淺談筆墨2004-12-12 中華美術(shù)網(wǎng)(www.ieshu.com)
作者：黃葉地 國畫的語言不是形象，不是色彩，是筆墨。國畫是通過筆墨這種抽象的形式語言來傳情達意的。所以，可以說，不了解筆墨，就不了解國畫。 筆墨，通俗的說，就是用筆與用墨。 用筆，就是在宣紙上用毛筆表達畫家自身的情感，這種情感若得以完滿表達，即是我們通常所說的見筆。具體判斷標準可用前人的“人使筆而非筆使人”（即人控制筆而非筆控制人）。再通俗點就是看手中毛筆是否聽畫家使喚，聽使喚，讓毛筆咋著就咋著就是見筆；否則，手中毛筆不聽使喚，讓毛筆咋著毛筆偏不咋著就是不見筆。專業(yè)點說就是要“骨法用筆”，也就是一筆下去，不僅要見肉，還要見骨。所謂骨，就是內(nèi)在的精神，也就是氣韻。這與前面說的用毛筆來傳情達意是一致的。筆中傳達了畫家的情感，就是有骨；否則，死筆一支，即不見骨，也就不見筆。 筆分為干筆與濕筆。 干筆作畫筆鋒外露，情感易見，所以容易見筆；濕筆作畫筆鋒內(nèi)斂，“鋒華全為墨華所掩”，情感內(nèi)蘊，所以不易見筆。 用墨，就是在宣紙上用墨汁表達畫家自身的情感。其特點是墨色層層相透，“好比天上的月亮，沒有半點渣滓”。如果能做到這一點，就是見墨，就是有墨；否則就是不見墨，就是無墨。 如果一筆下去，刑跛臘灝宓模揮卸嗌僨楦鋅裳?，乃N褪遣患?，就是无笔－h(huán)粗?，染J槐氏氯?，蠂撥O鍆淹訓?，感情碀茓偓乃N褪羌?，就是有笔。西画家所画的国画，大掇\薇?，原因就是矒Q嵊妹時澩鋦星?，蕽撨m谷碩皇僑聳貢剩順閃吮實吶ィ? 用毛筆表達感情是需要長期鍛煉的，同樣，欣賞用毛筆表達的感情，也是需要“觀千劍而識器”的。 如果你手中的筆是一支會說話的筆，是支活筆，那就是有筆；如果你筆下的墨是一片會說話的墨，是片活墨，那就是有墨。 如果你能體會到筆中所表達的情感，如果你能領(lǐng)會到墨中所傳達的情意，那你就是知畫者，便是杜甫后身：） 讀畫如讀詩，亦以意逆志，知人論世者也。 古人論用筆，所謂“屋漏痕”，所謂“毛而不光”等，也就是要求畫家用筆要貫注情感，不能為畫線而畫線，象幾何學家如歐幾里德那樣。如果那樣的畫，就是輕飄飄，滑溜溜，全無情感可言了。這也是黃賓老用筆五字訣“平、留、圓、重、變”的用心所在了。 要做到以上幾點的必要條件就是畫家自身得先有情感，而且得是比較高雅的那類情感，比如倪高士那種“枕青山而眠白云”之類的雅致。這就要求畫家讀萬卷書，行萬里路。但是，以目前畫界某些人士的文化水準來看，怕是永遠與筆墨無g了。來源： 作者：
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