中國傳統(tǒng)山水畫真正意義上來說是從魏晉時(shí)代開始產(chǎn)生的。宋代作為中國傳 統(tǒng)山水畫發(fā)展的一個(gè)里程碑式的時(shí)期，是中國傳統(tǒng)山水畫不斷進(jìn)化完善的重要階段。
在山水畫方面，北宋初期畫家承襲了五代荊浩的壯美全景畫風(fēng)，出現(xiàn)了以李 成、范寬為首的北方山水畫派。
到了后期政治時(shí)局穩(wěn)定，由于宋徽宗嗜書畫，為 宮廷繪畫提供了很大的成長空間，形成了文人畫和院體畫兩大畫派。
到了南宋， 由于各方面的因素影響，例如：地理位置的改變、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的發(fā)達(dá)、政治上的不 得志等等，都對當(dāng)時(shí)畫家的心理產(chǎn)生一定的影響。
云水作為自然界中常見的氣象， 兩種沒有固定形狀的虛體，常?？M繞在密林處與山腰間的霧煙靄嵐，它們兩個(gè)是 山水畫創(chuàng)作中特有的構(gòu)成元素和常用的表現(xiàn)對象。
?——【·云水法在畫中的形象·】——?
郭熙《林泉高致》中也有提及可以看出， 在山水畫中，云水使得畫面生機(jī)勃勃、充滿活力，是不可缺少且起到至關(guān)重要作 用的元素之一。
如郭熙所說，他們象征著畫面中山的“血脈”與“神采”。云和 水是兩個(gè)不同的自然現(xiàn)象，卻有著深深的紐帶將它們連接在一起。
因此，中國傳 統(tǒng)山水畫里出現(xiàn)山石、林木和云水的形象，它們在畫面中相互依托配合構(gòu)成完整 的畫面。
云水法是畫家對大自然中的豐富形態(tài)的云霧水流觀察領(lǐng)悟并進(jìn)行解釋表 達(dá)的一種繪畫表現(xiàn)方法，也是中國傳統(tǒng)山水畫中最常用的一種藝術(shù)語言。
在早期的遠(yuǎn)古時(shí)代，人們善于用線條在陶器上描繪云水的形象，用以記錄和 裝飾用途。經(jīng)不斷的發(fā)展在玉器上、青銅器上和漆器上等等都有云水的紋路、形象的出現(xiàn)。
從最初的符號(hào)象征和裝飾性紋樣到達(dá)意和表現(xiàn)手段等，豐富了對其描繪的表現(xiàn)語言，云水法得以發(fā)展。
宋代作為山水畫發(fā)展史上的一個(gè)輝煌時(shí)期，這時(shí)的山水畫在前人豐富的基礎(chǔ) 上總結(jié)和繼續(xù)發(fā)展，已經(jīng)形成了各種表現(xiàn)云水的技法。
宋代山水畫里出現(xiàn)的云水 法，可分為云法和水法兩部分。首先，在云法中，清朝方薰的《山靜居畫論》里就列舉了多種畫云的方法，例如：
“勾勒”“烘熳”“粉渲”“吹云”和“不著筆處，空蒙 叆叇蓬勃為妙”等多種技法。
有用線條（高古游絲描）勾勒云的外形結(jié)合白粉的勾云設(shè)色法、墨色勾勒法、線條與水墨暈染結(jié)合的勾染法、以枯筆輕擦與水墨相溶的擦染法、多次重復(fù)以墨色暈染的烘染法、以墨色加水痕表現(xiàn)云氣效 果的漬染法和以無襯有、大面空白的留云法。
整理后可大致分為勾云法、勾染法、 擦染法、漬染法、留云法。
其次，關(guān)于水法，北宋韓拙《山水純?nèi)?/strong>》中也有描寫。
可見，水受到自然因素的影響后具有許多不同的狀態(tài)，有平靜、微波、漣漪、波濤和奔騰等。
于是出現(xiàn)了用線條勾勒的水波紋（圖1-6），例如表現(xiàn)漣漪清澈的水 流的波流紋；表現(xiàn)較大波動(dòng)水紋的“之”字紋；具有裝飾性意味的魚鱗紋；
類似魚鱗有水波涌動(dòng)之感的網(wǎng)巾紋和體現(xiàn)江河湖海破濤洶涌的旋渦紋。還有拋去線條的束縛，僅用墨和色逐層淡淡渲染的畫法和留以大片空白表現(xiàn)水的技法。
恰如“意中有水，方許作山?！卑凑者@些可把畫水的方法大致分為勾水法、染水法和留水法。
結(jié)合對宋代時(shí)期多幅山水畫中的云水法的運(yùn)用分析與研究，可以得出以下三 點(diǎn)結(jié)論。第一，由于唐代青綠山水勾云法的廣泛運(yùn)用，用線條對云水進(jìn)行勾勒最 為常見，變化也最為豐富。
因此可以歸納出云水法在宋代山 水畫中的主要圖式形象有三種：勾線法、渲染法和留空法。
?——【·云水法在畫中的變化·】——?
