《五鼠鬧春》局部圖
01
創(chuàng)作與疫情抗?fàn)幍男膽B(tài)
2020年伊始，與這場突如其來的瘟疫進行抗?fàn)幹两?，身邊總有人抱怨是否生活如此艱難，大量的信息充斥在我們每天的生活中，彷徨、慌亂、焦慮、東一點西一點，牽動著人心，這都是老鼠惹的禍么？
《說，到底是誰？》45×36cm 紙本水墨 2020
連鐘馗都來處置“新冠“，我們是否應(yīng)該反思五分鐘。一事當(dāng)前，考驗我們的應(yīng)該是心態(tài)吧。
《如意和平》35x68cm 紙本水墨 2020上圖作品中感受到連老鼠都過得如此自在，我們何苦焦灼？不妨靜待相聚之日，結(jié)伴同心，重新上路。
《何日能相聚，江上一扁舟》23×18cm 紙本設(shè)色 2020
不知為何水墨畫的魔力變得越來越有治愈力，除了對于傳統(tǒng)筆墨語言的繼承和發(fā)揚，作品在語言表達上已突破傳統(tǒng)，更與藝術(shù)家的精神實質(zhì)緊密相連，具有實驗性和觀念性的水墨作品也反映了藝術(shù)家在水墨上的探索與實踐。
《望春風(fēng)》35×68cm 紙本水墨 2020
往期我們曾報道過當(dāng)代水墨藝術(shù)的展覽，補課通道??藝起逛|水墨不止用來畫國畫，當(dāng)代水墨藝術(shù)展刷新您的認知。
展覽中某藝術(shù)家說：“我提倡不經(jīng)營畫面，下一筆永遠都是應(yīng)上一筆的走向而編排的，那樣的繪畫讓我覺得更有意思。山水不是山水，那只是我在抒情?！边@句話一直讓小編印象深刻，也正是本期藝術(shù)家林于思所言。
02
以“生命在于不動”的口號混跡江湖
林于思
1978年生于廣東惠來縣
畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系
現(xiàn)居廣州
極具造境能力的當(dāng)代水墨青年
受到父輩古典情懷的影響，林于思從小就開始學(xué)習(xí)毛筆書法，由高中開始就進入了全職化的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)西方藝術(shù)造型，到大學(xué)選擇了國畫系，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫。從傳統(tǒng)以及學(xué)院的訓(xùn)練中掌握了水墨領(lǐng)域的多種方法和題材，寫意、工筆、白描，抑或山水、花鳥、人物等都努力地去嘗試。作為獨立藝術(shù)家，是在實踐一個更為整體的水墨藝術(shù)家的多種可能性。
《天鵝湖》145×185cm 紙本設(shè)色 2011
林于思個展經(jīng)歷：
2019年關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展“青春心印·空間項目”之“林于思｜心經(jīng)幻變”（關(guān)山月美術(shù)館，深圳）
2018 “人間煙火”（北京，東京畫廊+BTAP）
2018 Lin Yusi Sur Un Fil（法國巴黎，Loft畫廊）
2017“七號空間——廣東美術(shù)館青年學(xué)術(shù)提名展·第一回” 《夜奔——林于思白描作品展》（廣州，廣東美術(shù)館）
據(jù)說，這位藝術(shù)家所信奉生命在于不動的人生信條，也正是以旁觀者的角度去看世界，更好地突出他在畫面創(chuàng)作上的思考的方向及維度。他說“我希望人物沒有時代感，沒有美丑之分，所以他們都沒有具體的臉，是平等，善至美，他們只是人的一個符號?！?/span>
03
畫中之境 日常而生
《獅子林中三圣陣》193×253cm 紙本設(shè)色 2016
看著他的作品像極了如夢般虛幻，再放大??畫面，你會發(fā)現(xiàn)藏在其中的小人物，像現(xiàn)代的人與遠古過去的一場對話，這種模糊性為畫面增添一層神秘氛圍。
（左）物色 冊頁之五(右）物色 冊頁之三
45×36cm 紙本水墨 2015
我們看到他的所創(chuàng)作的水墨世界里動物是必不可少的生命體，有傳說中神獸、飛鳥、也有與日常生活作伴的貓咪??
