| 作者 | 陸儼少 | 尺寸 | 引首99×38.5cm；畫心111.5×38.5cm |
|---|---|---|---|
| 作品分類 | 中國書畫>繪畫 | 創(chuàng)作年代 | 1978年作 |
| 估價 | RMB 1,200,000-1,800,000 | ||
| 成交價 |
| ||
| 專場 | 風(fēng)流今見--陸儼少大師作品專場（四） | 拍賣時間 | 2013-06-23 |
| 拍賣公司 | 上海嘉禾拍賣有限公司 | 拍賣會 | 2013年春季拍賣會 |
| 題識：溪山佳勝畫為靜山仁弟，戊午秋陸儼少。 鈐?。宏憙吧儆。ò祝?、又字宛若（朱）、穆如館（朱） 引首：溪山佳勝，辛卯中秋健碧書。 陳佩秋題跋：右陸儼翁溪山佳勝圖，據(jù)懷菊山民有陸家山水爍古今之論，明清以降及至近現(xiàn)代山水畫的美學(xué)理念和表現(xiàn)形式又有極大的豐富與發(fā)展。指顧當(dāng)代畫壇，上海陸儼少北京李可染兩位大師代表著南北兩派 山水畫的最高水準(zhǔn)，可謂雙峰并峙，各領(lǐng)風(fēng)騷，成就之大，影響之廣，絲毫不亞于歷代大師。陸儼少在山水畫六論初討中寫道：運用多變無礙而不易尋找的規(guī)律，以達(dá)到筆墨的靈與變，靈變兩者是筆墨運用的最高要求。自古大家無有不靈不變者，做到靈氣兩者是筆墨運用的最高要求。自古大家無有不靈不變者，做到靈氣往來，變化莫測，不見規(guī)律而自有規(guī)律在，藝術(shù)魅力所以能夠抓住人，主要是這點。證之先生畫作，深感此言不虛。他初習(xí)四王，上溯宋元，下逮明清，師古之心，不蹈古人之跡，尤以作王蒙，唐寅一路，最為精彩。謀篇縝密、開張，筆致松秀、凝練，著色和順、雅逸，無意于工而無不工，著力于韻而韻自靈出。又六十歲后，變法創(chuàng)新，獨創(chuàng)臥筆中峰法，即筆桿雖橫臥，但筆尖仍具點劃的墨痕中間，不偏離墨痕邊緣，從而取得有別于豎筆中峰的沉著、厚實、圓潤、含蓄效果。古稀之年又完成“勾云”、“勾水”、“墨塊”、“留白”的畫法，為傳統(tǒng)所未有、時人所未達(dá)，震古爍今，遐邇聞名，藝界譽其為陸家山水，極大地拓展了當(dāng)代山水畫的表現(xiàn)手法和審美時尚，成為前無古人的全新文化坐標(biāo)。則此一論述，陸儼翁實能當(dāng)之。辛卯九月截玉軒健碧記。 陸亨跋：溪山佳勝圖為家父陸儼少于一九七八年所作，時值四人幫徹底粉碎，全國上下一片歡騰。 回憶起父親自一九五八年反右運動開始直至文化大革命結(jié)束，這二十多年來受到了極不公平的待遇，受盡了折磨和精神上的摧殘，由于歷次運動的沖擊，父親的哮喘肺氣腫已轉(zhuǎn)化為嚴(yán)重的肺心病。友人潘華文醫(yī)生說，陸先生能從文革走過來真是個奇跡。潘醫(yī)生的這段話，使我久久不能忘懷。究竟是什么力量在支撐著父親的生命！是藝術(shù)！這是他生命的全部，因為上蒼賦予他的使命還未完成，他為了藝術(shù)要頑強地活著，要變法，要和西方傲慢的藝術(shù)家叫板，要使中國的藝術(shù)屹立于世界藝術(shù)之林。 我深切感受到，四人幫的粉碎，國家政策的開放，父親的心情從來沒有像現(xiàn)在這樣舒暢過，他可以大膽地放開手腳，盡情地在藝術(shù)的這個王國中大干一場。 父親常說，一位藝術(shù)家風(fēng)格的演變是一個漫長的文化內(nèi)涵豐富的積累，師法造化與時代俱進的過程，是水到渠成，順其自然的結(jié)果，而不是刻意揉造，似一夜春風(fēng)梨花開。父親深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，熔詩書畫于一爐，一生注重畫外功夫的錘煉，縱觀他整個藝術(shù)風(fēng)格的演變，可以說在七十年代末至八十年代初是父親在藝術(shù)上達(dá)到了極其成熟和爐火純青的境界。溪山佳勝圖就是這個時期最具代表性的父親合意之作。圖中留白墨塊，云氣的穿插，前呼后擁、婀娜多姿，墨色的干、濕、濃、淡表現(xiàn)得淋漓盡致，大膽落筆一氣呵成，而于細(xì)微處精妙極臻，潤物細(xì)無聲，于無聲處聽驚雷，整幅畫面氣韻通靈，章法千變?nèi)f化，跌宕有致，駕輕就熟地馳騁于藝術(shù)的自由王國。圖中線條蒼莽老練，畫面細(xì)膩而緊密，純粹是父親自己的風(fēng)格，更趨抽象化、個性化，圖中任何一個局部可以與西洋的抽象畫媲美，都是一個藝術(shù)的王國，所以我們從溪山佳勝圖的整體來看，父親的藝術(shù)在這個時期 已經(jīng)升華到了一個新的“時期”階段。抽象的中國畫筆墨和師法造化的時代意境，標(biāo)新立異地出現(xiàn)在近現(xiàn)代的畫壇上，陸派山水將波瀾壯闊的江河萬古長流。乙丑二月陸亨于海上之穆如館。 陳佩秋題簽：陸儼少溪山佳勝卷辛卯歲健碧海上簽。 | |||
