從《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》，到《甄嬛傳》、《羋月傳》，導演鄭曉龍就像電視圈里的一個傳奇，仿佛有種“點石成金”的能力，與他合作的多位明星往往能一炮而紅。不過，鄭曉龍言辭尖銳，曾炮轟過吳奇隆、何晟銘的雍正帝，炮轟玄幻劇走不遠，小鮮肉審美最低。下面我就帶大家看一看。
炮轟吳奇隆何晟銘的雍正帝瞎扯
《甄嬛傳》當年登陸安徽衛(wèi)視和東方衛(wèi)視時，該劇男一號陳建斌因其飾演的雍正不合觀眾“胃口”而收獲“磚頭”無數(shù)。與他同齡的吳奇?。▋扇司?970年）把雍正演成“高富帥”（《步步驚心》），何晟銘版又是一派風流倜儻（《宮》），而陳建斌版的雍正帝卻老氣橫秋。
聽說電視臺要刪減陳建斌的戲，導演鄭曉龍在第一時間站出來表示反對，他說：“吳奇隆、何晟銘把封建皇帝演得英俊瀟灑、專情重情，完全是在扯淡、瞎編?；实鄄豢赡軐σ粋€女人專情，我把封建王朝這些血淋淋的事實展現(xiàn)給觀眾，90后、00后再想起自己有穿越到清朝的念頭，就會覺得有多可笑?！?后來，記者也就刪戲一事聯(lián)系到了陳建斌，他表示，“自己演的雍正是最正統(tǒng)的?！?/span>
炮轟許多宮廷劇很雷
廣州日報：這幾年宮廷戲已經(jīng)太多了，重點在于能否拍出新的東西。
鄭曉龍：對，很爛、很多，但是仍然可以把它拍好，關鍵是你是不是有一個正確的價值觀和歷史觀，你仍然可以把同樣的題材拍得讓大家欲罷不能。能夠把原來那些錯的東西糾正過來，給這類題材一個正名的機會。
廣州日報：目前的宮廷劇最大的問題是什么？
鄭曉龍：他們就純粹只要能賺錢、有好收視率，什么價值觀都不重要。我特別反感古裝偶像劇的說法，它實際帶來了誤導，讓觀眾覺得封建社會比我們現(xiàn)實社會好，這個非常奇怪。我聽說有一個女孩兒以為跳井能夠穿越到那個過去的宮廷，結(jié)果就跳死了，她們根本不知道一夫多妻是一個多么落后的社會制度，這太可悲了。
廣州日報：這需要批判。
鄭曉龍：不光是后宮劇，有些歷史劇把帝王將相表現(xiàn)得無比偉大，這是應該受到批判的。我們在講他優(yōu)點的時候，也要講出封建社會頭子的殘暴，背后的那些問題，這才叫客觀。
廣州日報：還有的很雷，極盡狗血之能事。
鄭曉龍：對，我看了好多這一類的片子，細節(jié)極其虛假和弱智。這實際上是在挑戰(zhàn)觀眾的容忍度，降低了觀眾的審美水平。其實大部分是一些青少年觀眾，他們的文化水平和欣賞能力還比較低。年輕時愛看，再過兩年他們也看不下去了。
反駁《甄嬛傳》價值觀不如《大長今》
早前《人民日報》曾刊文批評《甄嬛傳》價值觀不及《大長今》的報道，認為甄嬛傳的宮斗真理是：“你必須學會比對手更加陰險毒辣，你的權(quán)術和陰謀必須高于對手，才能立于不敗之地。而《大長今》則沒有通過比壞的方式戰(zhàn)勝惡勢力，而是堅持道德立場和做人原則，貫穿著正義戰(zhàn)勝邪惡?！?br>
而在山東高密開拍劇版《紅高粱》的導演鄭曉龍，首次對此做出了正面回應，他說：“《大長今》是什么標準嗎？拿《大長今》做對比，說我們把人教壞了，中國四大名著《紅樓夢》教什么，《紅樓夢》里有幾個人有好下場，寶黛愛情能成功嗎？《三國演義》講的都是陰謀詭計，教人的也都是陰謀詭計；《水滸傳》動不動就造反，宣揚暴力文化；《西游記》里孫悟空動不動就打到天上去了，不像話……大長今遇到不公平的事，忍辱負重，把這個世界好像變得精彩起來，封建社會如果這樣就能精彩，為什么還要用暴力推翻封建社會呢，脫離了時代背景批判《甄嬛傳》，是非常不講理的?！憋@得十分氣憤。
另外他還表示：“這個問題沒有真正的是非，沒有真正的標準，對于沒有真正是非的評論，我覺得很無聊，同時也覺得惡心?！薄?/span>
炮轟演員高片酬
廣州日報：關于演員高片酬的現(xiàn)狀，作為資深前輩，你怎么看這個問題？
鄭曉龍：當明星制出現(xiàn)的時候，在他有多個選擇的情況下，演員高片酬成為一個無法改變的事實。為什么呢？一個明星能給你帶來實際效益，你就要用。另外，很多劇組和投資方?jīng)]有能力或者不愿意在劇本上、制作上真正地下工夫。他們只能靠演員來吸引眼球。
廣州日報：在你的戲里有沒有出現(xiàn)這種情況？
鄭曉龍：從來沒有，最早期的演員很便宜，現(xiàn)在高片酬我就不用，到我這兒拍完了以后再高就行。你有能力做好劇本和制作，演員不是很有名，但是你能調(diào)整他，讓他演得很好，那干嗎非要用那么高價錢的演員？
廣州日報：很多人討論說，演員片酬應該要控制一下，還是純粹靠市場來調(diào)節(jié)？
鄭曉龍：這個事情有多少年了，但解決不了。它符合市場規(guī)律，演員和制片方是一個愿打，一個愿挨的關系?，F(xiàn)在很多制片方投資很盲目，挖煤的、搞房地產(chǎn)的、做衣服的，干什么的都進來了。第一他不懂劇本，第二他不懂創(chuàng)作，第三他不懂市場。人家說用演員能夠賣錢，他于是就花錢去弄演員。