林于思工作室一角
他的即興創(chuàng)作非常多，以最簡單的工具，最原始的狀態(tài)為出發(fā)點，只用一滴墨，隨手放下喝過的水，信手就來，沒有草稿，也并沒有借鑒圖典，一次過在生宣紙上成形。
《在人間無非是那些關(guān)系7 》70×92cm 紙本設(shè)色 2015
他說：“這幾年來，我一直在嘗試不同的表現(xiàn)手法，但僅限于宣紙水墨繪畫這個范疇之內(nèi)，不涉及任何聲光電高精尖技術(shù)的結(jié)合?？赡芪疫€沒有準備好當(dāng)一個導(dǎo)演，在成為一個“資源整合家”之前，我想先當(dāng)好一個手藝人?！?/p>
《星空下的一根煙，此刻我浮想聯(lián)翩》
45×38cm 卡紙水墨 2020
用筆代表著情緒。上圖是曾經(jīng)在微博上紅火一把的達摩系列作品之一，在整理關(guān)于他的資料及畫作時不難發(fā)現(xiàn)，他真的是個非常有趣的人，除了正經(jīng)畫畫，他還給作品附贈打油詩，中西結(jié)合的畫面十分有趣。
《云中君·大司命》
他的創(chuàng)作歷經(jīng)了數(shù)次轉(zhuǎn)變，在以繪畫、文本重述傅抱石傳統(tǒng)長卷《云中君·大司命》的作品中，提取個人經(jīng)驗加以想象融合入畫，該作品充滿浪漫主義色彩。
《云中君·大司命》局部圖
一改歷代畫家筆下《九歌》題材中云中君與大司命的形象，連云霧的繪畫比原作更為細膩，給人多種視覺體驗。
04
繪畫相當(dāng)于「歌唱」而不是唱歌
（左）泛舟（右）背魚 23×17cm 紙本水墨 2016
林于思形容繪畫其實是一種狀態(tài)，一種忘我的狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，技法、材料、圈子、派系，通通都會失效。只是在于表達一個純粹的「你」，它呈現(xiàn)的是自己的動作記錄以及自己的選擇，它何時停止是看自己的心情，一切效果取決于自己對這件事情的態(tài)度。這是繪畫，真實的繪畫。這也是對待一切事物應(yīng)該有的姿態(tài)。
《男孩看見野玫瑰》 98×180cm 紙本水墨 2013
據(jù)說這幅用趙傳的歌來命名的作品，林于思曾錯把“男孩”聽成了“南?！保瑑?nèi)心深處覺得“南海上看到了野玫瑰”這個景象讓自己向往才創(chuàng)作。這幅充滿靈氣的作品，瞬間被帶入到一個朦朧的世界，像在訴說一個還沒講完的故事，讓人意猶未盡。
05
Q1 最近在家最愛做什么事呢？
林：削減了晚上的工作時間，每天下午還是回畫室工作，但工作的狀態(tài)不如平時，這不是一個正常的狀態(tài)，是很多因素夾雜在一起造成的。
Q2 有沒有學(xué)會新技能？長胖了嗎？
林：逐漸學(xué)會了科學(xué)地洗碗，也胖了一點但是不算胖到哪里去。
Q3 給大家展示一下你的創(chuàng)作環(huán)境吧？
??工作室一角
林于思：疫情開始之前開始畫的一張畫，現(xiàn)在也未完成，中途停下，也許是件好事。
Q4 Hwdoor: 文化流失很可惜，對于中國水墨文化你有什么想法？
林于思：不可惜，我們都只能跟隨著時間走，該老化的自然會老化，該淘汰的也自然會淘汰，該不被在乎的，該放棄的，該警醒的，都終將到來。
《謎談No.73》 23×17.5cm 宣紙水墨 2017
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