孫隆 《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》卷 吉林省博物館藏
孫?。ㄉ淠瓴辉敚?，又名孫籠，一作龍，字廷振，號(hào)都癡、都癡道人，毗陵（今江蘇省常州）人。明代開(kāi)國(guó)忠愍侯孫興袓之孫，據(jù)《圖繪寶鑒續(xù)編》記載，其為人生性穎敏，有仙人風(fēng)度。官職為宣德帝的“御前畫(huà)史”，而“御前畫(huà)史”這個(gè)職位，在宮廷畫(huà)史上唯孫隆所獨(dú)有。其擅畫(huà)翎毛、草蟲(chóng)，所繪禽魚(yú)草蟲(chóng)不先勾勒定形而直接以色彩點(diǎn)染物象，謂之“沒(méi)骨”，此一畫(huà)技可謂另開(kāi)蹊徑，自成一家，豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)技法，對(duì)后世潑彩寫(xiě)意影響深遠(yuǎn)；亦擅山水，宗宋代米芾、米友仁父子。
《芙蓉游鵝圖》 絹本設(shè)色 縱159.3cm，橫84.1cm 北京故宮博物院藏
孫隆生活在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)變革的重要時(shí)期，他是一位敢于創(chuàng)新的杰出藝術(shù)大師。他筆下的花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)，不加勾勒，運(yùn)用色彩渲染，生動(dòng)鮮活，尤有機(jī)趣，融合徐熙落墨花及趙昌沒(méi)骨法，兼收了南宋梁楷、牧溪的水墨寫(xiě)意法，還受到了元代張中的設(shè)色寫(xiě)意法的影響，形成了“墨色交融的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)新法”。
與梁楷、牧溪的水墨寫(xiě)意畫(huà)法不同，孫隆把墨置換成了顏色，形成設(shè)色寫(xiě)意沒(méi)骨法；同時(shí)他又把墨當(dāng)做一種色彩運(yùn)用于繪畫(huà)之中，以調(diào)節(jié)畫(huà)面的色調(diào)，色中有墨，墨中有色，渲染中兼施勾勒，細(xì)線闊筆兼施，并不局限于沒(méi)骨法的條條框框。與張中相比，他的繪畫(huà)顯得自由而精熟，在點(diǎn)、線、面的組合變換、對(duì)比運(yùn)動(dòng)中形成靈活的節(jié)奏和旋律，淋漓酣暢中仍具豐富層次，物象既高度概括，又不失形似真實(shí)，把小寫(xiě)意畫(huà)法推到了近于大寫(xiě)意的新高度。他的某些畫(huà)作還嘗試在水中加膠，以尋求更新穎的效果，這一技法被后來(lái)的徐渭所繼承，是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟過(guò)程中的重要過(guò)渡步驟。其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之成就，及沒(méi)骨技法，對(duì)后世潑彩寫(xiě)意影響深遠(yuǎn)。
傳世作品有《雪禽梅竹圖》軸、《芙蓉游鵝圖》軸，現(xiàn)藏故宮博物院；《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》卷藏吉林省博物館；《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)》十二頁(yè)藏上海博物館；《牡丹圖》冊(cè)頁(yè)藏遼寧省博物館。
《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)》 絹本設(shè)色 縱22.9厘米 上海博物館藏
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