以飄懸的姿態(tài)盡露險(xiǎn)勢(shì)，以有力的根爪承托樹(shù)身，以不屈的品性抒寫活力，以昂揚(yáng)的精神見(jiàn)證奇跡——懸崖式盆景的魅力，就在于它險(xiǎn)峻奇絕，而又瀟灑飄逸，令人心靈震撼，回味無(wú)窮。
不得不說(shuō)，在懸崖式盆景中，雜木類占據(jù)著相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)，而嶺南的雜木類懸崖盆景更是風(fēng)采獨(dú)具，可圈可點(diǎn)。
嶺南盆景從形成風(fēng)格至今，不過(guò)百年，但由于文化底蘊(yùn)深厚，理論體系完善，藝術(shù)風(fēng)格鮮明，技藝手法獨(dú)特，在盆景界獨(dú)樹(shù)一幟，享譽(yù)海內(nèi)外。中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蘇放這樣評(píng)價(jià)嶺南盆景“以蓄枝截干等技術(shù)手段為特征，一把剪刀完成一切，是全世界獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)盆景語(yǔ)言”。這其中，懸崖式盆景有著自己值得書(shū)寫的可揮灑濃墨重彩的篇章。
我從事嶺南盆景創(chuàng)作和理論研究多年，今試以嶺南盆景人的角度，從嶺南盆景風(fēng)格特點(diǎn)入手，探討一下懸崖型盆景的方方面面，與同好交流。
在嶺南盆景的型格分類中，懸崖型盆景屬于畫(huà)意型。畫(huà)意型盆景，顧名思義，就是講求詩(shī)情畫(huà)意，意境深遠(yuǎn)。懸崖型盆景的意境是：絕壁峻嶺之上的老樹(shù)，處于殘酷惡劣的自然環(huán)境下，為了生存而追尋陽(yáng)光與空間，頭根緊咬于懸崖絕壁，枝干凌空，偏向崖谷一面伸展，絕處逢生，百折不撓，天長(zhǎng)日久，便形成了據(jù)崖而生的跌宕、倒掛、抬頭等奇特的樹(shù)相，給人以觸目驚心、震撼心靈的視覺(jué)沖擊，最能引起觀賞者的共鳴，體現(xiàn)出艱苦卓絕、永不放棄、努力拼搏的精神。
圖1 全懸崖盆景 簕杜鵑 飄長(zhǎng)120厘米 麥銳輝作
懸崖盆景從飄懸跌宕的幅度上，又分為全懸崖（大懸崖）和半懸崖（小懸崖）兩類。習(xí)慣上將飄懸的樹(shù)梢超過(guò)盆底的，稱為全懸崖（圖1）；而樹(shù)梢不超過(guò)盆底的，稱為半懸崖。從飄懸主脈的伸展走向上，又衍生出海底撈月式、掛壁式、倒掛抬頭式及與之一脈相承、異曲同工的水影式。從立意構(gòu)圖上，又衍生出雙飄式、孤峰禿頂式、提根式……不一而足。
海底撈月式（圖2）是從懸崖式演變而成的。它的根頭先左后右扭曲的，叫“左拐撈月”；先右后左扭曲的，叫“右拐撈月”。其特點(diǎn)是將盆具包攬?jiān)诋?huà)面之中，所以盆具也成為畫(huà)面的要素，從而令視野集中。無(wú)論身段的曲折、枝形的呼應(yīng)，還是枝法的獨(dú)特運(yùn)用，都體現(xiàn)出較高的藝術(shù)效果。這種造型動(dòng)感強(qiáng)烈，也可演變?yōu)椤皠?dòng)勢(shì)式”。
圖2 海底撈月式 蒼龍出海 榆樹(shù) 飄長(zhǎng)80厘米 鄭文鑫作
掛壁式（圖3）造型是樹(shù)干迂回曲折，緊貼盆壁垂直而下。除了要塑造出“飛流直下”的氣勢(shì)外，還要突出根頭布局，枝法宜疏忌密，要有爭(zhēng)有讓，防止叢枝擁擠，如此方能表現(xiàn)氣勢(shì)。
圖3 掛壁式 云海初探 山松 120×60×100厘米 蘇谷強(qiáng)作
倒掛抬頭式（圖4）一般由半懸崖盆景演化而來(lái)。飄懸的主脈不甘沉寂，再昂首上揚(yáng)，仿佛股市的曲線變化，觸底反彈，小幅上揚(yáng)，再平緩發(fā)展，蓄勢(shì)上升，形勢(shì)大好……
圖4 倒掛抬頭式 龍騰 雀梅 飄長(zhǎng)50厘米 陳建新作
