一.《人騎圖》簡(jiǎn)介

　　

此圖為元人趙孟頫所作，現(xiàn)藏于故宮博物院，紙本。 縱：30cm，橫：52cm。

　　

1.題字及印章                                                                                

　　

本幅上有作者款識(shí)：“元貞丙申歲（1296年）作，子昂。”鈐朱文印兩方：“趙氏子昂”、“澄懷觀道。”又自識(shí)：“畫固難，識(shí)畫尤難。吾好畫馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識(shí)者，許渠具眼。”大德己亥（1299年）子昂重題：“趙氏子昂。”

　　

畫上有此題跋：“吾自少年便愛(ài)畫馬，六歲得見(jiàn)韓干真跡三卷，乃始得其意之。”這既能說(shuō)明畫家長(zhǎng)期堅(jiān)持專研，又體現(xiàn)其從古人身上得到精髓之“意”。

　　

亦有乾隆皇帝書“深得穩(wěn)意”4大字，并在本幅題詩(shī)。

　　

后幅有元，鈐明“天籟閣”印近200方。清《石渠寶笈續(xù)編》、《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》著錄。

　　

2.內(nèi)容及特點(diǎn)

　　

圖畫一著唐裝之文官執(zhí)鞭騎馬，儀態(tài)雍容不凡，著意表現(xiàn)文人含蓄儒雅和沉穩(wěn)的個(gè)性。描法近鐵線描，勁健細(xì)挺，畫風(fēng)得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機(jī)地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。

　　

此圖為作者四十三歲時(shí)所作，代表了他早期人物鞍馬風(fēng)格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細(xì)勁秀潤(rùn)，造型生動(dòng)自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對(duì)唐人畫法的刻意追求和對(duì)古人精華的繼承發(fā)揚(yáng)。

　　

此圖是趙孟頫鞍馬題材的早期作品，對(duì)于崇尚古風(fēng)的思想，畫家自我解釋道：“宋人畫人物，不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐，殆欲盡去宋人筆墨。”他以刻意的追求和長(zhǎng)期的實(shí)踐，取得了高超、精湛的技藝，以至他自信地題道：“此圖自不愧唐人”， 說(shuō)明他對(duì)自己這幅畫藝術(shù)成就的肯定。

　　

 

　　

 

　　

二．作者趙孟頫

　　

1.生平及經(jīng)歷

　　

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后。趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼，他雖為貴胄，但生不逢時(shí)，青少年時(shí)期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過(guò)。他的父親趙與告官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩(shī)文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化熏陶。但趙孟頫十一歲時(shí)父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。

　　

宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居。元至元二十三年（1286年）行臺(tái)恃御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，趙孟頫等十余人，被推薦給元世祖忽必烈，初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見(jiàn)，元世祖贊賞其才貌，驚呼為“神仙中人”，給予種種禮遇，被任命為從五品官階的兵部郎中，兩年后任從四品的集賢直學(xué)士。至元二十九年（1292）出任濟(jì)南路總管府事；在濟(jì)南路總管任上，元貞元年（1295），因世祖去世，成宗需修《世祖實(shí)錄》，趙孟頫乃被召回京城?？墒窃?nèi)部矛盾重重，為此，有自知之明的趙孟順便借病乞歸，夏秋之交終于得準(zhǔn)返回闊別多年的故鄉(xiāng)吳興。趙孟頫在江南閑居四年，無(wú)官一身輕，閑情逸致與鮮于樞、仇遠(yuǎn)、戴表元、鄧文原等四方才土聚于西子湖畔，談藝論道，揮毫遣興，過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的寧?kù)o生活。

　　

大德三年（1299），趙孟頫被任命為集賢直學(xué)土行江浙等處儒學(xué)提舉，官位雖無(wú)升遷，但此職不需離開江南，與文化界聯(lián)系密切，相對(duì)儒雅而閑適，比較適合趙孟頫的旨趣，他一直干了十一年。至大三年（1310），趙孟頫的命運(yùn)發(fā)生了變化?；侍訍?ài)育黎拔力八達(dá)對(duì)他發(fā)生了興趣，拜趙孟頫翰林侍讀學(xué)士，知制誥同修國(guó)史，次年五月，愛(ài)育黎拔力八達(dá)即位，是為仁宗。他登基后不久，立即將趙孟頫升為從二品的集賢侍講學(xué)士、中奉大夫。延祜三年（1316），元仁宗又將趙孟頫晉升為翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，官居從一品。至此，趙氏政治地位達(dá)到了一生中的頂峰。由于仁宗的青睞和趙氏藝術(shù)的出類拔萃，趙孟頫晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。

