以竹木牙角雕刻的工藝品雖然多為小器，卻是我國古代工藝美術(shù)寶庫中的一個(gè)重要門類，具有悠久的歷史。故宮博物院收藏的三萬余件竹木牙角器物除一部分是考古發(fā)掘的出土之物，絕大多數(shù)是明清兩代皇家收藏的作品。這些作品的工藝技法主要有圓雕、深淺浮雕和鏤雕三種，其中還包括拼貼、鑲嵌等技藝。其可分為兩大類：一類是實(shí)用器，一類是陳設(shè)品。其中從各種生活器皿到文房用具以至清玩之物，應(yīng)有盡有。這些作品精微工巧，反映了時(shí)代的風(fēng)尚和審美取向，是我國民族文化中珍貴的遺產(chǎn)。

匏器是明末出現(xiàn)的一種特殊工藝品，為明末太監(jiān)梁九公首創(chuàng)，后一直受到宮廷的重視。清代康熙年間的匏器制品最為有名。匏器的制作方法是當(dāng)葫蘆結(jié)果時(shí)，用各種形狀并刻有各式花紋的模具將其夾緊，待其自然長成后再行裁割加工，即成為所需的各種器具。匏器制品不加雕刻，秀巧清朗，為別具一格的工藝新品種，堪稱清代宮中一絕。

竹雕蟠松杯，明，高9cm，口徑10.7－10cm，足徑8－6.5cm

杯為竹根雕，撇口，平底。外壁浮雕蟠松老干，枝干盤纏。紋飾疏密有致，層次清晰。 -

酒具中以竹為器者多見于明清時(shí)期。明代中晚期，盛產(chǎn)竹子的江南地區(qū)出現(xiàn)了一批竹藝高手并形成不同的藝術(shù)流派和風(fēng)格，竹刻藝術(shù)達(dá)到高峰。此時(shí)的竹藝制品形制豐富，其中最常見的有酒杯、筆筒、臂擱等。此杯雕工精湛細(xì)膩，具有典型的明代中晚期之工藝風(fēng)格 -

竹雕老人挖耳圖筆筒，明，高15cm，直徑10cm。清宮舊藏

筆筒圓體，三矮足。鏤雕和浮雕山石倒掛，松竹掩映，一老者斜坐于坡上，戴襆頭，著朝服，一手執(zhí)笏， 一手拈小枝正在掏耳。但見其眉眼攢顣，目光斜睨，嘴角微動(dòng)，全神貫注，意甚陶醉。細(xì)審人物形貌，弓眉突顴，長髯及胸，耳毫逆生，神情放誕不羈，似為傳說中之鐘馗。 -

此作鏤雕工藝極佳，人物塑造尤其出色，已非一般文房玩物可比。 -

竹雕竹枝筆筒，明，高14.6cm，筒徑6.9cm -

筆筒圓體，頎長優(yōu)雅，口沿略內(nèi)傾，過渡圓滑，足卷唇式微凸。器身淺浮雕折枝竹枝一束，余皆留白。竹葉多轉(zhuǎn)側(cè)重疊，透視關(guān)系卻處理得清楚明確，極為不易，而葉片細(xì)部的蟲蝕痕跡更是傳神?？坍嫺挥趧?dòng)勢，總體效果如墨線雙鉤而成，有宋代畫竹名家李珩的法度。竹枝旁有陰刻隸書“仲謙手治”款識。 -

“仲謙”即明末竹刻藝術(shù)家濮仲謙。濮氏的雕刻面目獨(dú)特，有評價(jià)：“其所以自喜者，又必用竹之盤根錯(cuò)節(jié)，以不事刀斧為奇，經(jīng)其手略刮摩之而遂得重價(jià)?！彼匾曔x材，隨形施刻，刀法簡潔是他的慣常作法，這與“嘉定三朱”所開創(chuàng)的以雕鏤精細(xì)、多層深刻為主的風(fēng)格頗有不同，所以清代金元鈺《竹人錄》將濮氏列為與“嘉定派”并稱的“金陵派”的創(chuàng)始人。而此器風(fēng)格細(xì)膩，奏刀審慎，雖與濮氏本色有別，但仍不失為一件精品。 -

竹根雕松樹羅漢像，明代，高12.7cm，底徑16.1cm。清宮舊藏 -

此像以圓雕技法刻成，分底座與羅漢兩部分。作者將一大節(jié)竹筒從中間截去一部分，留下底節(jié)和部分中節(jié)，刻成一棵松樹和盤石座。座下奇石疊錯(cuò)，座上獨(dú)松依石聳立，蒼古遒勁，有如傘蓋。樹下座上，作者把一塊竹根圓雕成一尊羅漢。羅漢龐目深眉，朵頤豐顙，雙耳垂肩，左手撐地，右手撫膝，手中持一串念珠，袒肩露腹，盤膝曲肱席地而坐。他的右膝上有一小獅，昂首張口，蓬發(fā)翹尾，左足上舉，按在羅漢的前胸上。羅漢目光下垂，觀看小獅，神情慈祥。 -

