐等等，即是。所以國畫山水，不是不講，就是不講到底，也不強調(diào)。象投影法用焦點那樣，幾根線拉到一個焦點上，中國的長條立幅畫怎樣拉法，至于長卷更難拉了，這樣講，就講死了。但也不能違背焦點的規(guī)律，一根線應(yīng)該向上的，反而向下了；近距離應(yīng)該大的，反而小了，就不對。一根線在傾斜的程度上可以變動，在規(guī)律上卻不能違背，違背了這些規(guī)律，看上去就不舒服，就別扭。

西畫強調(diào)光，其光源是從單一的方向來的，所以是統(tǒng)一的。中國畫不是不要光，但一般不強調(diào)光，而且其光源不一定要求其統(tǒng)一，可以從多方面來。同樣情形，中國畫的，不是焦點，而是采取散點的規(guī)律，其消失點不一定要求在同一根視平線上。而且一般消失點的部位很高，往往在畫幅的頂端，甚至超出頂端之上，就是采取俯視的角度。所以中國畫的光照，也采取自上而下。所說石分上左右三面，上面是受光處，其光源就是自上而下，或偏于上，很少是偏于下或絕對的左或右。

陸儼少 《峽江山水》

一幅畫看上去很繁復(fù)，但其用筆用墨，章法位置，一定有個規(guī)律。如果違背這個規(guī)律，則百病叢生，眾乖俱至。然而有些畫法，規(guī)律容易尋到，有些畫的規(guī)律就不那么容易尋到。大凡藝術(shù)性越高，則規(guī)律越不容易尋到。因其變化多，看似無法，實則處處是法。掌握幾個原則，如取勢是避免平，突出重點；章法上不外繁簡輕重虛實相間；用筆用墨則干濕濃淡互用，起到徐疾并行，這些就是規(guī)律。用得巧妙，變化多端，出人意外，而盡合法度，乃是高手?？疵鳎褪且⒁膺@些，尋到它的規(guī)律所在，銘記在心，融會貫通，自然能用到自己的創(chuàng)作上去。

百舸爭流

作畫要求做到能工能寫，能粗能細(xì)，能大能小。如果只能工不能寫，能寫而不能工，能粗而不能細(xì)，能細(xì)而不能粗，能大而不能小，能小而不能大，這都叫作未盡能事。心有定力，筆有定法，以我為主，不為外物猶豫傍徨，如是則粗細(xì)，工寫，大小，皆能心手相應(yīng)，惟所命之。自來大家，往往能在粗中帶細(xì)，細(xì)中帶粗，大中見小，小中見大。寫意用工筆打底，看似粗服亂頭，其勢似急風(fēng)驟雨，而在關(guān)鍵之處，交代清楚，一絲不茍。工筆間寫意，看似精工細(xì)琢，而下筆揮灑自如，毫不經(jīng)意，方見功夫。

陸儼少 《杜甫詩意圖》

一個畫家，總是要求他的作品變化多端，方面甚廣，風(fēng)格可以相同，而面目必須時常變異。我聽到老輩人說：卷子易好，冊頁難工。因為卷子可以用同一個筆墨面目畫下去，冊頁必須每頁各具面目，切忌雷同。通常一本冊頁一共十二開，如果同一面目，多看使人意倦，看了二、三幅，就不想再看下去了。所以必須面目不同，讓人看了上幅，還想看下幅，幅幅有新鮮的感覺，才算是達(dá)到藝術(shù)的目的。如果只在章法上動腦筋，求變異，這也是必要的，不過僅僅是這樣，技法不變，看上去難免有差不多、老一套的感覺。所以必須技法變，才能有出新的面目。而且描寫的對象不同，如黃山、雁蕩山、井岡山、北方的山、南方的山，山山各異，加之風(fēng)霧雨雪，朝暮陰晴之變，四時之景千變?nèi)f狀，表現(xiàn)的方法，也就不同，有了創(chuàng)新，才有變異。唯物主義的反映論者，主張存在決定意識，物質(zhì)是第一性的，用形象思維進(jìn)行創(chuàng)作，總要先有一個對象，然后決定創(chuàng)作的意圖，也總要有一種特殊的技法來迎合這個意圖。每個時代各有它的時代氣息。在同一個時代中，盡管各人的風(fēng)格不同，氣息總是相近的。我們要表達(dá)時代精神，但表達(dá)的方法甚多，所以面目也各異。讓我們在這滿園春色中，百花齊放吧！

