每日正午十二點(diǎn)，和站長(zhǎng)說(shuō)一句：“設(shè)計(jì)說(shuō)”三個(gè)字，站長(zhǎng)會(huì)為您推送一條設(shè)計(jì)物語(yǔ)，或文字，或圖片，或聲音。感受設(shè)計(jì)的力量，體會(huì)生命的藝術(shù)，365天，365句經(jīng)典，我們相約每日正午時(shí)分，不見(jiàn)不散。
From：東方手藝人（ID：shouyiren2050）
坂本雅彥
1958年生于日本京都
漆器制作世家
從小接觸漆器藝術(shù)熏陶
對(duì)于年輕的孩子而言
可能還是想做些自由的事吧
于是他選擇做“浪人”
留著長(zhǎng)發(fā)、騎著機(jī)車(chē)
不工作也不念書(shū)
這種生活是很多孩子的向往
本汪也覺(jué)得這種生活聽(tīng)起來(lái)很瀟灑
......
但是一年后
坂本雅彥體會(huì)過(guò)漂泊之后
他想要安穩(wěn)下來(lái)
安安靜靜的做些自己感興趣的事
于是，他選擇回家學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)漆藝
他覺(jué)得這可以讓自己沉淀下來(lái)
可以找到最本我的自己
但是機(jī)車(chē)暴走族的經(jīng)歷以及一些別的原因
使得京都的漆器界有了很多顧慮
所以并沒(méi)有接受他
坂本雅彥很沮喪
本汪覺(jué)得，他的不被認(rèn)可
不被報(bào)有希望
會(huì)不會(huì)也讓他自己開(kāi)始懷疑自己
所以才那么沮喪
但是塞翁失馬、焉知非福
這里不接受你，并不代表所有地方都不接受
長(zhǎng)輩告訴他：
“去輪島吧，那里有你想要的。”
這才有了今天的坂本雅彥
......
輪島市是日本石川縣北部的一市
面向日本海，在能登半島最北端
輪到在日本最有名的就是輪島涂、
朝市、御陣承太古
......
輪島的漆藝工房隨處可見(jiàn)
“輪島涂”起源于江戶(hù)時(shí)代寬文年間
1977年被日本政府指定為--
--“國(guó)家重要無(wú)形文化財(cái)產(chǎn)”
......
因?yàn)椤拜啀u涂”主要用于平民祭奠等活動(dòng)
所以十分講究結(jié)實(shí)性和耐用度
輪島涂在制作時(shí)主要使用木胚
并且經(jīng)過(guò)70道以上精細(xì)的工序
使用大量漆料
漆料里使用了輪島出產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)硅藻土
這使得制成的底胎有著堅(jiān)固耐用的特點(diǎn)
同時(shí)結(jié)合裝飾技法
在漆器表面繪制纖密精美的紋樣時(shí)
采用“沈金”、“蒔繪”等
高超裝飾技法
所以外觀(guān)也是很華麗的
這些因素奠定了“輪島涂”的地位
......
就是這樣一個(gè)地方
坂本雅彥毅然決然選擇去學(xué)習(xí)
......
輪島涂與其他地區(qū)漆器區(qū)別的特殊
在于兩點(diǎn)
一是分工細(xì)致
在輪島，學(xué)習(xí)漆器是分工序的
大家各自專(zhuān)注于一道工序
一學(xué)就是十年
一件作品的完成需要多人通力合作
......
第二點(diǎn)就是堅(jiān)質(zhì)細(xì)致的底胎
他可以名揚(yáng)天下的關(guān)鍵點(diǎn)就在于硅藻土
當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的硅藻土是由海藻化石煅燒
然后成粉末狀，再研磨而成
因?yàn)楣柙逋练肿咏Y(jié)構(gòu)中有大量微隙
便于生漆鉆入
所以能夠形成漆與土的高強(qiáng)度結(jié)合
因?yàn)楣柙逋潦潜镜氐?/span>
所以別的地區(qū)是做不到這點(diǎn)的
......
而為了保護(hù)這得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)
硅藻土在輪島受到嚴(yán)格的保護(hù)
開(kāi)發(fā)以及制作由政府統(tǒng)一進(jìn)行
誰(shuí)都不可以隨意拿取
而制作完成之后
分配到各個(gè)制作工坊
而且，嚴(yán)禁帶出輪島市
......
坂本雅彥專(zhuān)職漆器涂刷工序
在上涂階段，必須在封閉無(wú)塵室進(jìn)行
為了保證無(wú)塵室的“無(wú)塵”
上涂師傅一天要打掃很多遍
工作室只有師傅一人
到了炎熱的夏天也是不能開(kāi)空調(diào)的
為了防止空氣流動(dòng)帶動(dòng)灰塵
......