水影式（圖5）造型的意境是，臨水之濱，堤岸上生長(zhǎng)著一棵斜臥著的野趣橫生的臨水老樹(shù)，樹(shù)頭和樹(shù)根穩(wěn)穩(wěn)地扎在堤岸之上，主干和樹(shù)梢斜臥，熱情地向水面伸延翹頭，伸手探握。似是以水為友喁喁細(xì)語(yǔ)，復(fù)似以水為鏡顧影自憐。
圖5 水影式 閑庭信步 海島羅漢松 120×100×50厘米 曾憲燁作
水影式造型要領(lǐng)是模仿自然生長(zhǎng)在堤岸水邊的斜臥樹(shù)的姿態(tài)，要選擇根頭向著一邊生長(zhǎng)、斜臥翹首的樁材來(lái)創(chuàng)作。樁材選擇的要點(diǎn)是應(yīng)有一條與樹(shù)干根頭連成一氣的大拖根，以增強(qiáng)樹(shù)勢(shì)，穩(wěn)定重心。立意構(gòu)圖是樹(shù)冠斜臥、翹首，突出一條“迎風(fēng)搖曳”的大飄枝。枝法要求精煉，有飄拂的生動(dòng)感，與主干相映成趣。
雙飄式（圖6）表現(xiàn)力豐富，氣韻更足。懸崖絕壁之上，雙龍出澗，虬曲盤繞。雙飄式懸崖盆景在立意構(gòu)圖上，一般是下飄懸枝為主，上飄懸枝為輔。下主飄懸枝干的主脈末端上揚(yáng)左顧，與副飄懸枝的“結(jié)頂”顧盼生輝。主飄懸枝大幅跌宕變化，恣意伸展，余韻悠長(zhǎng)，使景樹(shù)極盡右張之勢(shì)。副飄懸枝小幅擺動(dòng)，勢(shì)謙婉約。二者爭(zhēng)讓得體，形成張弛有度、動(dòng)靜相宜的組合。
圖6 雙飄式 雙龍出澗 簕杜鵑 飄長(zhǎng)150厘米 王成作
常見(jiàn)的懸崖型盆景，一般都有一個(gè)結(jié)頂。但有些作品另辟蹊徑，舍棄傳統(tǒng)的結(jié)頂，就讓頭部、根部光禿裸露（圖7），姑稱之為“孤峰禿頂式”。此類型格的盆景作品，一般都是樁材頭根部分天賦異稟，也是作者信心百倍，敢于將頭部、根部的“大、老、粗”品相直面觀眾，終以與蒼翠的枝葉形成鮮明對(duì)比，而獲得意想不到的藝術(shù)效果。立意構(gòu)圖時(shí)，要特意使光禿的頭部、根部與枝柯、樹(shù)冠組成一個(gè)完整的畫(huà)面，風(fēng)姿綽約，相得益彰。
圖7 孤峰禿頂式 山松 200×130×50厘米 黎均洪作
提根式（圖8）懸崖盆景，一般選擇有裸根修長(zhǎng)、扭曲靈動(dòng)等先天優(yōu)勢(shì)的樁材，以根代干，突出線條之美，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，枝托簡(jiǎn)約，孤、高、清、奇、險(xiǎn)……
圖8 提根式 山松 飄長(zhǎng)130厘米 何國(guó)標(biāo)作
懸崖型盆景樁材的選擇，一般都要把樁材頭根部有一個(gè)倒“U”或“V”形的彎曲（圖9，半懸崖盆景），作為造型的先決條件。上盆定植時(shí)，宜將樹(shù)樁下彎的主脈從靠近盆角的位置伸展出盆外，行內(nèi)謂之“壓角法”，這樣的立意構(gòu)圖較靈動(dòng)，不呆板。
圖9 半懸崖盆景 滄海游龍 樸樹(shù) 100×80×40厘米 馮福文作
一些主干頭根欠缺先天大彎曲的樁材，能不能培育成為懸崖型盆景呢？答案是肯定的。有經(jīng)驗(yàn)的盆景人僅利用樁材的幾條裸根，將景樹(shù)懸掛于盆器之上，就能營(yíng)造出懸崖型盆景的效果來(lái)（圖10）。
圖10 孤峰獨(dú)秀 山桔 飄長(zhǎng)85厘米 黃震宇作
藝高膽大、慧眼獨(dú)具的盆景人，甚至可以將一盆直立生長(zhǎng)的景樹(shù)，倒扣重植，營(yíng)造出令人瞠目結(jié)舌的懸崖盆景效果來(lái)（圖11）。
圖11 雀梅 飄長(zhǎng)90厘米 李國(guó)興作