兵車行

高手作畫，能做到著紙疏疏幾筆，不見繁冗，筆雖少，而表現(xiàn)的東西卻很多。我們臨摹名畫，原本三筆五筆，筆不多而能表現(xiàn)出不少東西，及至臨本，七筆八筆甚至更多筆，而所反映的東西反而少于原本?；騽t同樣三筆五筆，原本已夠，而臨本總覺不夠，不夠再加，筆又多了。其原因是原本筆無虛設(shè)，各盡其用，故雖少見多。臨本筆不管用，濫竽充數(shù)，甚至互相打架，作用抵消，故雖多見少。

陸儼少 《黃山觀松》

畫到順手時，先前畫了一筆，接下來急忙畫第二筆，如波連潮涌，筆筆緊跟，下筆不能自止。而在章法之間，續(xù)續(xù)生發(fā)，虛實得當(dāng)，筆暢神怡，如是血脈相通，精氣相貫。但也有時畫不下去，則凝神貯思，以蓄其勢，及至絕處逢生，反得奇景。所以我的經(jīng)驗，作畫不打草稿，雖巨幅經(jīng)營，也只打一個小稿，安排大體位置，然后下筆，偶然得意，自覺官止神行，奇思壯采，合沓而來。如果一樹一石，都極精到地勾出，這樣草稿打死，下筆反受拘束，既無得心之意，何來應(yīng)手之樂。所以我的體會：所謂良工苦心，慘淡經(jīng)營，也只是創(chuàng)造意境，部署位置，決不在樹石向背、大小、方圓之間預(yù)先勾定。以上只不過是我的個人經(jīng)驗，各人習(xí)慣不同，無意強人于同，只不過供大家參考。

采藥圖

畫貴虛靈，不宜刻實，所以用筆要多用虛筆，少用實筆。用虛使人聯(lián)想起輕和白，但善用虛者，看似輕而實重，看似直而不空。雖然筆毫在紙上輕輕拂過，或細(xì)如發(fā)絲，勢若飄揚，但這僅僅是虛而不是輕。用筆要有內(nèi)勁，則雖輕實重；畫面虛，就要多留白多。這些白處，一種是山石的受光處，或則天、水、云氣。不管什么，在畫時要注意白處，而不要只看到黑處，古人所謂“計白當(dāng)黑”就是這個道理。要知道白也是一種色，也是代表一種實體，想到這樣，雖白不空。但在一幅畫中，不能通體虛靈，只因有了重實，才能襯出虛靈。有虛必須有實，有實而后見虛，虛而后靈，靈而后變。

陸儼少 《返照入江翻石壁》

用筆柔毫宜剛用，健毫宜柔用。尖筆不尖，禿筆不禿，做到如此，才見功力。第一靠不斷的肌肉訓(xùn)練，要做到把力用到筆尖上。第二要熟知筆性，深體細(xì)察，因勢利用。筆毫是柔物，但下筆要如刀切，筆的邊緣要有“口子”。所謂“口子”，就是墨痕不是到邊漸淡，而是到邊反濃，積墨凝聚在邊緣好象刀切，所以也叫“殺”。用筆能“殺”，才能沉著痛快，才能免去甜、賴、疲、瘟諸病。