　　

2.《人騎圖》所體現(xiàn)出的藝術(shù)成就

　　

趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無(wú)所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無(wú)所不精。他在我國(guó)書法史上也占有重要的地位。

　　

在這里，《人騎圖》體現(xiàn)了作者在繪畫史上前人所不可及的成就。

　　

一是他提出“作畫貴有古意”的口號(hào)，扭轉(zhuǎn)了北宋以來(lái)古風(fēng)漸湮的畫壇頹勢(shì)，使繪畫從工艷瑣細(xì)之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然?！度蓑T圖》將重彩與淡彩有機(jī)地合為一體， 畫風(fēng)得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，盡顯古樸自然之風(fēng)。

　　

二是他提出以“云山為師”的口號(hào)，強(qiáng)調(diào)了畫家的寫實(shí)基本功與實(shí)踐技巧，克服“墨戲”的陋習(xí)。《人騎圖》色彩大膽有力，表現(xiàn)力突出展現(xiàn)出作者對(duì)馬的了解及觀察。

　　

三是他提出“書畫本來(lái)同”的口號(hào)，以書法入畫，使繪畫的文人氣質(zhì)更為濃烈，韻味變化增強(qiáng)?！度蓑T圖》上有作者多次題字，顯現(xiàn)出了獨(dú)有的文人氣質(zhì)。 

　　

四是他的繪畫兼有詩(shī)、書、印之美，相得益彰。此圖各種圖印相得益彰。

　　

五是他在南北一統(tǒng)、蒙古族入主中原的政治形勢(shì)下，吸收南北繪畫之長(zhǎng)，復(fù)興中原傳統(tǒng)畫藝，維持并延續(xù)了其發(fā)展。這點(diǎn)可以從馬身上看出，此馬膘肥體壯，讓人聯(lián)想到蒙古草原之上馳騁的馬兒。

　　

 

　　

 

　　

 

　　

三．與李公麟《五馬圖》的比較

　　

 

　　

1. 李公麟的馬及人物

　　

　李公麟善畫人物，尤工畫馬，蘇軾稱贊他：“龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨”?！?/span>五馬圖》為其代表作。畫中五匹大馬，由五個(gè)人牽引，神采煥發(fā)，顧盼驚人。用筆簡(jiǎn)練，馬的一舉一動(dòng)，極其細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)出駿馬運(yùn)動(dòng)和性情的特征。他還發(fā)展了“白描”畫法，創(chuàng)造出“掃支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩動(dòng)人”。他的作品，保存下來(lái)的不多。除《五馬圖》外，尚有《臨韋偃牧放圖》、《十六小馬圖》、《龍眠山莊圖》、《輞川圖》、《九歌圖》、《白描羅漢圖》、《海會(huì)圖》、《百馬圖》等。

　　

他把過(guò)去僅作為粉本的白描畫法確立為一種畫種，使之獨(dú)立成科，在刻畫人物個(gè)性和情態(tài)上極具功力，他的人物能從外貌上區(qū)別出身份、地域和性格特點(diǎn)。在畫法上，他以白描著稱。這種善用線描，多不設(shè)色的白描，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)，這樣就把傳統(tǒng)的線描造型方法推進(jìn)到一個(gè)新的水準(zhǔn)。對(duì)其后代人物畫影響很大?！度蓑T圖》中，趙孟頫繼承了許多李公麟中的成分。

　　

2.《五馬圖》與《人騎圖》

　　

通 過(guò)人和馬的比較不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是人還是馬都繼承了李公麟白描的細(xì)致自然地特點(diǎn)，表現(xiàn)出了馬的生機(jī)和茁壯，人的方面由于細(xì)致的描畫而神采奕奕。

　　

而且，趙孟頫的《人騎圖》中增添了豐富的色彩，使得作品更有表現(xiàn)力，有些許孟郊詩(shī)中” 春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花” 的意味。

從這樣的繼承與創(chuàng)新中我們可以看出趙孟頫作為書畫大師獨(dú)特的能力及胸懷，是我們更加肯定及欣賞，敬佩其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
　

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