既然被稱為藝術(shù)家，自然是應(yīng)該有能力引領(lǐng)大眾的審美高度，同時(shí)也有責(zé)任引領(lǐng)大眾的藝術(shù)審美方向。但是，這種引領(lǐng)并非簡單地迎合大眾的審美習(xí)慣，如果缺少了自由創(chuàng)作的藝術(shù)個(gè)性，難免會(huì)流于庸俗。
不過，并不是所有符合大眾審美習(xí)慣的藝術(shù)作品都是在刻意迎合。比如那些唯美寫實(shí)主義風(fēng)格的油畫作品，不僅受到普通大眾的普遍歡迎，同樣具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也有很高的藝術(shù)價(jià)值。在很多時(shí)候，能夠迎合大眾審美，與引領(lǐng)大眾審美其實(shí)并不矛盾。
文藝復(fù)興時(shí)期的古典寫實(shí)主義油畫，無疑是非常符合大眾審美習(xí)慣的。比如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，至今仍被人們喜愛和推崇。在當(dāng)時(shí)，這樣的藝術(shù)無疑是能夠引領(lǐng)大眾的審美高度的，幾百年過去了，其藝術(shù)價(jià)值仍然處于巔峰水準(zhǔn)。由此可見，迎合和引領(lǐng)大眾審美是可以并存的。
驚龍軒多次提到過陳逸飛先生的浪漫主義、寫實(shí)主義油畫作品，能夠在藝術(shù)界受到普遍認(rèn)可，也能在普通大眾中受到廣泛青睞。這就是我們常說的雅俗共賞。
再說說印象派畫風(fēng)，當(dāng)時(shí)莫奈、高更、塞尚他們的作品根本就沒有市場，大眾接受不了，在藝術(shù)界也幾乎是一邊倒地抨擊和排斥。但是，時(shí)間很快證明了印象派畫風(fēng)的藝術(shù)價(jià)值，由于對(duì)光影的研究和表現(xiàn)取得了突破性進(jìn)展，對(duì)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。這么看來，印象派畫風(fēng)雖然不能迎合當(dāng)時(shí)的審美習(xí)慣，卻事實(shí)上引領(lǐng)了繪畫藝術(shù)的審美潮流。
所以說，符合大眾審美習(xí)慣也好，還是引領(lǐng)大眾審美思維也罷，只與藝術(shù)家的美學(xué)思維和藝術(shù)追求方向有關(guān)，并不能以此來衡量其藝術(shù)作品的藝術(shù)高度。
驚龍軒就讀于美術(shù)專業(yè)時(shí)，當(dāng)時(shí)很多同學(xué)都很喜歡陳衍寧的油畫作品。那個(gè)時(shí)候行畫好像剛剛興起，那些臨摹陳衍寧先生油畫的作品都能賣出很高的價(jià)格。其市場影響力可見一斑。陳衍寧先生這樣說過：“我不能代表所有中國的畫家，但是我的個(gè)人經(jīng)歷說明了中國寫實(shí)畫家在國際藝術(shù)環(huán)境中是能夠得到認(rèn)同的。”
不僅僅是陳衍寧，還有現(xiàn)在中國超寫實(shí)油畫領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物冷軍，同樣具備很強(qiáng)的市場號(hào)召力。陳衍寧和冷軍都是秉承寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格的，這樣的畫風(fēng)非常符合大眾的審美習(xí)慣，但是你能說他們的創(chuàng)作是為了刻意迎合大眾審美嗎？顯然不是！
“做到有生命力的藝術(shù)形象，并賦予深刻的心理內(nèi)涵和社會(huì)意義?！边@是陳衍寧藝術(shù)創(chuàng)作的宗旨，也應(yīng)該是大多數(shù)藝術(shù)家應(yīng)該秉承的創(chuàng)作方向。毫無意義，這樣的創(chuàng)作方向能夠讓藝術(shù)家在市場的需求和藝術(shù)家個(gè)人表象、藝術(shù)要求這兩者之間找到很好的平衡點(diǎn)。
隨著數(shù)字圖像技術(shù)的飛速發(fā)展，寫實(shí)風(fēng)格的油畫創(chuàng)作受到極大沖擊已是不爭的事實(shí)。一些藝術(shù)家從具象繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)而嘗試抽象主義畫風(fēng)；還有些畫家專門研究材料，進(jìn)行新材料的實(shí)驗(yàn)。這些都無可厚非。但對(duì)于多數(shù)畫家來說，用材料創(chuàng)造出有情境、有思想、有技巧的作品，才是最重要的。
聯(lián)系客服
