作者：陳俊珺 日期：2021-07-23
朱屺瞻《馬橋公社》上海中國畫院藏
正在上海朱屺瞻藝術(shù)館舉行的“赤心惟存——紀(jì)念朱屺瞻誕辰130周年藝術(shù)展”自開展以來，吸引了許多觀眾。
朱屺瞻是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最長壽的畫家之一，耄耋之年依舊心似少年，在藝術(shù)上進(jìn)行大膽變革，“耋年變法”成就了繪畫史上的一段傳奇。
在廣為人知的“耋年變法”之外，朱屺瞻還為我們留下了哪些鮮為人知的力作？
■本報(bào)記者 陳俊珺
一生中的兩大高峰
1892年，朱屺瞻出生于江蘇太倉瀏河鎮(zhèn)的一個(gè)富商家庭，祖輩世代經(jīng)營醬園生意。在105載的歲月里，他無論遭遇何種坎坷，只要能從事繪畫、專心于藝術(shù)，便覺得自己是世上最富足的人。
朱屺瞻早年曾入私塾摹寫蘭竹與山水。20歲時(shí)，他開始接觸西方油畫，進(jìn)入中國第一所現(xiàn)代美術(shù)學(xué)?！虾D畫美術(shù)院即后來的上海美專就讀，次年在該校執(zhí)教。26歲，他在好友汪亞塵的影響下赴日留學(xué)，入川端美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描、油畫和西洋畫史，深受后印象派、野獸派畫家，比如凡·高、塞尚、馬蒂斯等人的影響。
當(dāng)時(shí)的中國畫壇正處于中與西、新與舊的思潮激蕩之中，朱屺瞻也是中、西繪畫齊頭并進(jìn)。不過，他并未想過將中西繪畫熔于一爐，而是在西畫與國畫兩個(gè)完全不同的藝術(shù)世界里悠游。
新中國成立后，朱屺瞻加入上海文史館，成為第一批館員。上海中國畫院成立后，他又成為第一批畫師。當(dāng)整個(gè)中國文藝界都面臨變革、藝術(shù)家紛紛“拋棄舊趣味”時(shí)，年屆60的朱屺瞻也迅速調(diào)整心態(tài)。他甚至放棄西畫，融入中國畫主題創(chuàng)作的大潮中去。他曾自述：“我全力以赴地專攻中國畫，與其說是開新端，不如說是遂初志，很有'歸去來’的快感！”
“赤心惟存——紀(jì)念朱屺瞻誕辰130周年藝術(shù)展”策展人之一湯哲明告訴記者：1954年之前，朱屺瞻以創(chuàng)作格調(diào)清逸的元明文人山水畫如《鋤梅望實(shí)圖》自遣。以進(jìn)入上海中國畫院為標(biāo)志，在其后的十多年間，他的作品無論在趣味上還是形式上，都發(fā)生了根本的變化。從20世紀(jì)50年代中后期開始，朱屺瞻創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)革命歷史主題、新中國社會(huì)建設(shè)與時(shí)代新風(fēng)的山水畫。這一時(shí)段的主題創(chuàng)作及其后來的“耋年變法”，是朱屺瞻一生創(chuàng)作的兩大高峰。
“朱屺瞻的主題創(chuàng)作乃是其一生創(chuàng)作中的第一座高峰，尤其在制作精致程度與思考深度方面，可謂代表了其最高水平。這批創(chuàng)作放在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)畫壇自成一格，但不如耋年變法時(shí)期的作品那般在整個(gè)中國畫壇卓然獨(dú)立。”湯哲明說。
難得人間煙火氣
正在朱屺瞻藝術(shù)館展出的八十余件（組）作品，展現(xiàn)了朱屺瞻一生的藝術(shù)追求與繪畫風(fēng)格的嬗變。
據(jù)畫展的另一位策展人馬艷介紹：其中有三十多張創(chuàng)作于20世紀(jì)五六十年代的現(xiàn)實(shí)題材作品非常珍貴，由上海中國畫院及朱屺瞻先生的家屬提供，它們大部分都是對人民生活、勞動(dòng)情景和對社會(huì)主義建設(shè)的反映。這些鮮為人知的力作，浸潤著朱老當(dāng)年孜孜矻矻的努力。
創(chuàng)作于1964年的《黃洋界哨口》，是朱屺瞻以傳統(tǒng)山水畫程式語言向革命歷史敘事語境轉(zhuǎn)換的較早嘗試，生動(dòng)表現(xiàn)出黃洋界坡陡路狹、地勢險(xiǎn)峻的地貌特點(diǎn)，同時(shí)在山石形態(tài)的表現(xiàn)上也對傳統(tǒng)范式有所革新。在《贛水輝輝》中，寬闊的贛江江面、淡赭色的江濱土地和遠(yuǎn)處的綠樹青山，共同構(gòu)成了朱屺瞻筆下富有象征意味的圖景，輕松簡淡的色彩映襯出新中國成立初期社會(huì)民眾的積極與歡暢。
