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肖邦：一半是水一半是火

2020.04.03

今年是波蘭作曲家、鋼琴家肖邦210周年誕辰。

在短暫的一生中，肖邦為后人留下了許多浪漫而經(jīng)典的作品。在流水一般動聽的旋律背后，深藏著他對祖國波蘭深切的熱愛。

音樂家舒曼曾說，肖邦是詩人，他的音樂是“隱藏在花叢中的大炮”。

■記者陳俊珺

浪漫中深藏著反抗

1833年，23歲的肖邦是歐洲樂壇最耀眼的明星。他創(chuàng)作的夜曲、瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲帶著波蘭泥土的芬芳，旋律如詩一般優(yōu)雅。法國作曲家柏遼茲聽后激動地說：“真是含情脈脈，妙不可言?！毙傺览髑依钏固卣f：“他的音樂如一層情意綿綿的薄霧，就像是冬天盛開的玫瑰?！背Ｄ瓯环尾±_的肖邦臉色蒼白、身形消瘦，當憂郁的旋律在他指尖緩緩流淌，一大批貴婦“粉絲”為他傾倒。雖然她們并不知道，“鋼琴詩人”為何憂郁。

肖邦的音樂是浪漫的，是動聽的，但要真正聽懂肖邦并不簡單。他的樂思中深藏著悲憤與反抗，不理解這份反抗，就無法真正理解肖邦。

1830年，波蘭處在沙皇俄國與普魯士帝國的雙重壓迫之下。在一次皇家音樂會上，因為不愿意為俄國沙皇派駐波蘭的總督演奏，肖邦惹怒了俄國人。父親趕緊把他送到國外，以免不測。那年夏天，波蘭爆發(fā)了抗俄起義。當時，肖邦和好友伊沃切霍夫斯基在維也納演出。伊沃切霍夫斯基聞訊后，立即回國參加起義。當肖邦搭乘郵車去追趕好友時，郵車早已開走。肖邦在日記中寫道：這里所有的宴會、音樂會、舞會都只會使我感到憂傷和沉悶。

回到波蘭沒多久，華沙的形勢再度緊張起來，俄國衛(wèi)隊到處抓人，肖邦權(quán)衡再三，決定赴維也納深造。出發(fā)那日，老師與同學(xué)都來為他送行，他們唱起了充滿波蘭民族特色的歌曲，還送了一個閃閃發(fā)光的銀杯給肖邦，里面裝著一抔波蘭的泥土。

到達維也納不到一個月，華沙起義爆發(fā)。身在異國的肖邦旁觀著同胞的痛苦卻無能為力，只能在黑白琴鍵上傾吐內(nèi)心無法化解的悲憤。他寫下了著名的《革命練習(xí)曲》，又稱《華沙的陷落》，波蘭人民奮起抗爭侵略者的場景如在眼前。肖邦用音樂告訴世人，鋼琴練習(xí)曲也可以成為經(jīng)典。得知起義失敗的消息后，他又創(chuàng)作了《葬禮進行曲》，以祭奠為國捐軀的英靈。

肖邦離世時，年僅39歲，一位友人將他離開華沙時隨身攜帶的那抔泥土撒在了他的棺木上。這位自稱是“流浪法國的波蘭孤兒”的鋼琴詩人，就此長眠。他的墓志銘上寫道：“你最珍視的東西在哪里，你的心就在哪里?！卑凑招ぐ畹倪z愿，他的心臟被家人帶回了祖國，安置在華沙的圣十字大教堂里。

21首《夜曲》，21個謎

在肖邦創(chuàng)作的200余首鋼琴曲中，最能體現(xiàn)其浪漫主義詩人風(fēng)格的，就是21首《夜曲》。他向靜謐的夜色傾訴著自己對故鄉(xiāng)的思念、對亡國的悲痛、對愛情的向往，以及對自由的珍視。如果說早期的《夜曲》具有很高的“顏值”，非常悅耳動聽，那到了晚期，一種充滿自省的哲思在他的音樂中逐漸生長起來?！兑骨返?2號的第2首是肖邦最后的《夜曲》，透著一種“淚眼望花花不語,亂紅飛過秋千去”的無奈與悲涼。

21首《夜曲》，如同21個謎、21個秘密，吸引著無數(shù)音樂家不斷探究。鋼琴家陳薩接受記者采訪時曾說：“我覺得研究《夜曲》的過程有點類似于考古，我努力從樂譜中去挖掘音符背后的東西，探究作曲家到底想要表達什么，共情并還原他的本意。”

