李可染《滿山青翠擁山堂》賞析 [原文地址]

李可染《滿山青翠擁山堂》賞析

晚年李可染作山水似忽臻至境，無論風(fēng)格，題材，乃至題畫內(nèi)容，都呈現(xiàn)出畫家的自信與自豪。1989年在一次與親朋談話中，李可染說:“傳統(tǒng)巳經(jīng)看遍了，山水也都看遍了，畫畫的時候什么都不用看，白紙對青天，胸中丘壑，筆底煙霞。”
李可染晚年山水畫作，大致可分三類，第一類，意寫舊游。畫家在生命最后幾年畫三峽，蘭亭，漓江等，題識中多有“意寫”或“意作”之類用詞。第二類，古人詩意。寫王維詩意，石濤詩意，錢起詩意，還有一些是畫家自己化古人詩句而成，正如《滿山青翠擁山堂》詩塘所題“茫茫青山橫翠微”即化自李白詩《下終南山過斛斯山人宿置酒》中“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”。第三類，畫無名山水，題識卻全是闡發(fā)藝術(shù)的畫論。無論那種類型，畫家筆下所寫，其實全是胸中丘壑，經(jīng)過數(shù)十年的心手磨合，此時李可染已進入筆底天堂，正如他在一幅畫中所題:“余童年弄墨，迄今六十余載，朝研夕磨，未離筆硯，晚年信手涂抹，竟能蒼勁腴潤，腕底生輝，筆不著紙，力似千鈞，此中底細非長于實踐獨具慧眼者不能知也。”歲月的積累與沉殿，加之個人天賦，方成就創(chuàng)自家面貌的藝術(shù)大師，今人推重李可染晚年山水畫作，原因即在于此。
《滿山青翠擁山堂》屬李可染晚年山水的第二類，創(chuàng)作于1987年，畫采典型的李家山水構(gòu)圖，將焦點透視關(guān)系縮到最小限度，中景山石巍峨，屹立畫中，赭石淡墨畫出的山堂位于畫面中央，且是全作顏色最明亮處，無疑為全畫之眼，前景林中數(shù)徑，其中一條蜿蜒通向畫面深處，隱隱與右側(cè)有行人的小路成人字形交叉。隨著空間推遠，前景的高樹漸變?yōu)樯教煤蟮陌珮洌e落生長在層層疊疊的山上，漸遠漸淡，終與遠山融為一體。一條瀑布自霧靄升騰的遠景曲折而前，瀑布，小徑，行人，樹木穿插點綴于中景山石前后，形成一個明確的，富有曲折和穿插的空間深度，誠如李可染談山水畫位置經(jīng)營時所力倡的“寸畫寸金”。
畫以積墨法畫成，畫眼山堂四周是全畫最濃重處，重色山石之上又用不同筆法以濃墨畫出樹木，在筆筆交錯中，逐漸形成物體的體積，空間和氣氛，并襯托山堂之亮，整體向四周漸次淡化。畫面從整體看，大面積的山石樹木統(tǒng)一在較暗的調(diào)子中，較小了面積的近景樹冠，遠山統(tǒng)一在灰調(diào)子中，最小面積的山堂，瀑布和林下小路則是最亮的部分，相互之間猶濃淡相接，自然而不突兀，如黃賓虹所說“畫中有龍蛇”，毫無堵氣之感。在設(shè)色上，則于統(tǒng)一偏冷的淡青綠調(diào)子中以赭色暖調(diào)畫出山堂，萬青力認為這種處理方法是對倫勃朗油畫明暗處理法的巧妙借用，解決了傳統(tǒng)山水畫常見的缺乏整體感等問題。
《滿山青翠擁山堂》遠觀氣象森然，近觀則物象粲然，主景次景，近林遠山，“觀者先看，后辨清濁，定賓主之朝揖，列群山之威儀”，筆墨蒼潤，誠為一幅難得的李可染晚年山水精品。

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