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一、幽而不怨的琵琶女子
琵琶是一種撥奏弦鳴樂器，公元四世紀自西域傳入內(nèi)陸，在唐宋時期相當盛行?！芭谩痹Q“批把”，因彈奏方式而得名?！芭谩倍衷谥袊糯悄M演奏手法的形聲字，右手向前彈出曰“琵”，向后彈進曰“琶”，是彈奏的兩個基本手法。在早期，凡是抱在懷中的、用這兩個手法彈奏的樂器都稱為“琵琶”。
琵琶素有“民樂之王”的美譽。女子彈奏顯得大氣，外有傾國傾城之貌，內(nèi)具蘭心慧質(zhì)之資。無論是細膩如水的《漢宮秋月》，還是刀光劍影的《十面埋伏》，都讓人怦然心動。反彈琵琶的樂伎飛天，名滿天下的《琵琶行》把琵琶與女子都演繹得完善無瑕。
琵琶女子不是沒有苦痛，她們把苦吞進心里，然后再綻放出來，這是另一種美麗，美得驚心，美得無畏。于是柔情與哀怨，豪情與雄健，都在這琵琶的嘔啞嘲哳聲里灰飛煙滅了。王昭君就稱得上一個琵琶女子。
二、柔而不弱的古箏女子
古箏，弦樂器，木制長形。唐宋時有弦十三根，后增至十六根，現(xiàn)發(fā)展到二十五根。
古箏清靈，在涓柔之中，又有錚錚鐵骨。古箏一樣的女子很多，最人淡如菊的是易安居士李清照，有“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的婉約羞澀，也有“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”的孤寂悲涼。明誠逝，玉瓶案，國破家亡，詞人筆下的點點愁緒支撐著她堅強地走完了人生路。雖無力改變命運的驅使，但始終不放棄，不妥協(xié)。如古箏一曲，曲罷，韻悠悠。
三、含而不露的古琴女子
古琴是中國古老的撥奏弦鳴樂器，亦稱瑤琴，玉琴?，F(xiàn)代稱為七弦琴。我國古代許多思想家、文人，如孔子、司馬相如、蔡邕、嵇康等都以彈古琴著稱。諸葛亮巧施空城計，悠然操琴智退司馬懿十萬大軍?！案呱搅魉捴簟保翱粘怯嫛钡挠迫还适陆o了古琴一種雍容，一種大氣，一種不與時不與人斤斤計較的從容氣魄。琴音裊裊，平和之中賦與人天地靈氣，與萬物相融，與自然相生，不急燥功利，這于琴于人都是一種境界。與古琴一樣的女子是有才華而不輕易外露的，也是美麗，但不是一眼就可以看出來的，需要你細細品，慢慢嚼，才可領略。含而不露不是城府深，而是一種處世原則，入世智慧。這樣的女子有詠絮才退百萬兵的謝道蘊、一心歸漢的蔡文姬等，她們貌不抵四大美人，才不抵易安居士，但遇事的氣度風范只有古琴可以與之比肩。
四、情無所依的二胡女子
二胡為我國流傳最廣的一種拉弦。在人們最熟悉的民族樂器中二胡排第一位。由于全國各地不同的習慣，二胡也有稱為“二弦”、“嗡子”和“胡胡”的。
二胡音色優(yōu)美、表現(xiàn)力強，既能演奏柔和、流暢的曲調(diào)，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。在國樂團中二胡是主要的旋律樂器，既用之于獨奏，也適于合奏或伴奏。二胡的音色優(yōu)美、柔和、圓潤、厚實，具有溫婉細膩纏綿的抒情的效果。尤其是低音區(qū)渾厚扎實、沉著有力，適宜于演奏低回的旋律。
一生寫斷腸詩的朱淑真，通詩文，工書畫，曉音律，冰雪一樣的女子，到頭來嫁與俗吏，那份悲涼正如這二胡之音，溫婉纏綿，無依無靠，夜深人靜時，一點點浮上心頭的是無法排遣的愁悵。
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