王選民大師對樹木盆景的研究有獨到之處，他將幾十年來的實踐經(jīng)驗，從理論高度概括總結(jié)出樁材創(chuàng)作的三大技法。近幾年來，我們多次邀請他來廣西進行技術(shù)指導(dǎo)，他對我園中不同的樁材提出了不同的創(chuàng)作思路和建議，讓我受益匪淺。本文主要以我園的樁材為例，將王大師總結(jié)的整形、雕刻和嫁接三大技法在創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，做一個詳盡的闡述，希望能對大家今后的盆景創(chuàng)作，尤其是雜木盆景的創(chuàng)作有所幫助（圖1）。
圖1 王選民大師在南寧留園講解樹樁盆景技藝的具體實施和運用
原生樁材是指沒有經(jīng)過任何人為加工的樹樁材料。包括下山樁和苗培樁兩種。本文重點針對下山樁介紹這三大技法的應(yīng)用。
其一，整形技法
1.通過整形，改變樹的型格
自然界原生態(tài)樹形中，常有斜飄（即樹干往一邊生長）樹、拖頭（特征是有強大的長拖根）樹，這類樹樹頭霸氣，隆肌健碩，根基牢固，有天然的美感，是制作盆景的好材料。這類型的樹，根據(jù)樁頭特點，結(jié)合作者喜好，通過裁根、旋轉(zhuǎn)、擺位等方法，可制作出理想的作品。如懸崖、撈月等型格，完全不同于原來的形態(tài)。
圖2是購于2001年的樸樹下山樁地培6年后的樹相?？傆X得這個樁還沒有將它的潛質(zhì)發(fā)揮出來，經(jīng)過觀察，樁材拖根的轉(zhuǎn)彎引發(fā)了我的靈感：能不能作掛壁造型呢？隨后就原地挖去左邊泥土，把樹尾往下掛，看看效果還不錯（圖3），于是按掛壁型去培育。就是基部直徑偏小，但樸樹生長快，估計到枝條長成，基部與樹身的過渡也基本協(xié)調(diào)了。
圖2 對養(yǎng)了6年的樸樹下山樁的初步構(gòu)想圖
圖3 倒掛后的效果
經(jīng)過幾年的蓄養(yǎng)，拐彎處的“抓腰”（指突然收小的情況）狀態(tài)明顯改善，與下部的比例基本協(xié)調(diào)，過渡自然。根部原來拇指粗的根也長成直徑12厘米的大根了，多出一個彎曲，效果更好了（圖4），與圖2相比能清楚地看出樹樁的明顯變化。
圖4 經(jīng)過幾年的蓄養(yǎng)，拐彎處的“抓腰”狀態(tài)明顯改善，與下部的比例基本協(xié)調(diào)，過渡自然
2.通過整形，改變樹的走勢
當樁材形狀走勢不理想時，就要進行調(diào)校。借助機械設(shè)備和杠桿原理，將主干或粗大的枝條調(diào)校至理想位置。如主干偏離中軸線，可調(diào)拉矯正；粗大枝條可以進行向上或向下、向左或向右的調(diào)拉，調(diào)好后用金屬線固定即可。
比如這棵1998年買的懸崖式榕樹，頭徑40厘米。如此大的下掛自然式懸崖樹可遇不可求，但仔細審視發(fā)現(xiàn)，樹尾右飄不太理想，主要問題是中段過長，僵直，少變化（因當時沒留照片，只能用復(fù)原圖展示當時的大概狀態(tài)，圖5）。反復(fù)斟酌后決定將樹身在紅圈處拿彎，讓尾部向左邊走，形成“抱盆撈月”之勢。紅圈處直徑23厘米，用油鋸破干，稍微扭曲旋轉(zhuǎn)一定角度，用緊線器和花籃螺絲分階段調(diào)拉，然后包扎保護。用了2年時間才調(diào)整到位。
圖5 榕樹原樁復(fù)原圖
經(jīng)過18年的培育，樹身走勢順暢，回頭望足，顧盼生情，枝條過渡也得了好幾節(jié)了，根基肌肉隆起，線條富于變化，“抱盆撈月”型日趨成熟（圖6）。不足之處是紅圈處疤口還很大，可拉幾條樹本身的氣根，讓其長粗粘連，即可修補。計劃再用10年時間培育成成熟作品。
圖6 調(diào)整后現(xiàn)在的樹相
其二，雕刻技法
1.樹干的雕刻
用雕刻法對樁材的樹干進行雕琢是常用的手法，柏類樹樁為營造出轉(zhuǎn)筋扭骨、峰回路轉(zhuǎn)的感染力，必須對樹身進行拉絲處理，以塑造出絲般柔順的線條。松類樁材，通常要保持樹身的完整，只對樹身的疤、節(jié)進行雕刻，或?qū)涓?、樹枝的舍利進行細致的雕琢，使其富于變化，凹凸自然，產(chǎn)生美感和滄桑感。生長速度快的雜木樹種，根據(jù)審美需要，可在線條阻滯不流暢、起伏變化小、臃腫的位置進行削減，拿去部分木質(zhì)，經(jīng)過幾年生長愈合，即可達到比較滿意的造型要求（圖7～13）。