| 說明 | 說明：上款人吳靜山，順德人。本名九如，字靜山，號靜者，以字行。中國美術(shù)學(xué)院客座教授，中國書法家協(xié)會會員，廣東省文史研究館館員。2012年6月被聘任為中央文史研究館館員。1962年秋，吳靜山考入浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）國畫系，為美術(shù)學(xué)院院長潘天壽和導(dǎo)師陸儼少所賞識。1970年，吳靜山拜訪國畫大師潘天壽先生，潘老戲言說：“廣東出二山：蘇仁山、吳靜山?！碧K仁山其實也是順德人，生于清代嘉慶年間，善畫山水人物，被稱為“畫壇怪杰”。潘天壽先生把吳靜山與蘇仁山并提，可見稱譽甚高。 陸家山水顯神靈 魏江 陸儼少之所以能成為與張大千、傅抱石、李可染等風(fēng)格迥異的山水畫大家，同時兼擅梅、竹與人物，這與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學(xué)養(yǎng)是分不開的，并且基于傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)開創(chuàng)出一個“詩書畫”相結(jié)合的全新的山水畫風(fēng)，并出版有《陸儼少自敘》、《山水畫芻議》、《陸儼少畫集》等多種專著，發(fā)表眾多有關(guān)中國山水畫的論文，被譽為“當(dāng)代中國畫壇卓然翹首的文人畫家?！背蔀楫?dāng)代中國畫壇不可多得的“究天人之際，通古今之變”的一代大師。陸儼少山水畫創(chuàng)作成就在國內(nèi)外藝術(shù)界具有重大影響，與李可染并稱為“南陸北李”，是南北山水畫的藝術(shù)雙峰。陸儼少曾說“我學(xué)畫六十余年，其間順逆之境，甘苦自知，暗中探索，一得之愚，十分功夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫?！彼褪沁@樣憑借扎實的功力、深厚的學(xué)養(yǎng)、創(chuàng)新的精神，融匯變通，創(chuàng)造出了為世人所稱道的“陸家山水”，被李可染稱為“畫到了自由王國的境界”。黃賓虹說：“陸儼少氏，天才學(xué)力皆可觀”。 回顧近百年中國美術(shù)史，真正可以令人折服的多數(shù)中國畫家，均是從傳統(tǒng)中國文化土壤中脫穎而出的大師，如吳昌碩、齊白石、張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、陸儼少、李可染、吳湖帆、謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、唐云等。而陸儼少獨創(chuàng)“墨塊”“留白”、“勾云”、“劃水”四大技法，形成自身獨特的繪畫元素，最終自成一貌，成為自由出入傳統(tǒng)的實踐者和駕馭者。二十世紀(jì)七八十年代，中國畫壇升華出氣勢磅礡、出類拔萃的“陸家山水”，陸儼少成為舉世矚目的畫壇巨匠。謝稚柳評道：“儼少山水，縝密而不失渾厚，娟秀而不失老辣。山動、水流、云飛，庶讀者能一見生機。古今畫苑，殊不多見?！毙彀钸_(dá)贊他為：“龍蛇走處接煙云，睥睨王侯五百年。” 此次拍賣作品中《溪山佳勝》圖就是陸儼少在二十世紀(jì)七八十年代的代表作之一，渾厚蒼潤、獷放簡約，柔南北二宗畫風(fēng)，個性鮮明，風(fēng)格獨具。陸儼少這一時期畫風(fēng)之演變，由縝密趨向簡淡，簡淡中又具獷達(dá)多變的境界。陸儼少此幅佳作既充實又空靈，空靈中飽含真實。這種空靈而真實，且又幻變的境界爍然呈現(xiàn)于人們面前，自有一種靈氣，一種沉痛超邁的人生情蘊。在技法上，陸儼少獨創(chuàng)的“墨塊”、“留白”、“勾云”、“劃水”四大技法幾乎也溶于此畫中。整幅畫中，云氣朵朵，神采氣揚，靜中有動，動中有靜，動靜相合。頓覺神完勢暢，達(dá)另一番神奇景象。陸儼少作畫與眾不同，作畫之前，凝神靜思，審度部位，先有一個大體的意念或畫題，或干脆不經(jīng)深思熟慮，一筆下去，由小到大，由局部到大片，隨著畫筆的緩緩舒展而觸類生變，筆筆生發(fā)。正應(yīng)了“胸中錦繡，筆底煙霞”這句話。這種隨意構(gòu)圖、點染的創(chuàng)作方式，不僅僅是筆法之變，構(gòu)圖之變，更是氣象之變，自然之變，意象之變。所以陸儼少的山水畫創(chuàng)作，大大超越了一般畫家的意象思維與技能經(jīng)驗，升華為自己藝術(shù)主體的心理境界。這種經(jīng)過情感改造過的與生活物象相對立的重構(gòu)形象，實是他內(nèi)心精神世界的真實反映。清新雋永、古拙奇峭的陸家山水彩墨相融、情景合一、靜動相合、意蘊互生，絲毫無做作的成分，經(jīng)營位置如行云流水、左右逢源、郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著獨具韻味的 文人氣息。他的山水畫是從傳統(tǒng)的山水畫向現(xiàn)代邁進中，富有強烈的時代感的藝術(shù)，達(dá)到了山水藝術(shù)境界的新的升華，成為前無古人的全新文化坐標(biāo)?！瓣懠疑剿钡母叱笏嚥恢獌A倒了多少陸迷，“陸家山水”將與天地山水永恒！ | ||
聯(lián)系客服
