費爾南多·索爾（西班牙語：FernandoSor，1778年2月14日－1839年7月8日），西班牙作曲家、吉它演奏家。1778年生于西班牙巴塞羅那。自幼學習吉它，十九歲時在巴塞羅那上演所作歌劇。此后曾在馬德里、巴黎、倫敦、莫斯科等地演奏吉它，同時大量創(chuàng)作音樂作品。自1827年定居巴黎后一心研究吉它藝術(shù)。主要作品為吉它奏鳴曲、變奏曲、練習曲等。作品風格屬于典型的古典樂派，亦被稱為“吉他的貝多芬”。1839年于法國巴黎逝世。其代表作品有吉它獨奏曲《魔笛主題變奏曲》、《偉大的獨奏》、《月光》（原為《b小調(diào)練習曲》）等。
童年
費爾南多·索爾,1778年2月的某一天出生在一個家境還算不錯的家庭里。確切的日期已無從考證，但我們知道，他是在2月14日在西班牙的巴塞羅納接受的洗禮，當時所用的名字是“約瑟·費爾南多·瑪卡魯里奧·索爾斯”。
由于索爾家庭的社會地位，索爾依從家人的希望，開始了他的軍人生涯。而當他父親向他介紹意大利歌劇的時候，他也開始深深地愛上了音樂。這也對他后來的音樂作品產(chǎn)生了很大的影響。
索爾的父親也是將吉他帶進索爾生活的人。當索爾僅僅8歲時，他就已經(jīng)是一個十分優(yōu)秀的吉他演奏家和音樂家了。憑著他如此年幼便顯現(xiàn)出來的音樂天份，他得以進入蒙特沙拉修道院接受音樂訓練。
青年
索爾在蒙特沙拉修道院學習音樂和其它對他軍事生涯有用的課程。但是他的父母并不希望索爾以音樂為職業(yè)，而是到軍隊中去成為一個行政官員。在他18歲的時候，他的父親去世了，由于他的母親無力再維持索爾在修道院的學習，索爾回到了巴塞羅那。之后，他收到了委任書，在軍隊里有了一個領(lǐng)干薪的掛名職務。有這樣一個位置對索爾來說是非常幸運的，因為它可以給索爾提供機會和時間去寫一些歌劇和早期的吉他作品。索爾很可能就是因為他在鋼琴和吉他上的造詣而在軍隊里晉升了上尉軍銜，因為一般認為，音樂在西班牙的軍隊里是很受鼓勵和重視的。經(jīng)過了4年的軍校生活，索爾在1800年左右來到了馬德里。在馬德里，索爾結(jié)識了他的第一個贊助者——著名的阿爾巴公爵夫人。這位公爵夫人同時也是西班牙著名畫家戈雅的贊助人，她并不象其他熱衷于藝術(shù)的貴族一樣去要求藝術(shù)家專門為他們創(chuàng)作作品。她在她的家里為索爾提供了一間書房，并讓他以自己合適的速度去寫自己喜歡寫的作品。
展露才華
1808年，盛極一時的拿破倫軍隊入侵了西班牙。而這正是索爾開始寫更多吉他音樂的時期。這個時期他留下的多數(shù)作品都是帶有國家主義色彩的人聲吉他伴奏或吉他獨奏。這些歌曲都是為了鼓舞西班牙軍隊和國民而作的。不管大部分人如何認為，索爾的確是個虔誠的愛國者。在西班牙軍隊戰(zhàn)敗后，索爾接受了新的法國政府提供給他的一個行政官員的職位，這是索爾音樂生涯的最大的低潮期。這也許是因為索爾并不愿意為侵略政府服務。但是索爾是一個很實際的人，他會違心地去做一些他不得不做的事情。
幾年以后，西班牙軍隊最終把法國人趕出了西班牙，又由于在法國，索爾有很多要好的藝術(shù)家和貴族朋友，索爾也被迫離開的自己的祖國，并再也沒有回來。自從1813年離開西班牙以后，索爾就一直把巴黎當作了自己的家，索爾的大部分吉他作品也是在這里創(chuàng)作的，至今現(xiàn)存的有100余部。
索爾除了是個優(yōu)秀的作曲家之外，也是一個有著極高才華和演奏技巧的演奏家。他的足跡幾乎遍及整個歐洲和亞洲，并且處處被視為貴賓。他曾經(jīng)到過俄國及其鄰國，在圣彼得堡、莫斯科、柏林和華沙舉辦音樂會。尤其是當索爾在莫斯科首演他的芭蕾舞劇“Cendrillion”時，他在藝術(shù)上的成就得到了公眾和評論家的一致認可。索爾也曾到過倫敦，并且從1815-1823的八年時間里一直在那里居住和工作。他的歌劇和鋼琴作品都在英國得到了很高的評價，他也有4部芭蕾舞劇是在倫敦創(chuàng)作的。當?shù)氐囊晃宦晿吩u論家這樣說到：“索爾先生的聲樂作品是如此的受人歡迎，以至于他的每一部抒情小曲的出版都會比Waverly的一部新小說的出版造成更大的轟動。”
黃金時期
索爾對音樂貢獻最大的時期是在我們所謂的“退休”之后，他在1827年左右決定停止在世界各地的訪問和表演，在巴黎渡過余生。就在這一時期，他寫出了97首不同的練習曲以及“莫扎特魔笛主題與變奏”等后人印象最為深刻的作品。而后者更是有可能是索爾所創(chuàng)作的最偉大也是最難于演奏的作品，演奏者必須有極高的技巧和音樂藝術(shù)鑒別力才能很好地駕御這首樂曲。