這些表現(xiàn)山河大地舊貌換新顏的主題創(chuàng)作，透露出朱屺瞻對生活真誠的觀察。20世紀(jì)五六十年代，特別是1953年至1966年間，他的足跡曾踏遍祖國的大好河山。他曾二登黃山，二上井岡山，三赴蘇州，先后到過北京、武漢、重慶、成都、西安、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、南京、無錫、杭州、紹興、溫州、寧波、廣州、新會(huì)、景德鎮(zhèn)、南昌等地，積淀了大量的即景速寫和山水畫稿，他深深感受到“寫生須寫出活處，寫出其生機(jī)生氣”。
朱屺瞻的主題創(chuàng)作中還有一批描繪20世紀(jì)50年代上海市容的城市題材作品，如《綠化都市（國際飯店）》《上海市魯迅紀(jì)念館》《上海圖書館與博物館》等，是見證上海城市發(fā)展的珍貴藝術(shù)史料?！掇r(nóng)田灌溉》《支援建設(shè)》《閔行建造工人新區(qū)》《為了人民生活好》則呈現(xiàn)出新中國建設(shè)欣欣向榮的景象?！恫枭接旰蟆贰恶R橋公社》等作品表現(xiàn)了人與自然的和諧之境。
這些表現(xiàn)建筑、漁船、汽車及群眾勞動(dòng)場面的作品透著一種人間煙火氣，這種煙火氣來自朱屺瞻勤勤懇懇、不斷深入生活，捕捉現(xiàn)實(shí)中的生機(jī)。從集體勞作到興修工程，從山村新貌到城鎮(zhèn)建設(shè)，都成為滋養(yǎng)朱屺瞻畫中郁勃之氣的源泉。
盡管那個(gè)時(shí)期的朱屺瞻摒棄了“舊趣味”，但兼容中西的早期經(jīng)歷，對于他的藝術(shù)發(fā)展顯然具有重要的積淀意義。在《出工》《馬橋公社》等一些作品中，不乏后期印象主義及野獸派稚拙狂逸的筆觸。
最莊嚴(yán)最重要的選擇
1962年，在上海美協(xié)和上海中國畫院為朱屺瞻舉辦個(gè)展時(shí)，美術(shù)理論家、畫家伍蠡甫撰文贊其“氣勢雄偉但又毫無霸氣”，美術(shù)史家俞劍華稱其“似韓退之的文章，長江大河，使人氣壯”。這在很大程度上概括了朱屺瞻20世紀(jì)五六十年代主題性山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。
朱屺瞻曾寫過一本《癖斯居畫譚》。他在書中說：“多年來，余總以'獨(dú)’'力’'簡’三字自求。'獨(dú)’者，即忠于自己的面目，不依門戶；'力’者，凝神靜氣，奮筆揮灑，也蘊(yùn)涵作者的思想深度，即'心力’；'簡’者，即畫面練潔，簡約，不受世俗束縛，不執(zhí)著，不黏帶。”對這三個(gè)字的追求，使他的主題性繪畫創(chuàng)作不空洞、不造作，有生趣、有溫度。
1977年，朱屺瞻已屆八六高齡，一組與以往作品風(fēng)格迥異的《浮想小寫》應(yīng)運(yùn)而生。這12張作品是其開始“耋年變法”的重要信號，其畫風(fēng)浪漫而輕松，但他思考的卻是關(guān)乎人生的大問題。“舊日的彷徨與苦思、理想與感懷，都在浮想中，但他并不傷春悲秋，而是想到了陳子昂詩歌中體現(xiàn)的有窮的人生與無限的宇宙間形成的張力。他要抓住新時(shí)代給予的機(jī)遇，任自己有限的生命自由馳騁。”湯哲明說。
有關(guān)自己“耋年變法”的契機(jī)，朱屺瞻曾提到幾個(gè)因素：“時(shí)代精神的感召”“友曹的相互影響”“施色濃厚鮮明”“馬蒂斯的風(fēng)格”“西方音樂的啟示”。1972年的一天，朱屺瞻在上海音樂學(xué)院張雋偉教授家中聽到了芬蘭作曲家西貝柳斯的交響樂，奔騰雄壯的旋律使他激動(dòng)不已。后來他回憶道：“我聽了浪漫派、印象派的音樂，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的欲望——要放，要無拘無束地直抒自己的感受。”在音樂中獲得的啟示，對其后來潑彩大寫意山水畫的開拓產(chǎn)生了重要影響。
1991年，朱屺瞻百歲畫展在上海美術(shù)館舉行，巨大的畫幅與絢麗、率真的色彩震撼畫壇。朱屺瞻既透過山水表現(xiàn)出深邃的宇宙感覺，也通過花卉表現(xiàn)色彩與筆觸的單純簡約與力度，他在晚年的作品中成就了自由奔放的野趣。
也是在那一年，100歲的朱屺瞻加入了中國共產(chǎn)黨。他曾在入黨申請書中寫道：“經(jīng)過長期黨的教育和培養(yǎng)，使我逐步認(rèn)識(shí)到共產(chǎn)主義偉大正確，只有依靠共產(chǎn)黨才是唯一正確的道路，我衷心要求加入中國共產(chǎn)黨，這是我畢生的愿望?！?br>
入黨那天，朱屺瞻在黨旗下動(dòng)情地說：“白頭唯有赤心存，堅(jiān)定不移跟黨走。這是我一生最莊嚴(yán)最重要的選擇?！边@也是一位走過了清末、民國、新中國三個(gè)歷史時(shí)期，雖歷經(jīng)艱辛苦難而不墮其志的百歲畫家的肺腑之言，與其表現(xiàn)革命歷史與社會(huì)新象的畫作一起，呈現(xiàn)了一位世紀(jì)老人的家國情懷，以及他對國家民族與這片土地最深沉的熱愛。
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