嶺南地區(qū)接受外來(lái)文化影響的機(jī)會(huì)較多，使得嶺南盆景的藝術(shù)風(fēng)格能夠不斷地改進(jìn)和創(chuàng)新，因而在這半個(gè)世紀(jì)中，發(fā)展較為迅速。圖12是廣東省盆景協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)陳家勁的榕樹(shù)懸崖式作品。這件懸崖式盆景造型手法新穎，營(yíng)造出令人耳目一新的另類效果。
圖12 懸崖盆景的創(chuàng)新 飛流直下 小葉榕 100×50×150厘米 陳家勁作
廣東湛江市資深盆景人李尚錦有一句膾炙人口的口頭禪：“刀刀來(lái)”。言下之意是，咱們的盆景，每一節(jié)都是遵循嶺南盆景截干蓄枝的特點(diǎn)，一節(jié)一刀剪出來(lái)的，而不是帶彎、蟠扎而成的，嶺南懸崖式盆景當(dāng)然也不例外。以圖13的山桔懸崖盆景為例，主脈每一節(jié)的曲折變化，都是一絲不茍地剪蓄出來(lái)的。主脈走向極盡上下跌宕、左右擺動(dòng)的變化之妙，節(jié)與節(jié)之間長(zhǎng)短交替，富于韻律感，節(jié)節(jié)收尖，過(guò)渡自然?！耙淮缰l生數(shù)載，佳景方成已十秋”，做嶺南盆景，就是要舍得了時(shí)間，耐得住寂寞。
圖13 玉龍?zhí)礁?nbsp; 山桔 120×60×60厘米 胡少安作
植物都有向上生長(zhǎng)的特性，還有頂端生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)。但是懸崖式盆景的主脈是向下伸展的，這就與植物“向上生長(zhǎng)的特性和頂端生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)”相矛盾了，所以懸崖式盆景的成型時(shí)間特別長(zhǎng)，這也懸崖盆景愛(ài)好者的難題之一。
我在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作中，摸索和總結(jié)了一些有益的經(jīng)驗(yàn)和措施，在此與廣大樹(shù)友分享一下。
圖14 彭門弟子在改作山松前，先用玻璃纖維繩等物纏繞樹(shù)身，起到“加筋保護(hù)”的作用
如圖14紅線所示，在蓄育一個(gè)枝條時(shí)，要在這個(gè)枝條的眾多分枝中，前瞻性地選擇、設(shè)計(jì)好下一節(jié)、再下一節(jié)、更下一節(jié)……的線路走向。在這個(gè)路線圖中的枝條，要用心呵護(hù)。而路線圖外的其他枝條，則是“犧牲枝”，作用是生長(zhǎng)旺盛，拉扯、帶大路線圖里面的枝條。待線路圖里的枝條生長(zhǎng)至設(shè)計(jì)的直徑了，那些犧牲枝也就可以“功成身退”了。
同理，在蓄育向下伸展的懸崖盆景的主脈時(shí)，可以分節(jié)在主脈上蓄出一些向上生長(zhǎng)的犧牲枝，讓這些犧牲枝利用“向上生長(zhǎng)的特性和頂端生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)”快速增粗，從而拉扯、帶大向下伸展的懸崖盆景的主脈，達(dá)到快速成型的目的。
圖15 在拿彎的第一節(jié)下面放置支撐物。并在拿彎位置的背部，用韌繩將鋼管一端固定于樹(shù)身（不用太緊），再以木方置于鋼管與樹(shù)身之間作支點(diǎn)，然后手握鋼管另一端，以杠桿原理加力，逐漸將樹(shù)干拿彎。隨著拿彎角度的變化，逐步前移韌繩固定的鋼管，最后完成拿彎作業(yè)
希望這些經(jīng)驗(yàn)和措施，能對(duì)樹(shù)友的創(chuàng)作有所啟發(fā)，在懸崖式盆景的創(chuàng)作中少走彎路，事半功倍。