在一個(gè)完整的山水畫中，如果茂林點(diǎn)景、奇山峻石、高山峻嶺為“實(shí)”處的 話，那么觸不著形狀與實(shí)體的云煙、流水環(huán)繞在這些“實(shí)”處之間，則為“虛” 處。
云水不像巍峨綿亙的山川奇石，也不像枝繁葉茂的盛木。它虛無縹緲、若即 若離的特性將山水畫的畫面擬人化，使整體的意境進(jìn)一步升華。
北宋韓拙《山水純?nèi)?/strong>里提到：“夫通山川之氣，以云為總也。云出于深谷，納于嵎夷。”《林泉高致》中提到：“山欲高，盡出之則不 高，煙霞鎖其腰則高矣。
水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映斷其流則遠(yuǎn)矣。”環(huán)繞在 山腰間的煙云和湍流在山間的溪水，隨四時(shí)變化它們具有不同的形態(tài)。
“然水有 四時(shí)之色，隨四時(shí)之氣：春水微碧，夏水微涼，秋水微清，冬水微慘。”這使得林 木山石的靜止畫面有了動(dòng)態(tài)生機(jī)，云水融合了畫面中的各種元素，使畫面中的起 承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)更為緊湊，達(dá)到一種視、聽、觸、感四合一的幽境?！爱嫾抑睿?strong>全 在煙云變滅中。”⑥云水是山水畫中的“神韻”，在畫中的作用如畫龍點(diǎn)睛。
在中國美術(shù)史上，歷代流傳下來了大量有關(guān)繪畫的論述。在山水畫萌芽的初期階段，東晉顧愷之《畫云臺(tái)山記》、五代宋初李成《山水決》、五代荊浩《筆 法記》《畫山水決》等直面大自然中的云霧水流，對云水進(jìn)行了簡單地概括描寫。
隨著山水畫逐漸的發(fā)展成熟，云水的表現(xiàn)形式也更加豐富。隋唐王維《山水論》 提出云水法在畫面中起到制造氛圍意境的作用。北宋韓拙《山水純?nèi)?/strong>和郭熙 《林泉高致》里強(qiáng)調(diào)了云水的多種形態(tài)和在畫面組成中的重要作用。南宋畫家馬 遠(yuǎn)所畫的《十二水圖》則是第一個(gè)對山水畫中云水法的畫法進(jìn)行高度概括總結(jié)的 作品。這些著作都是作者對大自然中云水的體驗(yàn)感悟，對山水畫中樹石云水的布 局使用、得宜規(guī)范都提供了大量的文獻(xiàn)資料。
在隋唐之前山水畫還不是獨(dú)立的畫科，早期人們的繪畫主要還是為了記事或 者具有實(shí)用性。
新石器時(shí)代的彩陶上繪制有繁多的裝飾性紋樣，可以從中尋找出 許多關(guān)于云水的紋樣。例如甘肅永靖三坪出土的旋渦紋彩陶甕（圖1-7），就出現(xiàn) 了以云水的形象描繪的旋渦紋和波浪紋。商代后期，河南安陽小屯婦好墓出土的 跽坐玉人（圖1-8），身上刻有華麗的衣紋—云雷紋。這些模仿漩渦水流形象的團(tuán) 狀云的勾水方式，帶著初期“云”和“水”記事符號(hào)形態(tài)和象征意味。
到了宋代，山水畫逐漸達(dá)到頂峰，政權(quán)的統(tǒng)一使各種藝術(shù)文化得以融合。這 時(shí)的山水畫處于對景描實(shí)的頂峰，畫面的構(gòu)圖形式也豐富起來。
