陸儼少國畫作品欣賞（八）
秋山紅樹 立軸 設(shè)色紙本 1979年作
天臺云霧 立軸 設(shè)色紙本 1979年作
題識：天臺云霧。李白稱天臺四萬八千丈，未免詩人夸大之辭。然其高則可斷言也。其主峰曰華頂，常在云霧中，東臨大海，望波濤之浩瀚，日月出沒于其間，惟當(dāng)晴朗乃可見之。蓋可遇者十之一二而已。苗子、郁風(fēng)同志正之。一九七九年十月，陸儼少寫于京師。鈐?。簝吧?、宛若、嘉定、己未七十一、穆如館
本幅為陸儼少畫贈黃苗子、郁風(fēng)夫婦之作品。黃、郁兩位是聞名藝壇的神仙眷侶、才子佳人。
陸儼少曾書“推陳創(chuàng)異，化古為新?！贝税俗挚芍^是他的藝術(shù)主張：推動傳統(tǒng)并創(chuàng)造出有別于傳統(tǒng)的新面貌，同時將古法變革為自己獨特的繪畫手法?！短炫_云霧》成功地詮釋了其藝術(shù)主張。1975年至1985年十多年間，陸儼少的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了巔峰，此圖作于1979年，時年71歲，是典型的“陸家山水”。天臺山是浙江省的風(fēng)景名勝。主峰華頂山海拔1138米。天臺山同體連綿，群峰崢嶸，洞穴幽深，飛流噴瀉，云海洶涌。作者結(jié)合了實際的景觀，以其獨有的筆墨為天臺山建構(gòu)了全新的藝術(shù)形象。圖中的景物刻劃用筆老辣沉穩(wěn)，頗具古意。山巒、浮云、樹石的布置綿密緊湊，虛實相生。整幅畫面群山起伏，煙云繚繞，尺幅雖不巨大，但氣象萬千，引人入勝。陸儼少獨創(chuàng)的兩種新技法：“留白”和“墨塊”以及他擅長的長線條鉤云法在《天臺云霧》中發(fā)揮得淋漓盡致。作者在用水墨和顏色創(chuàng)作時留出了白色的空間，用以表現(xiàn)云霧，然后用濃墨積點成塊，以反襯“留白”。他又用較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。在靈變的意韻中，蘊(yùn)含著一種清新雋永、古拙奇峭、超凡脫俗的意趣。圖中山巒樹石與云海是動與靜、柔與剛、疏與密、虛與實的強(qiáng)烈對比。氣勢磅礡又不失裝飾味，更富內(nèi)涵素養(yǎng)。在《學(xué)畫微言》中，陸儼少曾指出：“十分工夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫?！憋@然，讀書使他具備淵博的古文學(xué)修養(yǎng)，使他的作品在“化古為新”后，仍緊扣著傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，爐火純青，歷久彌新。徐邦達(dá)稱贊陸儼少的畫“龍蛇走處起云煙，睥睨王侯五百年”，信然。
雁蕩紀(jì)游 立軸 1977年作
款識：東井南泉石之勝，當(dāng)推雁蕩為第一。層巖峭壁，拔地嵌空，奇詭莫沿。每積雨初晴，晨曦欲上，宿云半嶺，飛瀑千山。有懷舊游，因圖以記。大光同志屬，即清正之。丁巳三月，陸儼少并記。鈐?。簝吧伲ò孜模?、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、穆如館（朱文）