這件圓雕松樹羅漢像雕刻的是十六羅漢中的第八尊伐阇羅弗多羅尊者。 -

竹雕荷花香筒，明代，通高23cm，底徑5.1cm -

器圓筒式，上下緣鑲牛角，并有花梨木頂托。下端頂托有凸榫，與器身插接，上端頂托以蠟粘接。香筒滿雕荷花，于方寸間經(jīng)營安排，煞費(fèi)苦心?；ㄅc葉的層次、位置、穿插、向背，繁而不亂，顯示出高妙的匠意。踞于荷葉上的小小河蟹成為構(gòu)圖的點(diǎn)睛之筆，刻劃生動(dòng)細(xì)膩，增添了畫面的趣味。筒身雕鏤多至六重，與陰刻相配合，刀法圓熟，磨工精到，不露刀痕，具有明末竹刻的典型風(fēng)格。此香筒的制作精益求精，卻不流于瑣碎賣弄，實(shí)為難能可貴。 -

吳之璠款竹雕對弈圖筆筒，高15.2cm，口徑10.5cm -

筆筒為筒式，下承三矮足。外壁一側(cè)圖案雕蒼松掩映，石壁間，溪水旁，二人對弈，一人舉棋不定，一人凝神審度，還有一人背向觀棋。另一側(cè)松林后的洞府中有一小童搦扇于爐前烹茶，爐火正旺，小童偷閑回首窺視。內(nèi)室?guī)装干现檬澈?、盤、壺之類。山溪一側(cè)巖石上刻陰文“戊午夏日吳之璠制”行書款。 -

此器采用“薄地陽文”技法雕成。所謂薄地陽文，又稱減地浮雕，是一種淺浮雕工藝，可于毫發(fā)之隙見微妙起伏。竹刻家吳之璠正是使用此法較早且最為著名的代表人物，史稱其“所制薄地陽文，最為工絕”。 -

竹雕騎士筆筒，清初，高13.1cm，口徑7.2cm，底徑8.2cm -

筆筒圓體，鑲嵌牛角質(zhì)底，三矮足。筒身去地淺浮雕一武士縱馬奔馳的情景。駿馬四蹄掀動(dòng)，武士挺身回首，雙手捧瓶傾倒，水流下注。馬蹄四周以淺陰線刻煙塵烘托聲勢，頗顯精彩。此作竹雕紋飾線條洗練，人物與駿馬動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確，如武士的手指、衣紋、襆頭、雙腳等局部處理亦頗具匠心。 -

竹根雕三羊鎮(zhèn)紙，清初，通高7cm，大羊高4.7cm，長6cm，寬3.8cm -

此竹根雕鎮(zhèn)紙以一大二小三只山羊組合而成，寓意“三陽開泰”。母羊向一側(cè)蜷肢而臥，一只小羊伏于母羊背上俯身下望，后腿努力支撐起身體；另一只靠在母羊身側(cè)，似欲順著母羊之腿上爬，與前只小羊相望嬉戲。 -

此件作品雕刻技巧細(xì)膩精湛，母羊的雙眼用犀角點(diǎn)嵌，將其垂視愛子的款款深情表現(xiàn)得惟妙惟肖，小羊玩耍的姿態(tài)頗具動(dòng)感。雕刻手法寫實(shí)，山羊帶橫紋的兩角、挺直后豎的雙耳、成綹的胡須以及勁健的四蹄均極為生動(dòng)傳神。   -

竹雕人物筆筒，清初，高11.6cm，筒徑6cm -

筆筒圓體，口微侈，三矮足。器身下部浮雕一老者袒腹斜坐，酒甕傾倒，似暢飲的點(diǎn)滴不遺。老者右臂搭酒甕，左手舉蒲扇，瞇眼嘬唇，酒意正酣，人物神態(tài)刻畫得生動(dòng)幽默。構(gòu)圖場景集中，有大片留白卻很好地突出了主題。器身另一面有陰刻行書題銘： -

昨夜群仙宴蓬島，霞漿瀲滟春光好。 -

尋常一醉三千年，洞口桃花猶未老。 -

落“酉仙”款識。   -

 文竹嵌竹絲冠架，高30.5cm，底徑13.7cm -

冠架木胎，底座如鼓式，上立圓柱，頂覆傘形冠承。除頂心的香盒、座底及4 個(gè)云頭足為貼黃裝飾外，通體嵌竹絲。頂沿、身座結(jié)合處及座緣共飾4道雙色回紋，所用黑色竹絲經(jīng)過染色處理。架身及底座上的葵形開光均為剔去竹絲、鑲以竹黃而得，開光內(nèi)的花紋以貼竹黃構(gòu)成，與座面上的云蝠紋技法相同。 -

此冠架的制作很注重細(xì)節(jié)，如冠承鏤作花瓣式，所嵌竹絲蜿蜒不斷，呈曲帶狀，極具匠心；頂心的香盒蓋鏤雕成*****形，非常精致。冠架造型挺拔秀勁，利用竹絲的縱橫變化形成不同的紋理，再配以不同顏色，取得了強(qiáng)烈的裝飾效果。其包、鑲、貼、染等技術(shù)應(yīng)用純熟，有條不紊，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)竹器工藝的高度發(fā)展。 -

冠架是一種擺在桌案上置放冠帽的支架，是貴族化的生活用品，某些形制還為宮廷專有。此冠架即出自清宮造辦處的高手。 -