圖7 如圖所示，將紅線標注臃腫部位或根去掉
圖8 初步整形后，樹的線條發(fā)生了很大變化
圖9 三個紅圈處還是臃腫，要再次進行雕鑿
圖10 紅圈處已作了徹底雕鑿：前枝擋視線，鑿掉了；繼續(xù)拿掉臃腫塊根。這樣整個樹體苗條了，左右根的視角效果也趨于均衡
圖11 枝條作了相應(yīng)取舍。最后將上圖左旋40度，效果基本達到設(shè)計要求
圖12 生長一年后的變化，增強樹勢的線條和滄桑感的疤口已初具雛形，但紅圈處仍需雕鑿
圖13 過一年后經(jīng)雕鑿，紅圈處已基本達到效果
2.根的雕刻
雜木類樹樁根系發(fā)達，有的根臃腫成板狀，因此對根的取舍是一件富有挑戰(zhàn)性的工作。決定每條根的去留之前，要從整體構(gòu)圖出發(fā)，認真審視。根的作用一是穩(wěn)定樹樁；二是通過根的線條、肌肉的上下貫通，產(chǎn)生樹氣，增強樹勢感染力。根的取舍都要為這兩點服務(wù)。對于根系稀少的松柏類樹種，做適當取舍調(diào)整即可。雜木類的根，如榕樹、樸樹、榆樹等生長速度快的樹種，可大刀闊斧地裁鑿，幾年就長好了。缺根的部位也可以用靠接小樹法補根，愈合后達到完整效果（圖14～17）。把圖14和圖16對比，可看出通過樁材的雕刻，讓作品脫胎換骨了。經(jīng)過三次加工，根、干、枝基本達到設(shè)計效果。
圖14 榕樹樁雖已上紫砂盆，但根、干身尚未雕琢，枝條也沒仔細推敲
圖15 第一次進行雕鑿的狀態(tài)：左邊銳角處附近的幾根枝條全拿掉了，樹氣貫通了，飄枝已明朗，但根部線條還是凌亂，要進行再審視消減
圖16 雕鑿生長一年后的樹相，根基穩(wěn)固，線條流暢，氣韻生動
圖17 雕鑿部位特寫效果，肌肉線條順暢，紋理清晰，蓄養(yǎng)些時日，疤口愈合，更加賞心悅目
3.疤、結(jié)、洞、穴的雕刻
疤結(jié)洞穴是作品歲月的印記。樹身光滑的樹，說明樹齡年輕，對這種樹樁需要人工造老。榕樹、樸樹造老的方法可用刮傷、不規(guī)則敲打樹身表皮的方法，重復(fù)幾次后，樹身的蒼老感就出來了。老態(tài)的樹，樹身常布滿疤痕、節(jié)眼、腫瘤、洞穴、坑槽和舍利骨等，這是大自然崢嶸歲月留給大樹的珍貴紀念品。但天然的東西總有不如人意的地方，盆景創(chuàng)作者可根據(jù)自己的知識積累，對疤、節(jié)、洞、穴、瘤和舍利進行因勢利導(dǎo)的加工，使它們更富于美感，更貼近自然，達到樹氣更流暢、更具藝術(shù)感染力的效果（圖18）。
圖18 榕樹造老法是根據(jù)作者設(shè)計，將樹身、根的木質(zhì)鑿掉，顯出彎曲、變化的線條，生長幾年后，達到理想的效果（照片樁材來自福建朋友）
其三，嫁接技法
嫁接要達到兩個目的：一是補枝，在缺枝部位靠接上枝條，讓樹形豐滿。雜木類如榕樹、樸樹、榆樹、羅漢松、三角梅、紫薇等都可用這個方法補枝。二是改良品種?；A(chǔ)好的樁，三級枝條蓄養(yǎng)完成后進行換冠，把優(yōu)良品種的接穗嫁接到養(yǎng)好的樁材上，使作品藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值都得到提升（圖19～22）。
圖19 紅圈處缺枝部位靠接半年的樸樹枝條，已經(jīng)完全長好了
圖20 紅圈處靠接枝條3個月的榕樹，上部已經(jīng)粘連，下部還沒長好，再過幾個月才能完全粘連
圖21 羅漢松原生態(tài)葉子長，沒光澤，觀賞效果差
圖22 換冠貴妃品種后，葉子短、葉形好，呈菊花狀，色澤靚麗，觀賞價值大大提高
盆景創(chuàng)作是個動態(tài)過程。作者認為創(chuàng)作完成了，效果達到最佳了，但其實只是某個時間點的定格而已。樹木每時每刻都在生長，效果也日新月異，所以盆景人隨著自己閱歷積累的不斷豐富，作品效果也會不斷提升。作品同作者一起成長，這就是盆景人享受過程的最大樂趣。
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