馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》（局部）。
馬遠(yuǎn)的《秋江漁隱圖》。資料圖片
我國的繪畫史可以追溯到原始社會的新石器時代，距今至少有七千余年的歷史。最初的中國繪畫是畫在陶器、地面和巖壁上的，后來發(fā)展到畫在墻壁、絹和紙上，使用的基本工具是毛筆和墨以及天然礦物質(zhì)顏料。在無數(shù)畫家不斷探索和創(chuàng)新中，逐漸形成了鮮明的民族風(fēng)格，并有著自己獨(dú)立的繪畫美學(xué)體系。
到了宋朝，雖然階級矛盾、民族矛盾都極為尖銳，但社會的發(fā)展卻沒有止步，在手工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上，文化藝術(shù)也走向新的繁榮，繪畫也邁向了一個新的臺階。
身為南宋四大畫家之一的馬遠(yuǎn)在向前代畫家學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，大膽對畫面進(jìn)行大片留白處理，往往通過以小見大等形式展現(xiàn)整個畫面，其筆法雄奇簡練，畫作獨(dú)辟蹊徑，人稱“馬一角”。
在我國繪畫史中，宋代無疑是一個不得不提的年代，濃郁的繪畫氛圍及優(yōu)厚的待遇，激發(fā)了畫家的創(chuàng)作激情。北宋繼承了五代西蜀和南唐的舊制，建國之初，就在宮廷中設(shè)立了“翰林書畫院”，對宋代繪畫的發(fā)展起到了推動作用，也培養(yǎng)和教育了大批繪畫人才?；兆谮w佶時的畫院日趨完備，“畫學(xué)”也被正式列入科舉之中，天下的畫家可以通過應(yīng)試而入宮為官。這是中國歷史上宮廷繪畫最為興盛的時期。
北宋畫壇上的突出成就是山水畫創(chuàng)作。畫家們繼承前代傳統(tǒng)，在深入自然觀察體驗的過程中，創(chuàng)造了以不同的筆法去表現(xiàn)不同的山石、樹木的方法，使得名家輩出，風(fēng)格多姿多彩。
北宋時，除了宮廷和民間有數(shù)量可觀的職業(yè)畫家之外，還有一支業(yè)余的畫家隊伍存在于有一定身份和官職的文人學(xué)士之中。他們雖然不以此為業(yè)，但是在繪畫的創(chuàng)作實踐和理論探討方面，都有各自顯著的特點和突出的成就，并且已經(jīng)自成體系。以官僚貴族和文人身份參與繪畫的創(chuàng)作活動古已有之，但是那些人的作品沒有自己的理論體系，但從北宋中期以后，蘇軾、黃庭堅、李公麟、米芾等人在畫壇上活躍起來，文人畫聲勢漸起。蘇軾明確提出了“士人畫”的概念，他們還為“士人畫”尋找到了一條發(fā)展脈絡(luò)。唐朝的王維甚至東晉的顧愷之都成了這一體系的創(chuàng)始人，強(qiáng)調(diào)繪畫要追求“蕭散簡淡”的詩境，即所謂“詩中有畫，畫中有詩”，主張即興創(chuàng)作，不拘泥于物象的外形刻畫，要求達(dá)到“得意忘形”的境界。采用的手法主要是水墨，內(nèi)容從山水?dāng)U展為花鳥，這股潮流的興起，是中國繪畫史上的一件大事，不但對后代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，甚至在一個時期內(nèi)，左右了中國畫壇。
到了南宋，山水畫、花鳥畫有了更進(jìn)一步的發(fā)展，代表人物主要是號稱“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，他們在繼承前代的基礎(chǔ)上都有所創(chuàng)新。
南宋時期著名畫家馬遠(yuǎn)，生卒年不詳，字遙父，祖籍河中（今山西永濟(jì)），僑寓錢塘（今浙江杭州）?！澳纤嗡募摇敝弧９庾?、寧宗時期曾為畫院待詔。
馬遠(yuǎn)出生在一個繪畫世家，馬遠(yuǎn)的曾祖父、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖擅畫花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，擅畫花鳥、人物。叔父馬公顯與其父馬世榮擅畫人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔。其兄也擅畫山水、人物，造詣頗深。其子馬麟擅畫人物、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。
自幼接受繪畫熏陶的馬遠(yuǎn)，畫法受其家學(xué)影響較大，后漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出，他多用水墨，筆法雄奇簡練，作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。在用筆上，他擅用勾線，畫山石喜用筆直掃，水墨俱下，淋漓暢快，且棱角分明。馬遠(yuǎn)獨(dú)創(chuàng)的勾線畫法，對南宋后期院畫有很大的影響。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，故人稱“馬一角”。
后世的品評者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見底，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。如現(xiàn)存的《寒江獨(dú)釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一，除四周寥寥幾筆微波外，全為空白，有力襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實生動地繪入紙上，實為世間之珍品。
看馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，它貌似山水畫，實際卻是風(fēng)俗畫。它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂場景。完全不搭界的一雅一俗，很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景。 宋寧宗把王安石的一首詩欣然抄錄在畫面上方：宿雨清磯甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行。這首詩點明了畫的主題，也是宋朝皇帝對太平盛世的企盼。
馬遠(yuǎn)不但在山水、花鳥畫上開創(chuàng)新風(fēng)，而且在人物畫上也取得了很高的成就。馬遠(yuǎn)的人物畫創(chuàng)造力極強(qiáng)，他突破前人窠臼，敢于大膽剪裁，刪繁就簡，運(yùn)用人物身段、動態(tài)來刻畫人物的形神，達(dá)到了簡潔生動的藝術(shù)效果。他多用凝重的禿筆來描繪人物面貌，畫衣紋則用畫樹枝的筆法，微帶顫動斷續(xù)，風(fēng)格樸雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。
在他的人物畫代表作之一《秋江漁隱圖》中，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。小舟停泊在蘆葦叢中。老漁翁的頭部處理很見功底，眉、發(fā)、胡須的畫法用的是傳統(tǒng)的線描法，但對臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染，卻極富有立體感，這在古代傳統(tǒng)繪畫里是一個突出而少見的表現(xiàn)手法，即使在馬遠(yuǎn)其他人物畫作品里也沒這幅畫運(yùn)用得這么成功。另外，他能嫻熟地用線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感，如水波的輕盈、布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等。幾枝將枯未枯的蘆葦輕輕搖擺，秋風(fēng)瑟瑟，細(xì)波粼粼，渲染出一片靜謐的秋意。畫面氣氛烘托十分成功，絲毫沒有造作之嫌。在宋代人物畫中，這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常被后世稱道。
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