另外，上涂時(shí)用的工具--刷子
刷子是用海女的頭發(fā)制成的
海女就是在海里捕撈鮑魚(yú)、海膽的女子
她們頭發(fā)制成的刷子富有韌性
且質(zhì)地細(xì)膩、不容易留下刷痕
......
上涂之后就是最后一道涂抹工序了
大體包括妝涂和推光兩個(gè)步驟
妝涂就是面漆的最后完成
推光就是用專(zhuān)門(mén)的研磨炭反復(fù)打磨
使得器物表面平滑
在打磨過(guò)程中時(shí)不時(shí)加入一些漆
最后用人手柔和摩擦
之后漆本身深沉、亮麗的質(zhì)感
就都無(wú)一保留的展現(xiàn)出來(lái)
......
漆器整個(gè)工序全部有124道
就算是最簡(jiǎn)單樸素的一只碗
也要花費(fèi)一年時(shí)間
在此基礎(chǔ)上才可以進(jìn)行蒔繪
以及沈金等工藝裝飾
日本作家古潤(rùn)一郎說(shuō)：
“我手捧盛湯的漆碗時(shí)，掌中承受湯之重量
與溫暖的感覺(jué)，甚感歡喜，
正如支撐著剛出生不久
的嬰兒的肉體。”
用嬰兒的肉體來(lái)形容漆器的觸感
本汪覺(jué)得這不僅僅是實(shí)體觸感
更多的還有對(duì)于漆器的重視、喜愛(ài)
以及唯恐傷害到它的小心翼翼
日本人通常都是用這種態(tài)度
來(lái)制作漆器、對(duì)待漆器
虔誠(chéng)、珍惜
......
上面提到多次“沈金”和“蒔繪”
在輪島，“沈金”是一項(xiàng)獨(dú)一無(wú)二的技法
......
沈金最大的特點(diǎn)就是可以把
飛禽走獸的神態(tài)和羽毛
活靈活現(xiàn)表現(xiàn)出來(lái)
它的制作過(guò)程需要極大的耐心
先用非常細(xì)的工具
在完成的漆器上一點(diǎn)一點(diǎn)刻出作品
再在上面灑金粉
這種時(shí)刻一定要小心再小心
一不小心手抖撒歪了什么的
結(jié)果...會(huì)很不美麗的
因此，沈金的難度非常高
......
而蒔繪就是在完成的漆器作品上
先用筆描出圖案
再在上面撒上金粉
......
沈金和蒔繪的圖案選擇是自由的
師傅自己愛(ài)畫(huà)啥畫(huà)啥
而有的時(shí)候
以不同型的金、銀粉入漆
是非常奢華的
......
別看坂本雅彥現(xiàn)在那么厲害
他與別人一樣
當(dāng)學(xué)徒的生涯是很難熬的
在日本的拜師制度很傳統(tǒng)
“我是工房的弟子，不能給師門(mén)帶來(lái)恥辱”
哦對(duì)了，工房是漆工房
輪島的漆工房稱(chēng)為“長(zhǎng)屋”
前面布置為漆的生活空間
后面則是匠人的工作空間
就是在這種環(huán)境下
弟子的修行期是四年
最初，大家都是從清潔工作做起
整理工具、材料
之后逐漸開(kāi)始擔(dān)當(dāng)師傅的助手
在此過(guò)程中學(xué)習(xí)各項(xiàng)技術(shù)
直至出師
......
但是并不是說(shuō)學(xué)不會(huì)就一直在這兒學(xué)
學(xué)藝第五年如果還沒(méi)有成績(jī)的話(huà)
會(huì)被師傅掃地出門(mén)噠
......
也不知道為什么
上學(xué)時(shí)各種逃課的坂本雅彥
竟然就真的學(xué)出來(lái)了
他竟然就這個(gè)專(zhuān)注的學(xué)出來(lái)了！
都說(shuō)本性難移
可實(shí)際上，那些所謂的學(xué)習(xí)差
各種逃課打架的孩子
真的可能就是沒(méi)遇到
最適合自己做的
......
坂本雅彥找到了自己想要做的
喜歡做的，他找到了“他自己”
......
他有時(shí)候玩性大發(fā)還會(huì)
制作一些漆器小玩意兒
可見(jiàn)他并不是機(jī)器般在做漆器“工作”
真心的喜歡是怎么都掩蓋不住的
......
坂本雅彥用一生的工作
遵循最基本的規(guī)律
所有都順其自然
將技藝推向極致
......
......
時(shí)間的重要性在所有人那里
都是一樣的
對(duì)于漆器傾入的時(shí)間和心血
是別的工藝所沒(méi)有的
手捧漆器，捧著的不只是一件藝術(shù)品
手里捧著的是光陰
捧著的是傾入的情感
是受匠人熏陶的靈魂
......
END
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