廣州日報：你看來挺擔心的。
鄭曉龍：我在等著看他們最后賠錢出去。
炮轟玄幻題材電視劇走不遠
“2017中國電視劇導演——上海論壇”，將主題集中圍繞電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實主義態(tài)度、精品意識和電視劇創(chuàng)作中遇到的問題及思考等議題展開討論和交流。
電視劇類型中，近幾年玄幻題材電視劇有著不少作品?！度朗锾一ā返臒岵ィ瑢⑿妙}材電視劇再次推到觀眾熱議話題中。專注現(xiàn)實主義的鄭曉龍?zhí)寡裕鹤约河X得玄幻題材電視劇走不遠，現(xiàn)實主義題材才可能走向世界，而且電視劇制作的態(tài)度是最重要的。
鄭曉龍拿《甄嬛傳》舉例：當時改編時特意將一個架空故事置于歷史之下，玄幻的、虛無的東西離現(xiàn)實主義越來越遠。而對于現(xiàn)實主義的定義，有嘉賓補充道：美國奧斯卡最佳外語片獲得提名的大多都是現(xiàn)實主義，現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義，現(xiàn)實主義是通過感受來表達傳遞給觀眾。
杜絕潛規(guī)則！曾遇見頒獎黑幕
鄭曉龍作為一名國內(nèi)知名度如此之高的導演，他當然會被各種姿色的女星誘惑過。不過鄭曉龍導演與其妻子夫妻伉儷情深，并沒有滿足那些自以為小有姿色想一脫成名的女人。鄭曉龍的這些行為，讓他成為了娛樂圈的一股清泉。所以前些時候?qū)а輩f(xié)會推出的“黑八條”反潛規(guī)則的活動大家才會力舉鄭曉龍成會其中一位重要的組委會一員
鄭曉龍也告訴記者：“表彰大會將成為中國頒獎會的樣板，我們不像別的活動那樣不來就不給獎，這次是來不來都給獎，這樣就避免了花錢買獎?！?br>
另外，鄭曉龍承認自己曾遇到過頒獎“黑幕”，問到自己的《甄嬛傳》會不會成為得獎熱門，他謙虛地說：“誰知道呢，不一定是收視高的電視劇，因為是導演自己選，評判標準可能和觀眾不同。”
盛贊孫儷用功有拼勁
如果能參演鄭曉龍執(zhí)導的電視劇，對不少演員而言等于星途大放異彩。然而鄭曉龍選演員卻十分嚴格，“首先看氣質(zhì)跟角色是否搭，然后也會了解這個演員好不好合作”。
和鄭曉龍合作過兩次的孫儷，就被稱贊十分努力。“她是個非常用功的演員，有一股拼勁在身上。在劇組里面，因為她對臺詞那么努力，給別的演員都很大壓力，大家都會努力?！?/span>
對影視IP沒大興趣
相比當下爭搶熱門IP的現(xiàn)狀，鄭曉龍卻堅持挑自己喜歡的，他的最新作品《急診科醫(yī)生》把視角對準當下醫(yī)患關系，并希望能對中國的醫(yī)療改革，醫(yī)患矛盾的緩和起到積極作用。
“我從來對影視IP沒有太大興趣，現(xiàn)在這么白熱化的程度，完全不對。我們公司到現(xiàn)在一個大IP都沒有買，也不去搶，我覺得還是應該踏踏實實深入到生活當中，去找到最有意義的創(chuàng)作。”
在鄭曉龍看來，一個劇本的好壞首先是由價值觀決定，然后看人物是否鮮明有個性，最后才是好的情節(jié)。
炮轟演員不念臺詞
近日，關于演員拍戲不背臺詞改念數(shù)字的消息頻頻傳出。對此，鄭曉龍直言沒有遇到過，“我拍的古裝戲雖然不是同期錄音，但我要求每個演員都必須背臺詞，我要聽的，特別是電視劇，聲音的塑造是非常重要的，你臺詞都說不準，怎么可能把其他說準？”
炮轟小鮮肉是審美最低層次
采訪中，談及當下大熱的“小鮮肉”演員，鄭曉龍也有自己的看法，他認為不少都是粉絲炒作或其他方式走紅，因此難以長久發(fā)展，“'小鮮肉’都年輕漂亮，然而這是審美最低的層次，審美的高級程度是對演員角色的審美，不光計較長相怎樣，而是去評價演員塑造的角色，這才是真正的能力”。
炮轟韓劇只追求愛情
有媒體記者采訪《甄嬛傳》導演鄭曉龍時問及他對《星星》的看法。鄭導回應說：“說實話，我看韓劇看得比較少，我覺得韓劇在某種意義上和中國電視劇不能等同起來拿來比較，中國電視劇是有社會價值觀追求的，而韓劇表達的是純粹的愛情，使很多年輕人喜歡，中國的文藝作品通常帶有很強的現(xiàn)實題材去創(chuàng)作，比如說對現(xiàn)實的揭露，和對丑惡的揭露，韓劇里這些東西很少?！?/span>
炮轟某些劇浪費題材與資金
鄭曉龍表示：“去年一年拍16000部劇，而一年只播8000多部，有一半完全浪費，這個浪費是非常不好的，這個不光是資金浪費，更可惜的是題材浪費，匆匆忙忙拍了只能淪為雞肋，這樣的劇大量存在，也賣不出錢，甚至沒人要，把精力放在重點劇目上最重要。
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