外號或稱謂有時候是很能說明問題的，例如誕生于十八世紀末的西班牙作曲家費爾南多·索爾(Fernando Sor，1778—1839) ，被譽為“吉他音樂的貝多芬” ， 這樣的稱謂本身就足以表明他在吉他音樂發(fā)展歷史中舉足輕重的地位。
費爾南多·索爾，1778年2月出生在西班牙巴塞羅納一個境況殷實的中產(chǎn)家庭里，兒時當他父親開始向他介紹意大利歌劇的時候，他立時深深地愛上了音樂，而意大利音樂格局模式也對他后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。索爾的父親也是索爾吉他的啟蒙老師，實際上當索爾年僅8歲的時候， 他就已經(jīng)是一個相當優(yōu)秀的吉他演奏家了。
憑著自幼便顯現(xiàn)出來的極高音樂天分．他得以順利進入蒙特沙拉修道院接受專業(yè)音樂訓練。索爾在蒙特沙拉修道院學習音樂和一些與他軍事生涯相關(guān)的課程，然而他的父母并不希望索爾日后以音樂為職業(yè)，而最好是成為一位軍隊中的行政官員。在索爾18歲的時候，他的父親去世了，由于他的母親無力再維持索爾在修道院的學習，索爾回到了巴塞羅那。之后，他真的進入軍隊里成為了一個掛名職員。有這樣一個職位對索爾來說是非常理想而且幸運的，因為它可以給索爾提供機會和時間去寫一些歌劇和吉他作品，甚至到了后來索爾正是因為在鋼琴和吉他上的造詣，而在軍隊里晉升到上尉軍銜，因為當時音樂在西班牙軍隊里是頗受鼓勵和重視的。
經(jīng)過了4年的軍旅生活，索爾在1800年左右來到了馬德里。在馬德里，索爾結(jié)識了他的第一個贊助者—— 著名的阿爾巴公爵夫人。這位公爵夫人同時也是西班牙著名畫家戈雅的贊助人，她對依附其的藝術(shù)家在各方面顯然相當寬容。她在家里專門為索爾提供了一問書房，并讓他以自己合適的速度去寫自己喜歡寫的作品。
1808年，拿破侖的軍隊入侵西班牙，而這正是索爾開始寫更多吉他音樂的時期，他留下很多帶有愛國主義色彩的人聲吉他伴奏或吉他獨奏作品。1813年被迫離開自己的祖國后，索爾到了巴黎，并在這里創(chuàng)作了他的大部分吉他作品，至今仍存的約有100余部。作為一個有
著極高才華和演奏技巧的演奏家，索爾的足跡幾乎遍及整個歐洲和亞洲，且處處被視為貴賓。他曾經(jīng)到過圣彼得堡、莫斯科、柏林和華沙等地舉辦音樂會，他在藝術(shù)上的成就得到了公眾和評論家的一致認可。
索爾是古典吉他歷史上“第一黃金期” 中最知名的吉他音樂家，在他一生所到之地，吉他的聲望都會像野火燎原般的提升蔓延開來。而在他去世之后，吉他又進入了一個沉寂期。雖然索爾也寫了很多其它形式的音樂作品，但是給人們留下印象最深的還是他在吉他方面的
造詣，他的吉他作品構(gòu)成了一個比較完整的古典吉他教學和演奏體系。索爾的吉他作品把音樂性而不是教育性放在第一位，這是他區(qū)別于同時代其他同行們的關(guān)鍵。當然索爾的大量練習曲兼具很好的技巧練習價值， 以至于直到今天，它們還大量地出現(xiàn)在音樂會和CD 之中。出于對索爾音樂才華的肯定，他獲得了“吉他音樂的貝多芬”的稱號。
威廉·紐曼曾經(jīng)說過： “索爾的吉他奏鳴曲有著很高的創(chuàng)造性，作品完好地體現(xiàn)了那些新鮮、與眾不同而且并不拘泥于樂器本身的音樂思想。和聲精巧、變化豐富，曲調(diào)變化之中頻繁而適時的對位使得結(jié)構(gòu)自然而有趣?！?nbsp;
在NAXOS唱片公司1994年推出的《索爾的吉他音樂》專輯中，我們得以印證上述評語。他的奏鳴曲第一個快板樂章總是在保持海頓和波凱里尼的風格的基礎(chǔ)上， 表現(xiàn)出很大的靈活性。尤其是在他的作品22號《大奏鳴曲》中，采用了典型的交響樂的結(jié)構(gòu)，而在他的第三和第四樂章，又很好地借鑒了海頓的小步舞曲和回旋曲的特點。
在1827年后這一時期， 他寫出了97首不同的練習曲以及《莫扎特魔笛主題與變奏》等后人印象最為深刻的作品。而后者更是有可能是索爾所創(chuàng)作的最偉大也是最難于演奏的作品，演奏者必須有極高的技巧和音樂藝術(shù)鑒別力才能很好地駕馭這首樂曲。
1830年索爾寫出了體系非常完整而實用的古典吉他教本。在這部著作中， 索爾介紹了雙手在演奏中的位置和感覺、右手的指甲和正確觸弦、以及用怎樣的演奏姿勢才能獲得對吉他最完全的控制和又能夠使演奏者最大程度的放松。
很有必要說明一下當時吉他的發(fā)展狀況，吉他雖然在西班牙非常流行， 但它仍然只是一件和古典音樂毫不相干的酒吧樂器。在十九世紀早期，索爾就開始投身于把吉他的地位提高到最高的音樂層次的努力之中。
索爾是近200年來最多產(chǎn)的古典吉他作曲家和倡導者之一。塞戈維亞正是沿著索爾以及其它像索爾這樣的音樂家開辟的道路，最終使吉他成為了像今天這樣有極高聲望并且受人尊敬的樂器。
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