陳京鵬/文
（本網(wǎng)原創(chuàng)文章）
清代紅木家具中雕板眾多，在桌椅、幾案、箱柜、床具比比皆是。雕刻手法有浮雕、透雕、鏤雕等。雕刻圖案豐富多彩，極具生活氣息。人物圖案有觀音送子、竹林七賢、攜琴訪友、踏雪尋梅等?；B動(dòng)物圖案有喜鵑登枝、鴛鴦戲水、雙獅、鯉魚跳龍門?；ú蓊悇t更是品種繁多，不勝枚舉。
硬木家具中流傳著紫檀工、花梨工、紅木工的說(shuō)法，它主要以做工粗細(xì)和手法來(lái)論定。雕板是家具中的配件，當(dāng)然如此區(qū)分最合適不過。
先看紫檀工的雕板，大都中規(guī)中距，細(xì)致入微，不論哪一塊單拿出來(lái)都是精品。能夠有如此的評(píng)價(jià)，主要是不論前朝后代紫檀都是皇室貴胄才有地位和財(cái)力享用的物件，當(dāng)然要精益求精了。由于紫檀工盛行于清中葉的乾隆時(shí)期，又被稱為乾隆工。
紫檀的雕刻首先要畫圖，得到首肯后作出相同大小的大樣，能夠直觀看到實(shí)物。等這關(guān)通過才是在木器上貼畫樣，依樣雕刻，分毫不差。正是因?yàn)椴幌Чけ?，我們?cè)诒姸嗟癜逯校貏e是浮雕，底子鏟得平整規(guī)矩，幾乎難以相信是一刀一刀鏟雕而成。
透雕也同樣精彩，紫檀最精彩部分之一是螭龍的雕刻。它完全采用了漢玉的螭龍?jiān)煨?，分而不離，樸實(shí)而又充滿動(dòng)感。
花梨木的雕工則與紫檀工大相徑庭，工匠只需在木料上畫出大致圖形，就可以雕刻了，局部細(xì)微之處全憑工匠的想象與喜好。但是黃花梨有獨(dú)特的花紋和黃金般的顏色，古人不會(huì)大量使用雕刻。
大量巧妙運(yùn)用雕刻的有黃花梨架子床，部分床架子上部四周用寬約30厘米的透雕雕板圍起。既起到了固定四柱作用同時(shí)也裝飾美化了床上面部分，這類雕板主要有螭龍、花草、八寶、佛八寶以及菱型紋、連環(huán)紋。
紅木工的出現(xiàn)是在清中、晚期，使用多為較殷實(shí)人家。這些人沒有實(shí)力使用紫檀和黃花梨，只有退而求其次，選用紫檀替代品---紅木（紅酸枝）。
紅木因是民間使用，當(dāng)然就沒有太多的講究，在硬木類雕板中它品種豐富，鮮活靈動(dòng)，存世量也極大。
紅木雕板在目前來(lái)看，有著典型的清代風(fēng)格，板面輕薄、雕工圓潤(rùn)，打磨工藝也很到位，全然沒有粗笨之感，也是很好的藝術(shù)品。
清代紅木家具最能體現(xiàn)本朝代特點(diǎn)和工藝水平，它脫離了官作的桎梏，與市井人家的柴木家具有著質(zhì)的區(qū)別。材料又是前朝不使用的，于是給工匠以較大的發(fā)揮空間。所謂“紅木工”應(yīng)運(yùn)而生。
有的紅木椅子背板，圖案寓意 “福慶有余”，做法為鏟地浮雕，可以看出明顯不如紫檀家具的細(xì)膩，陰線拐彎處看出工匠刀法的不到位，修飾不夠。但與此同時(shí)更顯灑脫、奔放，留給人很大的想象空間。
其它品種的硬木家具，鐵梨、雞翅等也有很好的雕刻，但總體來(lái)說(shuō)不夠精美。囿于材質(zhì)原因，古人不太愿意在上面雕刻，即便有的話，也少見特點(diǎn)，流于大眾化。
