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清初正統(tǒng)畫派代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征----“四王”

2022.09.29 安徽

?“四王畫派”是清初公認(rèn)的正統(tǒng)畫派。其成員為王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故稱四王。“四王”一派的畫家在繪畫風(fēng)格和藝術(shù)思想上，直接或間接地受到董其昌的影響。技法功力較深，畫風(fēng)崇尚摹古，對古人的師承不遺余力，苦心精研宋元所謂南宗大家名跡。但較少觀察自然、描寫具體感受，不少作品呈于程式化。

（1）王時(shí)敏

王時(shí)敏是明末清初畫家。初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫在清代影響極大。王時(shí)敏開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”。

其藝術(shù)特征主要有：

①力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時(shí)敏在董其昌的指導(dǎo)下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不斷積累研習(xí)中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。

②作品大多面目相近，較少新意。他曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽?！?/span>

《山水圖》王時(shí)敏

（2）王鑒

王鑒，字玄照，后改字園照，元照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主。明末清初著名畫家。擅長山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，溝壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。

其藝術(shù)特征有：

①接受董其昌的復(fù)古思想和“南北宗”理論，并在創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)一步將董其昌所推崇的“南宗”繪畫提升到一個(gè)新的階段，達(dá)到“集古之大成，自出機(jī)杼”的境界。

②在青綠山水方面融合了趙孟頫、趙令穰、趙伯駒等名家特征，建立了既高華艷冶又渾厚蒼勁的青綠山水風(fēng)格。

③在筆墨方面，提煉出規(guī)范性的技法元素，表現(xiàn)出名家富有特征的筆墨意韻。

《關(guān)山秋霽圖》王鑒

（3）王翚

王翚字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。論畫主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻?！?/span>

其藝術(shù)特征有：

①他所畫山水不拘于一家，廣采博覽，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。

②王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。

③王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。

《富春大嶺圖》王翚

（4）王原祁

王原祁，字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人。擅畫山水，繼承家法，學(xué)元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。主張好畫當(dāng)在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然紙墨外。

其藝術(shù)特征有：

①在技巧方面，他作畫時(shí)喜歡用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。

②他的山水畫直接淵源于祖父而面貌更強(qiáng)烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力于摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真實(shí)感受。

《溪山高隱圖》局部王原祁

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