陸儼少先生一生勤奮不輟，是一位從純粹中國傳統(tǒng)文化中脫穎而出的繪畫大師，以自己的學(xué)養(yǎng)、才力、人格、以及對藝術(shù)的執(zhí)著追求立足於中國畫壇。先生一直堅持詩、書、畫三姐妹藝術(shù)，是相互促進(jìn)的。“讀書是學(xué)好畫的第一要事”，否則“定會缺少營養(yǎng)，流於貧瘠，而且意境不高”。如果我們仔細(xì)觀看先生的作品，不免會為先生深厚的文化底蘊(yùn)所打動。陸儼少深知古人中創(chuàng)新有成的山水畫大家，無一不從取之不盡、用之不竭的大自然寶庫中獲得新鮮的藝術(shù)形象、奇特的藝術(shù)筆墨。轉(zhuǎn)益多師，不僅要師法傳統(tǒng)藝術(shù)、師法姐妹藝術(shù)，更要師法大自然?！瓣懯仙剿憋L(fēng)范的確立也與他多年的游歷相關(guān)。
雁蕩山位於浙江溫州地區(qū)，素有“天下奇秀”之稱。山中擁有眾多詭形殊狀的峰嶂洞瀑。尤以瀑布出名，歷來都是山水畫家的理想去處。古人曾有“欲寫龍湫難著筆，不游雁蕩是虛生”的贊譽(yù)。陸儼少一生最愛雁蕩，認(rèn)為雁蕩比起黃山更容易入畫，在其後期的山水畫創(chuàng)作中，僅表現(xiàn)雁蕩的作品就有數(shù)百幅。此畫氣勢雄峻，山勢峭拔。崢嶸樹木，緊咬山崖。煙靄低徊，橫鎖山腰。懸崖瀑布，一瀉千里。在這幅畫中，山巒、水面、叢樹都做到層層積疊以取其態(tài)勢。畫家采用書法用筆入畫，線條古拙，遒勁有力。沉著凝重，力透紙背，顯其不可動搖之勢；畫家用墨塊與皴擦點染交相輝映，更顯山體的質(zhì)樸渾厚感。簡淡的線條與濃重的墨塊融為一體，疏密錯落有秩，濃淡干濕相宜。畫面極幽深奧妙之致，有一種郁勃之氣坦蕩其間。雄奇而不失蘊(yùn)藉，散淡而不顯枯寂，幽深外復(fù)有暢曠，險峻處也帶秀麗。陸儼少是一位深諳古人繪畫章法的畫家，所以他非常注意畫面位置的經(jīng)營，一塊山石，一叢樹或一排房屋都必有開合，他曾說：“開是制造矛盾，合是統(tǒng)一矛盾，矛盾制造得愈險絕，統(tǒng)一矛盾愈能出奇制勝，使覽者出乎理想之外?！贝藞D，畫家采用近似高遠(yuǎn)的構(gòu)圖理念，“懸崖千尺瀑，繞樹半嶺云”，突顯雁蕩瀑布壯烈驚愕的氣勢。使觀者仿佛身臨其境。咫尺畫面，讓人浮想聯(lián)翩，顯示了'陸家山水'的獨特魅力。
雁蕩泉瀑 鏡心 設(shè)色紙本 1979年作
款識：雁蕩之山非甚高，松檜竹樹之林非甚密，而泉瀑之勝，左右俯仰之間，不勝應(yīng)接者，何也？蓋其石堅而不滲漏，又近海多露雨而云煙結(jié)集故也。故寫雁蕩當(dāng)寫石，寫泉又當(dāng)寫云，蓋云泉之源也，而石泉所恃以存也，此三者具，而后之雁蕩勝概合矣。
一九七九年三月，陸儼少并記。鈐?。耗氯琊^（朱文）、陸儼少（白文）、宛若（朱文）
雁蕩山是陸儼少喜歡的題材，他和黃賓虹、潘天壽一樣對天臺山、雁蕩山情有獨鐘。陸儼少稱雁蕩山是“云泉之源”，多次到雁蕩山寫生作畫。他也的確在對雁蕩山的描繪中獨創(chuàng)了畫云、畫水的新技法，陸儼少筆下的雁蕩，多激流險灘，線條變幻無窮，對水的描繪達(dá)到了生動逼真、出神入化的境界；對云的處理也有獨到之處，他獨創(chuàng)的“墨塊”、“留白”勾云法，強(qiáng)化了畫面山巒霧靄的變化，達(dá)到了 “獨詣”之境。雁蕩山位于浙江樂清縣內(nèi)，素有“海上名山”、“寰中勝境”之美譽(yù)。山中多詭形殊狀的峰嶂洞瀑，尤以瀑布聞名。陸儼少一生最愛雁蕩，曾于1963年、1982年兩游雁蕩山，并以雁蕩山為母題創(chuàng)作了多幅作品。
