明代宮廷畫(huà)家孫隆沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)研究
文/荊桂秋
近年來(lái)，通過(guò)對(duì)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的研習(xí)、臨摹，對(duì)孫隆的藝術(shù)特色有了全新的認(rèn)識(shí)，深感研究探索其藝術(shù)淵源及藝術(shù)成就的空間很大。目前見(jiàn)諸刊物有關(guān)孫隆的文章的甚少，僅有蘇興鈞先生和薛永年教授在上世紀(jì)七十年代末八十年初發(fā)表的兩篇文章，論述了孫隆的花鳥(niǎo)畫(huà)作，對(duì)之進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹。至于對(duì)孫隆畫(huà)風(fēng)的成因、對(duì)后世的影響等方面未作深入的探討，在孫隆傳世作品和研究資料很少的情況下，我打算知難而進(jìn)，全面深入地研究探索其畫(huà)風(fēng)淵源和藝術(shù)特色以及對(duì)后世的影響，還原他在中國(guó)繪畫(huà)史上應(yīng)有的繼往開(kāi)來(lái)的重要地位和作用，為當(dāng)今中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新提供新的參考和借鑒。
一
孫隆最突出的藝術(shù)成就在于對(duì)北宋徐崇嗣的“畫(huà)花不墨弮”，“直以彩色圖之”的“沒(méi)骨圖”法的繼承和發(fā)展，又汲取了劉常、錢選沒(méi)骨法，南宋梁楷、法常的水墨寫(xiě)意法和元代陳琳、張中的設(shè)色寫(xiě)意法等，同時(shí)，又融入文人畫(huà)的精神理念，諸法融會(huì)貫通，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具一格的沒(méi)骨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)新畫(huà)風(fēng)，使傳統(tǒng)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)更臻成熟完善。這種新語(yǔ)言的建立，奠定了他在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位，成為開(kāi)一代新風(fēng)的花鳥(niǎo)畫(huà)大家。
水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)的表現(xiàn)語(yǔ)匯通過(guò)水性的植物色而轉(zhuǎn)化為色彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)語(yǔ)言，將水墨披上色彩的外衣，把元代畫(huà)家們疏遠(yuǎn)的“色彩”，在宋元文人畫(huà)“寫(xiě)”的繪畫(huà)理念下，并非色彩層層漬染暈染，而是用色彩做寫(xiě)意，遵從著墨法的規(guī)定，像用墨一樣地用色，讓色彩淋漓盡致地表達(dá)水墨的語(yǔ)言，傳達(dá)諸如“濃淡”、“干濕”、“渾融”、“淋漓”等水墨寫(xiě)意畫(huà)的意趣，從而使花鳥(niǎo)在熟紙、絹素上煥發(fā)新的色彩魅力。既不失宮廷富貴的體格，又盡情地詠唱著文人的心頭之歌。這種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變，具有鮮明的時(shí)代特征，開(kāi)一代之新風(fēng)。
這種沒(méi)骨寫(xiě)意之法，不事勾勒定型，以色代墨，用色彩直接做寫(xiě)意，故而畫(huà)面清新明快，奇逸生動(dòng)，扣住意到筆不到之韻味，又能體現(xiàn)光和色在陽(yáng)光下之瞬間變化。這種獨(dú)樹(shù)一幟的花鳥(niǎo)風(fēng)貌，開(kāi)明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之先河，并逐漸成為后來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)的主流。
孫隆的《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》冊(cè)、《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》卷、《寫(xiě)生圖》冊(cè)、《芙蓉游鵝圖》軸均以此法為主。這些作品充分地體現(xiàn)了他對(duì)具有草書(shū)意趣的沒(méi)骨寫(xiě)意法的發(fā)揮和對(duì)各種顏色的調(diào)和能力，同時(shí)，又能在疾速落筆之間準(zhǔn)確地塑造物形、物態(tài)。如《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》冊(cè)中《蜀葵》一開(kāi)，純以色彩做寫(xiě)意，花頭用胭脂紅點(diǎn)寫(xiě)，正瓣色彩濃艷，背面留白呈瓣，或用清水筆蘸少許濃色暈染，豐潤(rùn)而典雅?；ㄈ~、花苞、枝干都用汁綠色以大寫(xiě)意筆法寫(xiě)出，用筆極為簡(jiǎn)放概括。葉片在未干時(shí)用胭脂紅勾筋脈，色彩自然融合，葉片鮮嫩透明，整幅畫(huà)面用筆輕松疏放，色彩艷麗透明，熱烈活潑，將蜀葵表現(xiàn)得清新可愛(ài)，充滿生機(jī)，又如該冊(cè)中《紡織娘》、《秋草蝗蟲(chóng)》開(kāi)中的秋花野卉，亦純以色彩寫(xiě)出，用清水筆同時(shí)蘸上幾種顏色，一揮而就，任憑色彩在絹素上自然滲化交融，淋漓盡致地表現(xiàn)出秋光色影中大自然色彩斑斕的美景。野卉花瓣上，或伏一覓食的紡織娘，或在吹斷秋草葉下縮瑟一蝗蟲(chóng)，一派天籟之趣。這些生機(jī)勃勃的草蟲(chóng)畫(huà)面，應(yīng)是孫隆到大自然中寫(xiě)生所觀察到生動(dòng)場(chǎng)景，進(jìn)而激起藝術(shù)沖動(dòng)激情揮寫(xiě)的。由于得自大自然的陶醉，情感激動(dòng)，故而使表現(xiàn)手法“筆思轉(zhuǎn)新”而不拘陳法，縱情揮之，作品生動(dòng)傳神。
孫隆草蟲(chóng)以沒(méi)骨寫(xiě)意之法點(diǎn)寫(xiě)，不僅草蟲(chóng)生態(tài)多姿，且極為傳神，一變唐宋以來(lái)以工筆之法畫(huà)草蟲(chóng)，以細(xì)線勾寫(xiě)形體，再加顏色，勾絲細(xì)毛，每一畫(huà)成皆要費(fèi)時(shí)甚多，亦少靈動(dòng)之姿韻。孫隆獨(dú)以沒(méi)骨寫(xiě)意法直接點(diǎn)染，筆致松靈疏放，一筆寫(xiě)出草蟲(chóng)姿態(tài)神韻，其“點(diǎn)染之工，運(yùn)腕之妙”把小生命刻畫(huà)得極為生動(dòng)傳神。
孫隆吸收了文人畫(huà)“以書(shū)入畫(huà)”的精華，尤其草書(shū)筆法移入其沒(méi)骨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中......(更多文字和圖片資料，請(qǐng)與《書(shū)畫(huà)世界》編輯部聯(lián)系)
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