鋼琴家陳宏寬彈奏肖邦的作品已近50年。年少時，他覺得肖邦的旋律很美，后來慢慢地體會到音樂中的悲傷，那份悲傷來自他對祖國波蘭的思念，也來自他糟糕的健康狀況?！拔覐椀迷蕉嗑驮桨l(fā)現(xiàn)，在優(yōu)美與悲傷之外，肖邦的音樂基礎(chǔ)其實很深厚，這份基礎(chǔ)來自巴赫。肖邦的啟蒙老師曾經(jīng)讓肖邦練習(xí)巴赫的平均律。在那個年代很少有人知道巴赫的平均律，這對肖邦后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，在他的曲子里經(jīng)常能聽到多聲部的復(fù)調(diào)風(fēng)格?！痹诮邮苡浾卟稍L時，陳宏寬這樣說：“肖邦的復(fù)調(diào)和巴赫很不一樣，你看巴赫的譜子，一看就知道那是復(fù)調(diào)。但在肖邦的譜子里就未必能看出那么多復(fù)調(diào)，需要仔細用耳朵去聽。隨著歲月的積累，我在他的音樂中聽到的東西越來越多，這種感覺很奇妙?！?br data-filtered="filtered">
著名鋼琴家傅聰畢生都在挖掘肖邦旋律背后的秘密。他說，一般人聽肖邦，只聽他優(yōu)美的旋律，其實他音樂中的和聲非常豐富，對位復(fù)調(diào)的程度非常高。內(nèi)行人一聽巴赫的音樂就聽得出對位，但肖邦的復(fù)調(diào)與對位卻自然地藏在他的作品中，幾乎無處不在。普通人彈鋼琴，右手彈旋律，左手彈伴奏，肖邦的音樂里沒有絕對的伴奏，左右手都有豐富的內(nèi)容。

瑪祖卡是他的心靈日記

肖邦一生寫得最多的作品就是瑪祖卡舞曲?，斪婵ㄔ从诓ㄌm的民間舞蹈，他將舞曲原始的節(jié)奏改造成更為精致的旋律，并在變化中賦予其詩意?，斪婵ㄔ阡撉偎囆g(shù)中是一個特殊領(lǐng)域，無論是老一輩的鋼琴家，還是年輕一輩的鋼琴家，都把彈好瑪祖卡作為鋼琴藝術(shù)的某種極致追求。

1955年，傅聰摘得第5屆肖邦國際鋼琴比賽第3名和瑪祖卡最佳演奏獎。在傅聰看來，每一組瑪祖卡，就是一個完整的故事。近60首瑪祖卡舞曲，就如同肖邦的日記，是肖邦心靈最深處的作品。

多年后，傅聰擔任肖邦國際鋼琴比賽的評委。他最不能接受的就是“肖邦式”的肖邦，那種輕飄飄、矯揉造作的風(fēng)格。他認為，在表面的虛無縹緲之下，肖邦也有非常宏偉、情感強烈的一面。在樂譜上，常常可以看到他連寫三個強奏，或是三個弱奏符號。正如肖邦的摯友、鋼琴家李斯特所說：“他有火山般的熱情、無邊無際的想象，身體卻又十分虛弱，他就是這樣的矛盾體，內(nèi)心和軀殼的差別如此之大?！币话胧撬?，一半是火，也許沒有人比李斯特更懂肖邦的音樂里潛藏著的激流。

在傅聰看來，早期的肖邦仿佛李后主，用血淚寫就亡國之恨。到了后期，他的音樂有點李商隱的味道，作品中想要表達的意境非常幽微、含蓄且極為深刻。

延伸閱讀

這些名家演繹的肖邦，不得不聽

魯賓斯坦他被譽為20世紀最“正宗”的演奏肖邦作品的鋼琴家。他一生中數(shù)度錄制肖邦的各種重要曲式，在一次又一次的錄音中逐漸接近肖邦音樂的本質(zhì)。他的演繹準確、清雅，摒除了一切不必要的矯飾與花腔，達到了純粹的境界。

科爾托科爾托演繹的肖邦未必最完美，卻是最迷人的，他是許多資深樂迷最推崇的鋼琴家之一?？茽柾械难葑囡L(fēng)格與魯賓斯坦截然不同，他的演繹剛中帶柔，柔中又帶剛，觸鍵時的聲音晶瑩剔透，閃閃發(fā)光。作為法國鋼琴學(xué)派的代表人物，他可謂有技不炫，每一個音符都彈得有個性、有想法。

齊默爾曼齊默爾曼出生于波蘭，在1975年的肖邦國際鋼琴比賽中以絕對優(yōu)勢奪得冠軍。他曾與許多名家合作過肖邦的兩首鋼琴協(xié)奏曲，其中于1999年發(fā)行的由他指揮并演奏的唱片，被稱為“肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲的最佳版本”。他的演繹充滿說服力，且非常自然，在全世界贏得了許多聽眾。

鄧泰山這位越南鋼琴家在1980年第10屆肖邦國際鋼琴比賽上脫穎而出，成為在這項歷史悠久的著名賽事上奪冠的第一位亞洲鋼琴家。他一舉囊括了瑪祖卡、波蘭舞曲、協(xié)奏曲三個頭獎，轟動了國際樂壇，至今仍然是難以超越的紀錄。傅聰曾這樣評價他：“世上能真正理解肖邦語言的沒有幾個人，鄧泰山就是其中之一?！?br data-filtered="filtered">
李帕蒂李帕蒂演繹的《夜曲》尤為動聽。33歲時，李帕蒂因白血病去世，留下了諸多無可挑剔的錄音。卡拉揚描述他的演奏“不再是鋼琴的聲音，而是最純粹的音樂”。

拉赫瑪尼諾夫肖邦是拉赫瑪尼諾夫一生最崇拜的偶像。對于肖邦的鋼琴創(chuàng)作與演奏，他有著自己獨特的理解。拉赫瑪尼諾夫錄制過許多肖邦唱片的著名版本。這位俄國作曲家兼鋼琴演奏家的演繹將“沙龍味”推到了極致，對輕重緩急和氣氛的把握十分精妙。

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