本幅畫作展現(xiàn)了陸儼少晚年渾厚雄健、沉著痛快的典型風(fēng)格。畫面以大刀闊斧的用筆和繁復(fù)的色墨狀出青山疊翠的雁蕩勝景。此作構(gòu)圖由“取勢”而下筆，胸有成竹、筆筆生發(fā)、步步為營，將靜態(tài)的山水畫得跌宕起伏，將連綿群峰畫得宛如游龍，營造出排山倒海的雄渾氣勢。但見山峰或陡立或斜臥，險峻壯觀；茂幽谷林，曲折迂回；飛瀑流泉，勢如閃電。其用筆飽滿酣暢，老辣而醒目，在傳統(tǒng)山水畫中有著水墨交融的流動感，達(dá)到了“元氣淋漓障猶濕”的高超境界。此圖最妙處在于云水，由于表現(xiàn)手法不同，云是弧形帶圓，水是弧形帶扁；云勢氤氳，曲然而生，線條簡練；水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，云是立體，水流盤曲，用筆繁細(xì)；云色混茫，用筆粗簡。故云水相植，厘然判別，既不相混淆，又映帶呼應(yīng)，相映成趣。絕妙的畫云水之法，形成了畫面極富生氣的動態(tài)之勢，諸般景物鮮活異常。咫尺畫面，讓人浮想聯(lián)翩，顯示了“陸家山水”的獨特魅力。
雁蕩云煙 鏡心 設(shè)色紙本 1979年作
款識：雁蕩之勝，曰泉曰石。穹巖峭壁、危巖巨谷上綴芳樹，流瀑出焉，云煙往來，令人意遠(yuǎn)。一九七九年五月，陸儼少寫記，即似寶玉同志正之。鈐?。簝吧伲ò孜模?、宛若（朱文）、穆如館（朱文）、嘉定（朱文）
陸儼少的作品可以用“氣韻生動”來概括。他融會了郭熙、范寬、李唐以至董其昌、石濤等諸大家的風(fēng)格。但又不為這些傳統(tǒng)風(fēng)格所拘束而自成一家。陸儼少的創(chuàng)作中描繪較多的是雁蕩、三峽、黃山，從這些作品中就可以看出他如何運用傳統(tǒng)筆墨與體會山川相結(jié)合，是藝術(shù)感情與自然生命結(jié)合的微妙表現(xiàn)。
這幅是陸儼少晚期藝術(shù)風(fēng)格比較成熟時的作品，用筆、用墨都顯得非常老辣渾厚，很難再找到縝密娟秀的影子了，山石崖壁用刮鐵皴，但沒有孤立地去皴擦，而是渲染、點苔相結(jié)合，這就是陸儼少畫作中的優(yōu)勢所在。邊皴擦，邊渲染，使得墨色、筆意自然渾化相結(jié)合，沒有絲毫的刻露和古板，卻十分耐人尋味。正是由於陸儼少這種奇特的山水技法，使得簡單的墨色中蘊(yùn)涵了萬千氣象，色中有墨，墨中有色，墨色相融，任其在紙上滲化生發(fā)，產(chǎn)生出豐富的層次來。這時的創(chuàng)作境界已經(jīng)是天真自然，物我兩忘了。從這張作品中讓人感到的永遠(yuǎn)是清新、雋永、動感，沒有拘泥的傳統(tǒng)的技法中，而是有著強(qiáng)烈的時代感，充滿了勃勃生機(jī)。
高江急峽 立軸 設(shè)色紙本 1979年作
款識：高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。老杜句，寫其意，一九七九年八月陸儼少北戴河記。 鈐印：陸儼少（白文）、宛若（朱文）
