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王
成
碩
的
山
水
之
象
CHINESE
PAINTHING
文 / 吳為山
（中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)館館長、中國雕塑院院長）
“山水之象，四時不同，春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！边@是北宋郭熙的畫論《林泉高致》中最為經(jīng)典的名句，極為精到的表現(xiàn)了這位標(biāo)程百代的山水大家對于真山水觀察的細(xì)致程度。這樣的敘述，使人極容易聯(lián)想到現(xiàn)實的山水。
▲ 夜話醉翁亭丨180x90cm丨
所以，即使到今天，山水畫家們眾多筆墨表現(xiàn)自然的方式、手段，但對于自然山水以一種相對客觀的具象方式予以表現(xiàn)，仍然是許多畫家的藝術(shù)探索道路之一。山水畫家王成碩就是這一藝術(shù)風(fēng)格 的實踐者。他在中國畫對山水的具象表現(xiàn)這一藝術(shù)方向探索了多年，其作品近些年來越來越引起海內(nèi)外畫界人士及廣大藏家的關(guān)注。
▲ 山水丨68x68cm丨
中國傳統(tǒng)的水墨畫與西方油畫藝術(shù)形式在藝術(shù)表現(xiàn)上素來存在很大的分歧，這也是20世紀(jì)中國美術(shù)論爭的焦點(diǎn)。兩者的結(jié)合在中國畫創(chuàng)作中也有成功的例子，如在五六十年代名震畫壇的“浙派人物畫”。但是在山水畫領(lǐng)域，這樣風(fēng)格的作品卻比較鮮見。這大約是因為山水畫歷史傳統(tǒng)過于深厚，其皴、染已有多種形式的定式，而不容易輕易改變的緣故。在王成碩的畫中，中國畫中的散點(diǎn)透視、注重寫意與表現(xiàn)和西洋畫的焦點(diǎn)透視、注重寫實與再現(xiàn)等因素獲得了有機(jī)結(jié)合和統(tǒng)一。
▲ 江山入吾興丨136x68cm丨
王成碩在對古人的研究學(xué)習(xí)中受到啟發(fā)，同時參習(xí)清代青綠山水界畫家袁江、袁耀的作品，對于傳統(tǒng)山水畫的各種面貌的研習(xí)，與畫家特殊的藝術(shù)基礎(chǔ)結(jié)合起來，經(jīng)過多年的筆墨磨練，王成碩逐漸形成了兼工帶寫、青綠設(shè)色的具有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的山水畫。他筆下的江南青山秀水，往往開闊大氣，境界高雅。于咫尺之中營造自然景色，蒼蒼茫茫，一派天真，筆墨滋潤，風(fēng)格鮮明。在景與情的營造上盡得真山水之神韻，達(dá)到了“藝術(shù)動人”的審美境界。
▲ 夏山圖丨68x68cm丨
從他的作品中可以看到，或設(shè)色艷麗、結(jié)體工整而又氣勢磅礴，或蒼潤渾厚、灑脫自然的獨(dú)特風(fēng)格。由于有裝飾的構(gòu)圖及透視學(xué)的基礎(chǔ)，他因此能夠游刃有余地對這樣的畫面加以控制，而達(dá)到令人滿意的視覺享受。他畫的山，煙云飄渺，氣象萬千，青、綠，少量的赭石，渲染出晦暝不定的空間感。
▲ 黔山秋韻丨180x90cm丨
這樣的畫面，為山川寫照，又不是機(jī)械的畫像，展現(xiàn)的是動人心魄、淋漓盡致的江山魅力?？梢哉f，王成碩山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)是真誠的寫自然之神韻，作品不浮躁，追求靜氣；然而這種寧靜并不是不食人間煙火的，而是可游、可居之境。在這樣的作品面前，第一感覺是“自然”：這是與畫家的藝術(shù)創(chuàng)作觀念、風(fēng)格分不開的。
▲ 夜泊丨68x138cm丨
