王曉鷹《普拉東諾夫》
作為“首屆國際戲劇季：永遠的契訶夫”的開幕戲，國家話劇院的《普拉多諾夫》已經(jīng)入了排演階段。該戲?qū)⒂?月1號在天橋劇場首演，隨后還將在海淀劇院進行第二輪演出。
契訶夫的名劇，象《海鷗》、《三姊妹》、《櫻桃園》等，對于大多數(shù)戲劇愛好者來說耳熟能詳，并且還都被搬上過中國的舞臺。但《普拉東諾夫》可能就是一個陌生的名字了。這有一個原因。在過去契訶夫的中文譯作中，這部長達15萬字的作品的名字是《無題名的劇本》，而不是《普拉東諾夫》。于是契訶夫?qū)懙米铋L的一個劇本只能以“未名”行于世，甚至連一些專業(yè)人士到國外看到這部戲時也不知其所由。
據(jù)記載，契訶夫從中學時就開始創(chuàng)作此劇，進入莫斯科大學后又多次修改，然后送給了莫斯科小劇院，希望能夠上演，但未能如愿。契訶夫只好將劇本束之高閣。后來他在審定自己的文集時，也沒有將這部無題劇本收入。直到1923年，契訶夫逝世近二十年后，人們才從檔案中發(fā)現(xiàn)了劇本的手稿，并整理出版。1959年莫斯科藝術(shù)劇院首次把它搬上舞臺，對原作內(nèi)容作了較大刪節(jié)，并安上了《普拉東諾夫》的劇名。此后，這出話劇以不同的劇名先后在法、德、美、英等國上演過。今天國話把它搬上舞臺，并給了它明確的名稱，使得契訶夫19歲就寫出的這一天才的處女作終將為中國觀眾所熟知。
《普拉東諾夫》是契訶夫一系列戲劇名作的濫觴。它以一個貴族莊園的衰落為線索，描寫了形形色色的地主、商人等人物，塑造了以普拉東諾夫為代表的一群無事可做、在憂郁和爭吵中打發(fā)日子的知識分子形象。而這些知識分子正是契訶夫后來塑造的世紀末“多余的人”形象的前身。劇中獨特的人物和戲劇沖突，悲劇與喜劇相互交融的風格，都標示著成熟時期契訶夫戲劇藝術(shù)的某些重要特點，為我們了解契訶夫戲劇創(chuàng)作的歷史和戲劇觀的形成提供了非常豐富的第一手資料。在《伊凡諾夫》、《萬尼亞舅舅》、《櫻桃園》中，觀眾都不難發(fā)現(xiàn)與《普》劇的相似之處。
《普拉東諾夫》在中國的首次演出，劇本由俄羅斯文學專家、中國社會科學院外國文學研究所研究員童道明翻譯，導(dǎo)演是中國國家話劇院的著名導(dǎo)演王曉鷹，該劇還集中了國家話劇院一批優(yōu)秀演員。王曉鷹說，中國觀眾對《普》劇可能還不熟悉。但從近年來俄羅斯和歐美的舞臺實踐來看，業(yè)內(nèi)人士對它的認識逐步提高，因為它反映出的那種對生活的無所適從感和對生命難以把握的憂慮具有很強的現(xiàn)代性，與當今世界面臨的急劇轉(zhuǎn)型的時代非常吻合。而且契訶夫的作品基本上沒有激烈的情節(jié)，而是在非常平靜、甚至是有意淡化沖突的敘述中，以考究的語言和對紛繁線索的把握，散發(fā)出戲劇本身的真實魅力。
的確，契訶夫的戲劇往往給人以“悶”的感覺。然而，世界上每一個劇團、每一個演員都以上演他的作品為檢驗實力的標志。究其原因，正是這種“弱沖突”的戲劇構(gòu)成了對藝術(shù)實力的最大挑戰(zhàn)。首屆戲劇季就以契訶夫為主題，《普拉東諾夫》又是第一次上演，或許，這也是對中國觀眾的一個挑戰(zhàn)。習慣于電視劇、“讀圖”和各種文化快餐的我們，還能真正與大師共鳴嗎？習慣于在各種緊張的情節(jié)中釋放壓力的我們，還能真正體會出平淡的味道嗎？也許，觀眾們會在劇中找到自己的影子。
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