畫家們的作品中 開始出現(xiàn)了形神之間的統(tǒng)一，人文精神融入其中。云水正是傳達(dá)這種審美的重要 媒介。畫家以他們對大自然中云煙水霧的仔細(xì)觀察，匯總出云水法和自然之間的 聯(lián)系。北宋初期出現(xiàn)了許多大家，李成、范寬和關(guān)仝都是描繪北方山水風(fēng)光的大 家。
到了后期由于“文治”的實(shí)行，人們在喜好上更偏向于具有秀雅氣息的南方， 如“二米”和趙令穰描繪的江南風(fēng)光。馬遠(yuǎn)和夏圭的構(gòu)圖大變化為云水的表現(xiàn)形 式提供了發(fā)揮空間。
文人畫盛行時(shí)云水則作為山水畫中主要表現(xiàn)的構(gòu)成元素和形 象，不僅有著自身的符號(hào)意義，還具有象征和指代意義。
畫者借用云水這個(gè)載體，來抒發(fā)心中的自我真實(shí)情感。云水隨著山水畫審美 的改變，表現(xiàn)形式也跟著更新?lián)Q代，分出了勾線法、暈染法及留空法等。這些技 法都是畫家通過長期觀察自然生活中云水的特征，然后頻繁穿插、相互結(jié)合運(yùn)用 在山水畫中。此時(shí)云水不再是單單描繪自然景物，同時(shí)成為營造畫面和景致的重 要途徑。觀者通過欣賞畫面可以感悟到山川林木的靈性美、山水畫的筆墨韻味和 畫家想要寓情于景的情感。
通過研究宋代相關(guān)書畫作品，匯總出云水在宋代山水畫中的幾個(gè)主要變化特 征，大致如下：
宋代青綠山水畫中大部分采用的是勾云法，很大程度上是因?yàn)樘拼脑飘嫹?影響。大部分宋代山水畫中的云水采用暈染法、勾染法或者留空法，很少出現(xiàn)單 一使用的情況。由此可以看出宋代山水畫中云水畫法轉(zhuǎn)變過程的特征，云水的輪 廓線由清晰變得若有若無或直接省略，并且技法之間交替組合使用。
云水在青綠 山水畫中以勾線和暈染為主；水墨山水畫中則以留白或者暈染為主，有些還存在 兩者兼用的情況。如宋代燕文貴所作的《江山樓觀圖》。畫面中首先是 用染云法使用淡墨染出云煙霧繚繞的狀態(tài)，此時(shí)云霧具有較為清晰可見的邊緣線， 其次是用留云法空出云煙霧水的形狀，形成一種深邃悠長的意境，為觀者提供無 限遐想的空間。
總的來說，山水畫里出現(xiàn)的云水，在山水畫獨(dú)立成為一科的初期 具有圖像指示的含義，中期發(fā)展階段具有符號(hào)象征的含義，到了后期成熟完整階 段具有表現(xiàn)手段、目的或者筆墨變化的意義。
?——【·總結(jié)·】——?
值得一提的是，在宋代第一次出現(xiàn)的留白當(dāng)云的繪畫方式，對畫面中的空間 布局有了新的思考。營造環(huán)繞于山腰間的云煙水霧，山體的皴法墨色從上至山腰 間慢慢變淡，直至空白。
這種創(chuàng)新之后，衍生出多種使用墨繪畫云水的方法，如 染、罩、漬等。
?——【·參考文獻(xiàn)·】——?
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