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          盛懋，元代畫家，字子 昭，原籍浙江臨安，僑居嘉興魏塘鎮(zhèn)，生卒年不詳。但知與吳鎮(zhèn)同時(shí)代，且為鄉(xiāng)鄰，“比門而居”，主要活動(dòng)于元至正(1341-1370)年間。父盛洪，字文 裕，善畫人物、花鳥、山水。盛懋承襲父業(yè)，初學(xué)陳琳(仲美)。陳氏乃趙孟頫弟子，其父為南宋畫院待詔，在技術(shù)上十分完備，既善用董源、巨然一派的畫法，也 善用李成、郭熙一派的畫法。盛懋深受其影響，略變其法，后宗趙孟頫法。善畫山水，多作叢山密林，表現(xiàn)四時(shí)朝暮的江山勝景，也有的作品描寫清溪洲渚中漁夫、 隱逸的生活環(huán)境，峰巒渾厚，林木豐茂。主要畫風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆墨清潤(rùn)，山石多用披麻皴或解索皴，設(shè)色明麗，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的格調(diào)，洋 溢著大自然的絢美。人物、花鳥亦精。因技藝高超，并能接受元代文人畫家的影響，其作品頗合士大夫階層的審美情趣，元至正年間享有盛名，“四方以金帛求子昭 畫者甚眾?！?/p>

　  盛懋雖是專業(yè)畫家，但是他的畫與元四家的畫還是有著明顯不同的，元代以文人畫為主，特別是元四家，在當(dāng)時(shí)乃至對(duì)明清兩季也 都影響深遠(yuǎn)。而盛懋是一位民間畫家，他描繪的則大多是民間百姓生活，所以他的畫深受老百姓的欣賞和喜愛，可謂是雅俗共賞，故能“四方以金帛求子昭畫者甚 眾”?！∈㈨畟魇雷髌凡欢啵小肚锪指呤繄D》軸(臺(tái)灣故宮博物院藏)、《秋江待渡圖》軸(北京故宮博物院藏)、《滄江橫笛圖》軸(南京博物院藏)、《溪山清夏圖》軸(臺(tái)灣故宮博物院藏)和《松石圖》軸(北京故宮博物院藏)等。

 

      《秋 舸清嘯圖》描繪的是在近岸陂陀上樹木繁茂，一艘篷舟緩緩經(jīng)過(guò)，船頭有一位逸士正在仰天長(zhǎng)嘯，他身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾是一個(gè)正在搖櫓的一童 子搖櫓。從這個(gè)逸士的形象看，可能是魏晉時(shí)“嗜酒能嘯”并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。遠(yuǎn)景山巒平緩。圖中樹石、遠(yuǎn)岸畫法學(xué)董源、巨然，人物設(shè)色 取唐人法，描線細(xì)勁。畫風(fēng)與盛氏至正辛卯(1351年)所作的《滄江橫琴圖》差不多。

《秋舸清嘯圖》局部（一）  元   盛懋     絹本，立軸   設(shè)色    縱167.5厘米，橫102.4厘米   上海博物館藏

《秋舸清嘯圖》局部（二）  元   盛懋     絹本，立軸   設(shè)色    縱167.5厘米，橫102.4厘米   上海博物館藏

《秋舸清嘯圖》局部（三）  元   盛懋     絹本，立軸   設(shè)色    縱167.5厘米，橫102.4厘米   上海博物館藏

　　技法上，對(duì)人物的描繪線條細(xì)膩蒼勁、刻畫精致，而對(duì)樹木山石及遠(yuǎn)景的描繪，墨色濃淡結(jié)合，整體上清靜雋逸，與盛懋精細(xì)雅致的風(fēng)格相符。故此圖雖無(wú)作者款識(shí)與印章，根據(jù)畫風(fēng)可推斷為盛懋所作，是其山水人物畫中的杰作。

《秋舸清嘯圖》局部（四）  元   盛懋     絹本，立軸   設(shè)色    縱167.5厘米，橫102.4厘米   上海博物館藏

　    中國(guó)繪畫藝術(shù)歷史悠久，淵源流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，以漢族為主、包括少數(shù)民族在內(nèi)的畫家和匠師，創(chuàng)造了具有鮮明民族風(fēng)格和豐富多采的形式手法，形成了獨(dú)具中國(guó)意味的繪畫語(yǔ)言體系，在東方以至世界藝術(shù)中都具有重要的地位與影響。

　 　中國(guó)繪畫是中國(guó)文化的重要組成部分，根植于民族文化土壤之中。它不單純拘泥于外表形似，更強(qiáng)調(diào)神似。它以毛筆、水墨、宣紙為特殊材料，建構(gòu)了獨(dú)特的透視 理論，大膽而自由地打破時(shí)空限制，具有高度的概括力與想象力，這種出色的技巧與手段，不僅使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫獨(dú)具藝術(shù)魄力，而且日益為世界現(xiàn)代藝術(shù)所借鑒吸 收。