畫家由于具有西畫的底氣，他在運(yùn)用中國傳統(tǒng)的材料，以寫實的態(tài)度去反映自然；同時牢牢把握傳統(tǒng)國畫的情趣，注重中國畫藝術(shù)中最具有生命力的一點(diǎn)：師造化然后得心源。注重到生活中寫生，通過對山水或者是動物形體的逼真再現(xiàn)，來描繪其靈秀之氣。但是，這種再現(xiàn)又不是死板的，機(jī)械的，而是筆墨追隨時代的，所以又能夠有美妙的筆墨境界。這樣一種風(fēng)格，是值得研究和關(guān)注的。
▲ 春韻丨68x68cm丨
王成碩在山水畫創(chuàng)作中，作品強(qiáng)調(diào)整體，作畫時筆墨層次繁復(fù)，先采用潑墨打底，然后骨法用筆著色突出重點(diǎn)部分，靠積墨之功增加氣韻，用散筆之法隱去生、澀、露、板，使畫面整體效果豐富而不瑣碎，并且打破陳式在溝壑構(gòu)成中利用幾何形體交叉法則，將山體外形簡化，樹木參差，遠(yuǎn)近濃淡相互穿插，開合有致，造成新穎的視覺感受，使景物分外鮮明強(qiáng)烈，既從視覺上產(chǎn)生了美感，又激發(fā)觀者無盡的遐想空間。
▲ 秋色賦丨180x90cm丨
因此，我們在欣賞王成碩的作品時，搜尋水墨新跡發(fā)現(xiàn)，無論是山泉流瀑的動，還是影落帆石的靜，抑或是墨舞萬象的構(gòu)圖，實際上都是一種并不存在的真實，一種因畫家獨(dú)白而獲得無限延伸的藝術(shù)生命的形成。
▲ 山水丨68x138cm丨
自明清以來，山水畫重筆墨輕造型，重師古輕師造化，除沈周、文征明、漸江、梅清、龔賢、石濤等少數(shù)杰出畫家之外，大多泛于山水形象的創(chuàng)造。只在馬夏“拖泥帶水”或董局“饅頭山”里面討生活山水畫要創(chuàng)新，是新世紀(jì)一些畫家致力探索的目標(biāo)。
▲ 山居圖丨180x90cm丨
從王成碩的《夢里水鄉(xiāng)》、《山居圖》、《山鄉(xiāng)春色》、《秋色無遠(yuǎn)近》、《江山風(fēng)煙積》等作品，無不在很大程度上打破傳統(tǒng)上的形式結(jié)構(gòu)，最大限度地走出自我，完善自我。是心性、智慧、精神主宰著這些藝術(shù)家創(chuàng)新開城的每一個環(huán)節(jié)和創(chuàng)新形式上的新理念。這幾幅畫的共同點(diǎn)都是在奇?zhèn)ザ嘧兊闹袊剿畧D式引導(dǎo)下，追蹤博大、蒼渾厚、深不可測的精神景觀。王成碩在艱難的創(chuàng)新探索路中，并未拋棄傳統(tǒng)，而是最大限度地深入傳統(tǒng)，又能最大限度地跳出傳統(tǒng)，發(fā)展傳統(tǒng)。
▲ 秋水情深丨68x68cm丨
中國山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫的主流,千余年來它本身的發(fā)展史實不但體現(xiàn)著其形式技巧的豐富多樣性,而更重要的是隱藏在作品中的作者自我的博大與深刻性。而這種豐富與深刻,在繪畫史上即標(biāo)志著一個總的特色;這就是中華民族的審美意識與情趣在中國山水畫領(lǐng)城內(nèi)的外表現(xiàn)。
▲ 詩畫江南丨138x68cm丨
歷代無量數(shù)的山水畫家將自己的心智無私地投入了這條浩渺無涯的藝術(shù)長河,他們在其內(nèi)部的各個層次和各個方面不斷地探尋、體驗和把握其生命的流程。才創(chuàng)造出了長河中各種各樣排空的巨浪,洶涌的波濤,清淺的漣漪,還有那回環(huán)重疊的漩渦。這一切,才使中國山水畫呈現(xiàn)出萬千氣象,成為民族藝術(shù)的瑰寶。
▲ 鳳山丨138x68cm丨
▲ 密云銜雨暗城西丨68x138cm丨
▲ 詩畫江南丨68x138cm丨
▲ 夏山幽居圖丨50x50cm丨
▲ 秋山圖丨50x50cm丨
▲冬之韻丨50x50cm丨
▲山水丨50x50cm丨
