▲ 鄭曉龍（右一）在電視劇《北京人在紐約》拍攝現(xiàn)場
“放慢腳步可能是提升質(zhì)量的一個前提。所以，我覺得這是好事，是警醒?！?br>
——鄭曉龍
◆ 此為《瞭望》“40年文化觀潮”系列報道
文/《瞭望》新聞周刊記者?徐歐露
電視劇一直以來都是大眾文化的重要載體，也是當(dāng)代中國文化，特別是大眾文化發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。
作為中國電視劇領(lǐng)域的第一批拓荒人，從業(yè)30多年的導(dǎo)演鄭曉龍見證、參與了中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程。不論是上世紀(jì)90年代的《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》，還是近年的《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》，他參與導(dǎo)演、主創(chuàng)的這些作品，開創(chuàng)了電視劇領(lǐng)域的多個“第一”，成為幾代人的文化記憶。他說，“好的文藝作品應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代的一面鏡子，真實反映這個時代。”
時值改革開放40年，如何看待改革開放對中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意義？如何評價電視劇發(fā)展的現(xiàn)狀？什么是好的作品？日前，就這些問題，《瞭望》新聞周刊記者獨家采訪了鄭曉龍。
《瞭望》：改革開放對于中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了怎樣的影響？
鄭曉龍：最大的影響就是思想解放。那時候我們不斷地創(chuàng)新，從樣式、題材、市場化等方面，各種創(chuàng)新。
比如，《四世同堂》是當(dāng)時篇幅最長的電視劇，《編輯部的故事》是第一部電視系列喜劇，《渴望》是室內(nèi)劇的創(chuàng)新，題材也很新，講老百姓的故事?！侗本┤嗽诩~約》是用銀行貸款的方式來拍的，又是境外拍攝，是形式上的創(chuàng)新。
當(dāng)時的社會氛圍，包括領(lǐng)導(dǎo)，都積極鼓勵我們創(chuàng)新，而且直接參與這種創(chuàng)新。比如《渴望》寫劇本的時候，原北京廣播電視局局長陳昌本直接參加劇本策劃和研討。拍《編輯部的故事》時，原北京廣播電視局老局長張永經(jīng)從頭到尾看劇本，給我們提建議。
第二個影響就是市場化。《北京人在紐約》嘗試了全部在國外拍攝，而且用銀行貸款的方式來拍，就是走市場化的路，這部電視劇成為北京電視藝術(shù)中心第一部賺錢的電視劇。電視劇市場化，對于電視劇的發(fā)展推動很大。
《瞭望》：為何你一直強調(diào)電視劇要拍攝觀眾喜歡的作品？這么多年來，你認(rèn)為觀眾的欣賞口味有哪些變化？
鄭曉龍：作為導(dǎo)演需要考慮“我是為誰創(chuàng)作”的問題。電視劇是大眾媒體，播映的對象是老百姓。所以，老百姓喜不喜歡，這是衡量作品的基本標(biāo)準(zhǔn)。這些年，大多數(shù)觀眾還是喜歡現(xiàn)實主義的。但是現(xiàn)在一批年輕觀眾是看網(wǎng)文長大的，我有點弄不清了。有人拿網(wǎng)文讓我拍電視劇，那些大IP（有一定粉絲量基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說、游戲等改編的影視?。?，絕大多數(shù)是互相抄襲、沒有邏輯、沒有形象的東西。但是年輕人喜歡。這個讓人擔(dān)憂。
《瞭望》：在你看來，什么樣的作品才是精品？
鄭曉龍：大浪淘沙，歷史留下來的作品就是精品。比如古典文學(xué)名著、外國文學(xué)名著。獲獎的不是，掙錢的也不能算是。
我們仔細(xì)分析這些精品，基本上都是現(xiàn)實主義?，F(xiàn)實主義是對現(xiàn)實的深刻認(rèn)知反映，對人性的深刻認(rèn)知反映?，F(xiàn)實題材并不等于現(xiàn)實主義。
現(xiàn)在偶像劇很多都是白領(lǐng)在公司，一個個打扮得光鮮亮麗，表面上說著身邊的現(xiàn)實，但缺少深層次的價值關(guān)懷。這些偶像劇是現(xiàn)實題材，但不是現(xiàn)實主義。
《瞭望》：中國電視劇發(fā)展現(xiàn)狀是怎樣的？還面臨哪些問題？
鄭曉龍：我覺得今年是中國電視劇行業(yè)的多事之秋，出了很多事。比如稅的問題、收視率作假問題，還有攝影家協(xié)會很多人提出來的勞動法的問題，等等。
這些事情的出現(xiàn)，至少能讓電視劇行業(yè)反省一下自己的問題在什么地方，把腳步放慢，調(diào)整步伐，以后腳步踩得更堅實一點。放慢腳步可能是提升質(zhì)量的一個前提。所以，我覺得這是好事，是警醒。
這些年，中國電視劇現(xiàn)實題材不少，但是現(xiàn)實主義作品還很缺失。沒有實實在在打動人心的作品，影視產(chǎn)業(yè)再大也沒發(fā)揮好作用。
現(xiàn)在需要注意的，一是政府怎么更好地促進(jìn)作品水平提高，二是市場和文化的關(guān)系。
文藝作品應(yīng)該寫人性，寫人的深刻表現(xiàn)。但現(xiàn)在一些反映現(xiàn)實生活的作品出來并不容易，于是都擠到了另外一條奇怪的路上，比如玄幻劇、偶像劇。這些電視劇表現(xiàn)出低幼化傾向，主要是給中學(xué)生、大學(xué)低年級學(xué)生看，看的時候很熱鬧，但是等他們畢業(yè)進(jìn)入社會，就會發(fā)現(xiàn)生活不是這樣子的。所以這條路是長不了的。
40年過去了，應(yīng)該回過頭來看看，我們?nèi)绾胃玫赝ㄟ^審查促進(jìn)電視劇的發(fā)展和提高。這需要進(jìn)一步解放思想。
市場也是如此，市場管理還不到位。要解決市場的問題，首先就要先解決收視率、點擊率造假問題，這樣才能有真正的市場認(rèn)知。在這個情況下，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作，鼓勵現(xiàn)實主義創(chuàng)作，創(chuàng)作者就不至于都往偶像劇或者玄幻劇上去擠。
《瞭望》：如何理解“一個時代有一個時代的文藝”這句話？
鄭曉龍：每個時代都是不一樣的，但每個時代又有一樣的東西。文藝作品尤其強調(diào)共性，比如對真善美的追求，不管哪個時代都應(yīng)該是這樣。文藝作品要表現(xiàn)的就是真善美、人性的光輝。越是大眾文化，越要講共同的價值觀。LW
刊于《瞭望》2018年第49期
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