陸儼少認(rèn)為：一幅山水畫的章法，也就是處理好峰巒疊嶂的過程，山水畫的創(chuàng)稿，峰巒疊嶂是關(guān)鍵性的。因為樹木是依附巖嶂而生的，道路、泉脈亦因巖嶂而曲折隱現(xiàn)。陸儼少參照古人的認(rèn)識，加上自己對真山真水的觀察，認(rèn)為山的脈絡(luò)就好似一條龍蜿蜒游走，有了對山水的整體把握，在作畫時才能根據(jù)需要，左右逢源，任意揮灑。
此畫作於1979年，應(yīng)是陸儼少藝術(shù)風(fēng)格成熟期的佳作，畫中先用斧劈皴畫出山石，結(jié)構(gòu)方硬，筆意老辣蒼厚。幾椽古木，橫涂豎抹，掩仰生姿，枝干外露是陸儼少山水畫中的一個特點，之所以這樣畫他是有根據(jù)的，就是夜晚當(dāng)光束照射樹木時，最為突出的應(yīng)該是枝干，這樣來表現(xiàn)樹木就使畫面的整體感強(qiáng)，更能顯現(xiàn)樹木枝干的遒勁之美。千年老藤纏繞在古木上，狀若蟒蛇，輾轉(zhuǎn)環(huán)繞，連綿不絕，可以看出畫家是以篆、隸筆法入畫的，但又含蓄蘊(yùn)藉，不露鋒芒。山崖稍稍勾畫皴擦，與古木之間形成了一片蒼茫迷離的云氣，深不可測。畫家通過這一系列的鋪墊之筆，最後才在畫的左上角點明主題：一片湍急的水流，一條小船艱難的行駛在急流險灘上。畫面中雖然對水的描繪著墨不多，但恰是這點睛之筆令畫面的意境全出，引人產(chǎn)生無限聯(lián)想，峽江的急、險之狀叫人稱奇。難怪書畫鑒定大師徐邦達(dá)寫詩稱贊說：“龍蛇走處接煙云，睥睨王侯五百年！”
三冬讀書 立軸 設(shè)色紙本 1979年作
款識：昔人三冬讀書，文史俱足，古今人豈相遠(yuǎn)哉？己未月寫於滬瀆。午歲已邁，來日苦短，書以自警，陸儼少，時年七十又一。鈐?。宏憙吧伲ò孜模⑼鹑簦ㄖ煳模?、穆如館（朱文）
題簽：陸儼少三冬讀書圖。鈐?。簝吧伲ò孜模⑼鹑簦ㄖ煳模?/span>
這幅作品創(chuàng)作於上個世紀(jì)七十年代末，那一年，陸儼少戴了十年之久的“地主分子”帽子終於被撤消了。他相信黨，也相信自身的清白無辜，愈益珍惜和把握著自己的藝術(shù)生命，決心完成衰年變法的宏愿。從這幅畫面上我們可以看出畫家此時輕松自如的心態(tài)。作品采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，精心刻畫出隱人幽居的場面。畫家從一點入手，用“陸氏山水”特有的積點成墨的方法，層層積疊，以墨色的濃淡深淺表現(xiàn)山體的體積感。山勢突兀扶搖直上；山間煙靄縈回，溪水潺潺，恰似一曲高山流水，讓人回味無窮。遠(yuǎn)處白云舒卷自如，近處樹木古拙崢嶸。茅舍內(nèi)一文人悠閑自得地品茗誦詠，聚精會神的書童刻畫地惟妙惟肖。這分明是畫家稟賦、經(jīng)歷、人生態(tài)度在筆墨上的投影。整幅畫面高古幽遠(yuǎn)，境界頗高。不啻為文人雅士競相追逐的杰作。陸儼少一生酷愛讀書，他在論畫中有一句名言“四分讀書，三分寫字，三分畫畫”。從這幅作品的題款中也可以看出陸老先生對讀書的重視。
（未完 待續(xù)）
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