【全國書畫名家】
藝術(shù)頻道：yishuTV
本期畫家
徐澤林 許文邠 王雪峰 杜主明
孫敬山 黃金仁 魏 東 田君才
魏東簡歷
魏東，64年出生于南京。
個展
2011．12“大象無形”水墨藝術(shù)展 （南京六塵寶篆藝術(shù)館）
參展
2016.9 第三屆《左東右西》中美優(yōu)秀藝術(shù)作品大展 （甘肅酒泉博物館）
2016.2 凝視先鋒畫會首屆展覽 (北京宋莊上上國際美術(shù)館）
2015.11《左西右東》第二屆中美優(yōu)秀藝術(shù)作品大展（上海站，188當(dāng)代藝術(shù)中心）
2015.10中國優(yōu)秀藝術(shù)家作品邀請展--無錫站（無錫八佰伴）
2015.7 中國優(yōu)秀藝術(shù)家作品邀請展（上海站188當(dāng)代藝術(shù)中心）
2015.2 新野性神話—中國新野性藝術(shù)群2015世界巡回展（第一站：美國紐約）
2014.10 首屆南京國際美術(shù)展 （南京奧體國展中心）
2013.1 當(dāng)代藝術(shù)“共渡彼岸”展（南京古岸美術(shù)館開館展）
2011,5 南京“第二屆 徐悲鴻獎”中國畫展（江蘇省美術(shù)館）
2010.5 南京“江風(fēng)海韻”書畫精品展 （渡江勝利紀(jì)念館）
2007.10全國第二屆“大唐杯”畫展.獲銀獎（河北）
2007.9 江蘇省花鳥畫研究會二十周年美展（江蘇省美術(shù)館）
2007.5 全國第二屆“華電杯”美展. 獲銅獎（北京炎黃藝術(shù)館）
2006.10江蘇省新人新作展（江蘇省美術(shù)館）
2006.9 顏真卿畫院書畫作品特展.獲優(yōu)秀獎 （江蘇省美術(shù)館）
2005.11中國電影百年美展，獲創(chuàng)作獎 （中國革命歷史博物館）
主要作品發(fā)表
《南京國際美術(shù)展》2014.10 江蘇美術(shù)出版社
《留香.聚焦中國當(dāng)代國畫名家》2013.12天津人美出版
《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2012》中國當(dāng)代藝術(shù)阿特網(wǎng)編
《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2011》中國當(dāng)代藝術(shù)阿特網(wǎng)編
《藝術(shù)蟲》2012.8 中國文化出版社
《藝術(shù)鋒尚》2011.07.中國國際文化出版
魏東：當(dāng)下水墨的多維演繹
文/飲馬
書法與繪畫這兩個議題在中國藝術(shù)史里常常被關(guān)聯(lián)在一起，從蘇軾到趙孟頫，明清的藝術(shù)家都相應(yīng)地在書法、繪畫領(lǐng)域堅持著創(chuàng)作，而且在他們那里都有對于繪畫與書法的相關(guān)表述。在趙孟頫那里有句話“要知書畫本來同”，所以在中國畫中國書法入畫本來就有其傳統(tǒng)，藝術(shù)家在創(chuàng)作繪畫作品的同時也是一位書法家。傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)家一般是將書法的風(fēng)格運用進(jìn)繪畫，如力透紙背，繪畫中的金石味道。魏東的水墨表面上看起來似乎是出現(xiàn)了書法的些許因素，但是這與傳統(tǒng)繪畫不同的地方也在于，魏東似乎并不注重書法運用在水墨上的風(fēng)格表現(xiàn)，而是在這之后的觀念意圖。
《“怯”墨荷系列之十七》紙本水墨180x97cm 2010
《“怯”墨荷之十七 》紙本水墨180x194cm
在魏東的《無題》系列作品中，我們看到的是作者將書法的書寫形象運用進(jìn)繪畫作品中，與古人不同之處的是，作者并沒有去力透紙背，或?qū)í毺氐木€條風(fēng)格丟進(jìn)水墨之中。魏東在這組《無題》系列作品中作了一件眾所周知的事情，那就是他表現(xiàn)出了漢字的象形意義。他的作品中所表現(xiàn)出來的就不僅僅是水墨的自然之機與暈染的空間，而是在表現(xiàn)出所要表現(xiàn)事物之外的意義。這涉及了繪畫與書法的邊界問題，古人講究的以書法入畫僅僅是從風(fēng)格學(xué)的層次上去討論、實踐。而今人則是要從其本源處討論繪畫、書法的意義。
由于中國文字本來就有其象形的一面，所以與繪畫要表現(xiàn)事物的形象有著一致之處。魏東在這里似乎就有著這一層意思，即是書法并不再是古人繪畫所借用過來的風(fēng)格資源，而是要表現(xiàn)出書法本來的資源：象形的一面。在中國藝術(shù)家當(dāng)中，魏立剛將漢字的書寫形象運用進(jìn)雕塑之中；徐冰早年就有他的“木林森”計劃，但是徐冰完全是在裝置藝術(shù)的領(lǐng)域借用漢字的象形意義。魏東則是要在最為古老的繪畫領(lǐng)域去界定書法入畫的意義，書法似的線條表現(xiàn)不再是風(fēng)格學(xué)上的簡單呈現(xiàn)，而是漢字本身在繪畫中就表現(xiàn)出事物的形象。從魏東的《無題》系列作品將之同蘇軾的《枯木怪石圖》作一比較，就可以見出魏東不僅僅是要停留于書法在水墨運用里的骨法運筆，而是要講出書法本身所蘊含的觀念層面。
《”書相“之十》 紙本水墨 68x68cm 2011
《“書相”之十七》 紙本水墨 180x48cm 2011
另一系列作品《墨荷》中，除了見到與《無題》相類似的構(gòu)圖之外，則是說明了事物在藝術(shù)中的偶然性因素。同那些明顯的觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)所不同，水墨或者范圍更廣的繪畫要想表現(xiàn)出觀念的這一含義，則是要從繪畫的行為過程入手去討論。魏東在這組《墨荷》中雖然延續(xù)、繼承了大多數(shù)架上水墨的風(fēng)格和手法，但仔細(xì)審視這一系列作品不難發(fā)現(xiàn)魏東似乎觸及了一個討論架上水墨的意義，如何去界定架上水墨的問題。同魏東將書法的帶入水墨之中實際上是將傳統(tǒng)水墨帶向了觀念的層面一樣，《墨荷》系列至少說明了荷花這樣的事物在每件作品里的偶然性狀態(tài)，水墨材料飽和度的區(qū)別導(dǎo)致出現(xiàn)了不同的荷花形象應(yīng)之于現(xiàn)實中不同時空中的荷花。同藝術(shù)家執(zhí)迷于創(chuàng)作自畫像一樣，創(chuàng)作一件其他事物同樣需要將之冷靜直觀、嚴(yán)格審視。在創(chuàng)作這一系列作品之時，對自然自有深刻的見解，不管后果是見出禪，還是理性還是其它。
二零一一年八月于北京
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