“新浙派”是 指二十世紀五十年代以來活躍在浙江杭州等地的三代畫家。新浙派立于傳統(tǒng)底蘊之上，即明代畫家戴進開創(chuàng)“浙派”后，經徐渭、任頤、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的承接，形成了一種地域文化非常明顯的獨特筆墨形態(tài)。代表人物有黃賓虹、潘天壽、陸儼少、吳茀之、吳山明、劉國輝等，其中潘天壽和陸儼少是領軍人物。
潘天壽：早年名天授、字大頤、阿壽，號雷婆頭峰壽者等。中國現(xiàn)代著名中國畫藝術家，美術教育家。從浙江第一師范畢業(yè)后師從吳昌碩。其精于寫意花鳥及山水，布局善于造險、破險，筆墨有金石味，樸厚勁挺，氣勢雄闊，賦色沉著斑斕，偶作人物，兼工書法、詩詞、篆刻等。
其繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠，勾石方長起菱角，墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。代表作品有《露氣》、《貓石芭蕉圖軸》、《記寫雁蕩山花》等。
《貓石芭蕉圖軸》
該件作品為一幅指墨作品。創(chuàng)作中用指頭作畫和用毛筆作畫各有優(yōu)缺點，比如指頭不能多蓄墨，長線須用短線連結，不能一氣呵成等。但這潘天壽先生恰恰使用這些似斷非斷，似續(xù)非續(xù)的線條，讓其作品具有了特殊的藝術魅力和感染力。這件作品作品中的蛛網在潘天壽用扛鼎的指力下，表現(xiàn)了出了蛛絲柔韌的質感，非有過人的功夫不能及此。潘天壽的指墨畫是繼高其佩以后的第二個難以企及的高峰。
《焦墨山水圖軸》
畫家的該件作品受到八大山人《快雪時晴圖》的啟發(fā)和激勵。是其藝術創(chuàng)作中重要的一件作品。全幅純用焦墨重線畫成，在用筆上以中鋒為主，提按頓挫，富于彈性，老辣蒼勁。畫中線條是極其簡潔而富于變化；在用墨上看，舍去了墨色的中間層次，黑白對比強烈，畫中的山崖、老松、枯藤、瀑布全用濃焦墨線勾勒而成，運筆的輕重緩急所產生的枯濕、飛白，更是造就了描繪物象的虛實體感、分明層次?？v觀整幅畫作看上去霸氣逼人，使人感到有一股荒寒強悍之氣迎面撲來。
陸儼少：又名砥，字宛若，齋號“就新居”、“晚晴軒”等。1927年考入無錫美專學習國畫，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從畫家馮超然；并結識吳湖帆。與李可染一起被譽為“北李南陸”。
其善繪云水，其山水多浩淼，云蒸霧靄，變化豐富；兼作人物、花鳥等；其通過各種技法之探討，突破了新的表現(xiàn)層次，在其山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，通常多用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。但是留白要以墨色反襯，所以其又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點成塊。 他的山水畫作品常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣。 表作品有《萬里江山圖》、《陜江險水》等。
《蒼山閣看云圖》
作品中繪一人站在幾棵蒼松之間的樓閣上舉目遠眺。白云從畫面的左上方似激流一般涌入山間，云以留白的方式加上簡單的線條勾勒而成，用筆流暢自然，整幅畫作給人一中波濤洶涌之感。
《巫峽云濤》
黃賓虹：中國近現(xiàn)代美術史上的開派巨匠。原名懋質，名質，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。有“千古以來第一的用墨大師”、“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽。 其藝術生涯可分為“白賓虹”和“黑賓虹”兩個階段，第一階段藝術創(chuàng)作行力于李流芳，程邃，及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所創(chuàng)作的作品重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。
六十歲后，其轉向學習吳鎮(zhèn)黑密厚重的積墨風格。黃賓虹自此逐漸由“白賓虹”向“黑賓虹”過渡。尤其是其后的多次外出寫生之后，其作品從古人粉本中脫跳出來，以真山水為范本，參以過去多年“鉤古畫法”的經驗，創(chuàng)作了大量的寫生山水作品，在章法上前無古人。這一時期作品興會淋漓、渾厚華滋；作品喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是其逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點，使中國山水畫上升到一種至高無上的境界。其對中國畫筆墨技法研究深入，從中概括出“五筆七墨”，“五筆”即平、圓、留、重、變；“七墨”即濃、淡、破、潑、積、焦、宿。 其除山水畫外，在花鳥、書法、畫學理論建構、金石篆刻、文字學等方面也頗有建樹。是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。 代表作品有《山中坐雨》、《青山紅樹》等。著作有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實合輯《美術叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。
《黃山湯口》
該件作品是黃賓虹九十二歲最后一件精品，此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張在紙上“用兵”的有力例證全圖用筆飛動，全以草篆狂草筆法出之，或釵頭鼎足，拂索飛毫，或蚓走龍行，放逸淋漓。全畫用濃墨、宿墨，層層堆積，顯得郁郁蒼蒼，實中透氣。
《青城山中坐雨圖》
該件作品是其代表作之一，此圖幾乎純然寫生，畫面上有一座經雨水洗禮過的崔嵬的山峰，氤氳彌濃的煙霧，似一縷輕嵐在山谷中白紗一般地流動；與其它水墨恣肆的“雨山圖”相較，著墨并不多。但確乎“雨淋墻頭”，干而潤，潤而見骨；花青融入淡墨寫雨霧水氣，氣息清新似能溢出畫面。
《蒼生霖雨圖》
聯(lián)系客服