也是在這一時期，索爾寫出了至今仍被稱頌的古典吉他教本。這部1830年出版的教本體系非常完整而實用，被評論家稱為“關(guān)于吉他演奏的最偉大的著作”。在這部著作中，索爾介紹了雙手在演奏中的位置和感覺、右手的指甲和正確觸弦、以及用怎樣的演奏姿勢才能即獲得對吉他最完全的控制和又能夠使演奏者最大程度的放松。
索爾在這段時間里，也經(jīng)常舉辦公開的音樂會，但正象他的創(chuàng)作一樣，他的演奏也越來越多地集中在了他自幼便最為鐘愛的吉他身上。索爾對吉他是如此的喜愛，以至于他在他生命的最后幾年里，集畢生心得，不僅寫出了偉大的吉他教本，而且還親自依照本教本教授學生。當索爾第一次到巴黎的時候，吉他幾乎是在一夜之間就迷住了所有的市民。在他永久的返回巴黎之后，他更是花了很多時間在教學上。雖然索爾有很多學生，尤其是在巴黎。但是無論是他還是他的學生，都沒有能夠留下錄音。因此，我們對他的學生了解很少。但就在我們很少的資料中，我們就發(fā)現(xiàn)了象阿根廷解放軍中的圣·馬丁這樣的著名人物。
另外，索爾在他的教本中還提到了他的兩名學生，這就是瑪麗·珍妮·波蒂特和密斯·沃恩懷特，她們當時都是年輕的英國女孩。從索爾的教本中可以看出，他對她們在吉他上的造詣給予了很高的評價。
暮年
索爾生命的最后兩年無疑是在悲傷中度過的，他在1837年夏天失去了他心愛的女兒，從他所寫的最后一部交響樂就可以看出，索爾處在極度的消沉和沮喪之中。一位當?shù)氐挠浾哂涗浟怂鳡枮榕畠号e行彌撒的過程。索爾親自演奏鋼琴，在他女兒墳墓的上空，烏云逐漸聚集，以至暴雨傾盆。
兩年后，索爾去世了。他為世人留下的寶貴遺產(chǎn)兩百多年來歷久彌新，吉他因為有了索爾而獲得了強大的生命力。他把吉他從一個不為人知的音樂社會的底層，帶到了一個她從未達到過甚至是想象過的高度！
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巴拉基列夫（Balakirev, Mily Alekseyevich，1837.1.2），俄國作曲家，與愛國主義作曲家格林卡(Mikhail Glinka)相遇并深受其影響。他的作品包括兩部交響曲、鋼琴幻想曲《伊思拉美》(1869)、歌劇《李爾王》的配樂音樂(1858~1861)以及一首鋼琴協(xié)奏曲。他的音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題，或許可稱之為最具影響力的俄國民族主義的推崇者。
巴拉基列夫誕生在尼日戈洛德一個沒落貴族家庭。自幼顯露出不凡的音樂記憶力。母親是他最初的音樂教師。后來他在當?shù)厥芷胀ń逃?，兼從當?shù)貏≡褐笓]學習鋼琴，并嘗試作曲。此間，巴拉基列夫結(jié)識一位業(yè)余愛好音樂的貴族烏雷貝舍夫。他曾寫過有關(guān)莫扎特、貝多芬的論著，具有廣博的音樂知識和豐富的藏書。巴拉基列夫與他交往，打開眼界，結(jié)識了俄國音樂界知名人士，并獲得音樂方面的知識。他親切稱烏雷貝舍夫為“第二個父親”。
1855年，巴拉基列夫到彼得堡，參加演奏活動，并發(fā)表自己的作品。并與愛國主義作曲家格林卡(Mikhail Glinka)相遇并深受其影響。他本人后來則成為居伊(Cesar Cui, 1835~1918)和穆索爾斯基(Modest Mussorgsky)的良師益友。1861~1862年他們的組合中又增加了兩位成員，鮑羅丁和里姆斯基-柯薩科夫，形成了"五人團"(The Five)。
巴拉基列夫是這個民族樂派的首腦人物。1862年，巴拉基列夫創(chuàng)辦免費音樂學校，為普及音樂教育，做出了貢獻。1866年，巴拉基列夫應邀到捷克指揮歌劇。他的音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題，或許可稱之為最具影響力的俄國民族主義的推崇者。1867至1870年間，任帝國交響樂團指揮。1871年罹患神經(jīng)系統(tǒng)疾病后，他以一種癡迷的心態(tài)熱衷于東正教，其后只是偶或參與音樂活動。
主要作品
他的作品包括兩部交響曲、鋼琴幻想曲《伊斯拉美》(1869)、歌劇《李爾王》的配樂音樂(1858~1861)以及一首鋼琴協(xié)奏曲。
鋼琴協(xié)奏曲曲譜《云雀》《即興曲》
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