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趙孟頫繪畫選

2013.01.28

趙孟頫在繪畫上，趙孟頫是有元一代的泰斗。人物、鞍馬、山水、花木、竹石、禽鳥，各種題材，下筆皆成妙品。猶如學(xué)習(xí)書法一樣，他學(xué)畫也是在復(fù)古的精神下博采眾長(zhǎng)，而后自成一格。尤其是他在書法、詩(shī)文、音樂(lè)、鑒賞和考據(jù)諸方面的學(xué)養(yǎng)，以及奔走南北的閱歷，對(duì)他繪畫風(fēng)貌、藝術(shù)思想也產(chǎn)生深刻的影響。在趙孟頫的傳世繪畫作品中，以人物與鞍馬，或人騎圖為題材的比重最大，見于著錄者有百件之多。

以技法而論，趙孟頫的人物鞍馬，主要繼承唐人傳統(tǒng)，具有剛健、華美的特色，工寫結(jié)合，設(shè)色高雅。他曾說(shuō)：“宋人畫人物，不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐人，殆欲盡去宋人筆墨。”（詹景鳳《東圖玄覽》）。他又說(shuō)：“吾自幼好畫馬，自謂頗畫物之性。友人郭信之嘗贈(zèng)余詩(shī)云：'世人但解比龍眠，那知已出曹、韓上。’曹、韓固是過(guò)許，使龍眠無(wú)恙，當(dāng)與之并驅(qū)耳。”（《書畫匯考》）可見趙孟頫是自詡在宋人之上的。

在學(xué)唐人以復(fù)古的基礎(chǔ)上，他還從技法上予以創(chuàng)新，如元貞二年（1296）所作《人騎圖》、《人馬圖》，畫面突出人物和馬，而不畫背景；人物的衣服用朱色染出重彩，但面部與手皆以赭色雜入朱色而傅以淡彩；馬匹以細(xì)墨線勾勒，再以墨色烘染后傅以極薄的淡彩。這種舍去背景之法源于唐人韓幹《牧馬圖》，而重彩與淡彩兼施，層層渲染，以增強(qiáng)質(zhì)感，則是趙氏較韓幹有所創(chuàng)新。