能“殺”之法，首先用筆要重，重要有內(nèi)勁，不是用蠻力。所以有功力的老年畫家，手無縛雞之力，而下筆如金剛杵，如斬釘截鐵，此是能用內(nèi)勁的緣故。能用內(nèi)勁，即使僅有半斤氣力，用到筆尖，已綽綽有余，安用其多。但是做到這點，不是想做就做，想能就能。全要靠平日不斷的訓(xùn)練，而寫字是量好的訓(xùn)練辦法，我們不能毫無目的地憑空圈圈劃劃，總要有個依附，否則日久必致生厭，而且也不全面，所以學(xué)畫宜兼學(xué)書，練習(xí)寫字。字寫好了，不僅題款可以增加畫面的美觀，而在畫時，對于點線用筆，幫助實多。為什么常常遇到這樣的學(xué)畫的人，初學(xué)時畫還可觀，到后來進(jìn)步不快，甚至停步不前。當(dāng)然還有其他因素，我看缺少寫字功夫，或多寫而訓(xùn)練不得其法，是一個很大的因素。

蒼山如海

在章法上，不論實處或虛處，各個部位都要有呼應(yīng)顧盼。因為國畫山水采取散點，在章法上內(nèi)容比較豐富又有變化。一般虛處，大多采取畫云的辦法，不論烘云或勾云，道理都是一樣，形成一幅畫面的重要組成部分。有了云氣，往來繚繞，更增加其復(fù)雜性。一般畫云氣大致是在虛的部位，散落在畫面的上下左右，這其間就要有呼應(yīng)，達(dá)到顧盼生姿的效果。云氣不能只畫一塊，孤立地存在，有了上面一塊，靠近左右也要有幾塊小的，大小錯落，互相呼應(yīng)。有時虛的部位不一定是云氣，也可能是一塊大石頭，里面沒有什么皴擦，筆墨簡單，也達(dá)到虛的作用，這叫做以實為虛。這種虛也可以和云氣的虛互相呼應(yīng)。一塊虛的云氣，其形狀也要有變化，當(dāng)在畫時，不要只顧到外面的筆墨實處，更要注意到內(nèi)部云氣的形態(tài)，大小相間，或聚或散，以與實處，互相搭配。至于實處，也要有呼應(yīng)。一幅山水畫，不能只畫一塊石頭，或一棵樹，重點與重點，實與實之間，也要互相有呼應(yīng)。虛實相生，輕重相間，聚散錯落，搖曳生姿，總之以得勢最為重要。

六法中骨法用筆，把用筆提到一個很重要的位置，用筆首先執(zhí)筆，執(zhí)筆無定法，作畫不比寫字，寫字雖有八法，但可以用同一的執(zhí)筆方法。作畫的要求不同，大大超過寫字，其大要指實掌虛，四面出鋒，回旋的余地要大，這是總的方法。但指實不是執(zhí)死不動，尤其中指必須微微撥動，因為五個指頭，大指、食指、中指緊緊執(zhí)住筆桿，其余無名指和小指只不過起到輔助的作用，而上面三個指頭，中指最靠近筆尖，稍動一下，點劃之間，便起微妙的變化。從前有人說：作畫有關(guān)筆性，有的人筆性不好，有細(xì)弱、尖薄、僵硬、粗爛、甜俗等弊病。筆性關(guān)系到一個人的氣質(zhì)個性。但也有可移改處，如果執(zhí)筆得法，也可使筆性從不好到好。

我的體會：如果在運筆時用中指撥動筆桿，運送筆尖由上到下，由左到右，可以使線條拉得長，中間有變化。而這樣筆鋒永遠(yuǎn)在墨痕中間，取得中鋒的作用。而在運筆之間，中指微微撥動，線條便有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，可以避免尖薄、細(xì)弱、僵硬之病。筆性之所以尖薄、細(xì)弱、僵硬，問題在于筆劃線條之間沒有東西。所以線條之間有了東西，多少可以減輕這些弊病。線條好了，一則可以加強物體的質(zhì)感，再則有了變化，也經(jīng)得起看，不是一覽無余，讓觀者玩味無窮。