嶺南盆景在創(chuàng)作中遵循“法一形萬(wàn)”的創(chuàng)作思想，因此在同一型格也是千變?nèi)f化的。正如俗話所說(shuō)，世上沒(méi)有相同的兩片葉子。嶺南盆景的同一型格中也很難看到形態(tài)完全相同的作品。譬如面對(duì)幾乎一樣型格的樁材，盆景人會(huì)根據(jù)主脈走向的差異、分枝布托的疏密、根盤的調(diào)整、枝爪的藏露、呼應(yīng)的默契、顧盼的關(guān)情、爭(zhēng)讓的和諧等手法，創(chuàng)作出就是不一樣的作品，這就是嶺南盆景的型格多樣之所在。并且風(fēng)格上具有師承畫(huà)理、深入造化的技法，所以獲得“立體的畫(huà)，無(wú)聲的詩(shī)”的美譽(yù)。具體到懸崖式盆景，更是盡得個(gè)中三味。
自然成型的上好懸崖樁材，較其他形態(tài)的樁材更難得，甚至可以說(shuō)是可遇不可求。這類樁材大都長(zhǎng)在峰頂、險(xiǎn)崖、絕壁間，采挖難度大，且其生長(zhǎng)環(huán)境惡劣，大都懸根露爪，難帶泥團(tuán)，成活率偏低。因此，懸崖型盆景、懸崖型下山樁材價(jià)值偏高，也就不難理解了。既因造型難度，也因一樁難求。
然而，山采盆景樁材，一直為世人所詬病：破壞資源、破壞生態(tài)……毋庸諱言，隨著盆景藝術(shù)的發(fā)展，也導(dǎo)致一些野生資源枯竭——在一樁難求的當(dāng)下，嶺南盆景人理應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，形成人工育樁的良性循環(huán)。隨著細(xì)枝蟠扎、帶彎、大枝割角、破干等“拿彎”技術(shù)的完善和普及，人工培育的懸崖型盆景樁材已批量上市，緩解了供求矛盾，前景喜人。
圖16 彭門弟子（左起：金化棟、彭永恩、彭永新、黃柱榮）與改作好的懸崖小山松
中國(guó)盆景藝術(shù)大師、嶺南山松圣手彭盛材門下弟子尤其擅長(zhǎng)改作山松（圖16），我曾曾記錄過(guò)他們進(jìn)行懸崖式改作的實(shí)操表演：一次性不破干拿彎，將直立生長(zhǎng)的小松樹(shù)，改作成為海底撈月式懸崖盆景。其拿彎幅度之大、改作效果之顯著，令人心悅誠(chéng)服。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)觀摩的中國(guó)盆景藝術(shù)大師劉傳剛給予高度評(píng)價(jià)，并用盆景人最樸實(shí)的話說(shuō)：“這棵小松樹(shù)原來(lái)很普通，至多值200元；經(jīng)過(guò)改作，至少能值2000元。如果不信，我愿意以這個(gè)價(jià)格收藏它！”
中國(guó)盆景名城——順德盆景協(xié)會(huì)的集體基地里，有一幅書(shū)法作品：“世上無(wú)難事，曲直皆懸崖?！毙挠兴校卣?qǐng)93歲高齡的中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人、《中國(guó)花卉盆景》雜志創(chuàng)始人蘇本一老會(huì)長(zhǎng)，以這兩句話為拙文題字（圖17），勉勵(lì)廣大樹(shù)友。
圖17 93高齡的中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人、《中國(guó)花卉盆景》雜志創(chuàng)始人蘇本一老會(huì)長(zhǎng)欣然提筆為拙文題字，勉勵(lì)廣大樹(shù)友
這兩句話，既流露了嶺南盆景人的樂(lè)觀自信，也體現(xiàn)出他們藝高膽大的造型技能，更從另一角度闡述了懸崖型盆景型格的高妙。應(yīng)該說(shuō)，制作懸崖型盆景，是嶺南盆景人的終極追求——能把直樹(shù)改成彎樹(shù)，做成懸崖盆景，是多么值得自豪的事情！
能不愛(ài)懸崖盆景？
參考文獻(xiàn)：《嶺南盆景》孔泰初 1985.10版
《嶺南盆景造型藝術(shù)》劉仲明 2003.9版
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