《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》...提起諾蘭，腦海中浮現(xiàn)的關(guān)鍵詞通常是懸疑，燒腦。
而這次諾蘭卻觸碰了一個新的題材——戰(zhàn)爭片。
《敦刻爾克》| 2017
豆瓣8.6
對于不再燒腦的諾蘭，《敦刻爾克》的評論呈現(xiàn)了兩極分化。
有人認(rèn)為這是部預(yù)定奧斯卡的神作，也有人覺得劇情太弱言之無物。
（摘自豆瓣短評）
但針對于電影本身的理性討論永遠(yuǎn)是有益的。
因?yàn)橘澝篮团u能碰撞出更多的觀點(diǎn)。而有價(jià)值的觀點(diǎn)能讓人思考。
如批評不自由，則贊美無意義。
但現(xiàn)在網(wǎng)上出現(xiàn)了一些關(guān)于《敦刻爾克》的言論，并不針對電影本身，而是把矛頭指向了電影的歷史背景“敦刻爾克大撤退事件”。
說《敦刻爾克》是一場被美化的大逃亡，害死了中國的遠(yuǎn)征軍，要強(qiáng)烈抵制這部電影。
（出自微博熱評）
看《敦刻爾克》等于不愛國？
嚇得已經(jīng)買票看完電影的君君趕緊回去惡補(bǔ)了一下這段歷史，想看看自己是不是漏掉了什么重點(diǎn)。
事實(shí)是，被偏激狹隘言論蒙蔽的我們，真的急需從披著愛國外衣的無知中撤退了。
首先是電影本身，從頭到尾沒有出現(xiàn)過一個中國人和出現(xiàn)過關(guān)于中國的言論。
不愛國這種說法源自于敦刻爾克大撤退的指揮官哈羅德·亞歷山大。
（電影為避嫌將該人物改為波頓上將）
這個指揮官有一段不光彩的歷史——當(dāng)時(shí)他為了英軍撤退，拋棄了中國遠(yuǎn)征軍，間接造成遠(yuǎn)征軍幾乎全軍覆沒。
這種行為無疑相當(dāng)可恥，理應(yīng)受萬人口誅筆伐。
但《敦刻爾克》并不是歌頌美化個人主義的電影，因?yàn)檫@樣而全盤否定，有點(diǎn)牽強(qiáng)。
戰(zhàn)爭中的人事都是有兩面性的。
客觀來看，哈羅德指揮敦刻爾克的成功撤退，保留了之后準(zhǔn)備諾曼底登陸的英法聯(lián)軍大部分有生力量，提前了二戰(zhàn)德國失敗的進(jìn)程。
先歐后亞的戰(zhàn)略下，給日本法西斯帶來巨大的壓力，也加快了中國抗日戰(zhàn)爭勝利的步伐。
從歷史的整體進(jìn)程來看，熟功熟過？
退一萬步講，如果《敦刻爾克》真的存在“政治不正確”，那它根本無法過審上映。
所以那些鼓吹看敦刻爾克等于不愛國的人可以消停一下了。
敦刻爾克大撤退作為歷史著名轉(zhuǎn)折事件，結(jié)局早已注定——
40萬人圍困于敦刻爾克海岸，原先只期望能夠撤離3萬人，最終卻完成撤離33萬人的奇跡。
但就是這樣一部被完全“被劇透”的電影，卻被諾蘭玩出了境界。
他摒棄了槍林彈雨、炮火連天、兩軍對壘的戰(zhàn)爭片慣用大場面。
戰(zhàn)爭的殘酷，單純用那些宏大的場面，只能震撼人心，卻無法真正深入人心。
所以電影沒有運(yùn)用多余的行為和臺詞，也放棄了殘忍血腥的場面，把焦點(diǎn)投向人物的心理構(gòu)建。
《敦刻爾克》是一部很“簡單”的戰(zhàn)爭片。
“活下來”、“回家”的求生邏輯是整部劇最內(nèi)在的核心。
一海之隔，海的對面就是祖國。海的上空是德軍戰(zhàn)機(jī)的轟炸。
40萬士兵在這一刻都是渴望回家，在戰(zhàn)亂中掙扎求生的普通人。
冰冷的獨(dú)特色調(diào)（源于諾蘭的紅綠色盲），簡單而重復(fù)的配樂節(jié)奏，滴答的秒表伴奏，全片營造了緊張、恐懼、壓抑的氛圍。
電影用2D營造了一種“身臨其境”的感覺，看完之后仿佛親歷了一場戰(zhàn)爭。
前方高能，以下涉及劇透
《敦刻爾克》玩了一把“燒腦”的敘事手法。
故事采取陸?？杖€敘述方式，三線時(shí)間進(jìn)程分別是一周，一天，一小時(shí)。
陸地一周
兩名英國士兵和一位冒充英國士兵的法國士兵（撤退時(shí)英國人優(yōu)先）組成了逃亡三人組。
他們先后經(jīng)歷了船被魚雷擊沉，想方設(shè)法搭乘上撤離船卻因超重被拒絕；
躲在擱淺的船只里等待漲潮，被德軍發(fā)現(xiàn)此船后遠(yuǎn)距離射擊，將船只打穿；
內(nèi)訌，在船要超重時(shí)趕法國士兵下船...
整條線不是逃亡就是在逃亡的路上，沉船、轟炸、意外一波接著一波。
從始至終都將視角鎖定在士兵身上，竭力的還原他們在戰(zhàn)爭中的真實(shí)感受：
逃亡與存活。
他們心中的念頭只有一個，那就是回家。每一次的脫險(xiǎn)都讓觀眾跟著松了一口氣。
海上一天
英國政府發(fā)動群眾，征用民用漁船，用于解救敦刻爾克士兵。
這也是能成功撤退33萬人奇跡的原因。
老頭帶著兒子和兒子的朋友前往敦刻爾克營救士兵，孤小的船在大海和炮火間毫不畏懼。
電影沒有絕對主角，但這個私自駕船來的老頭絕對是深入人心的角色。
他對軍事裝備了如指掌，營救落水的飛行員、安撫創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的士兵。
這個溫暖正面的人物像一針鎮(zhèn)定劑，調(diào)和了電影全程壓抑的氣氛。
還有海上出現(xiàn)的無數(shù)艘民用漁船，給在絕望中的士兵帶了絕處逢生的希望。
就像電影海報(bào)上的宣傳語：當(dāng)40萬人無家可歸，家為你而來！
空中一小時(shí)
英國皇家空軍派三架飛機(jī)去執(zhí)行護(hù)航敦刻爾克撤退任務(wù)。
湯姆·哈迪飾演的飛行員就是其中之一，他全程只露了兩只眼睛，真正的實(shí)力“眼技派”。
他和兩名戰(zhàn)友一起出行任務(wù)時(shí)，隊(duì)長飛機(jī)莫名被擊落、戰(zhàn)友飛機(jī)也被擊中迫降海中。
只剩獨(dú)自一人湯姆·哈迪一人，而且此刻油量不足。
最后他用盡了備用油，成功擊落在場所有敵機(jī)，保護(hù)了沙灘上撤退的士兵們。
三線看似平行發(fā)生，實(shí)則時(shí)間層次交錯，又互相影響——
老頭子救了飛機(jī)迫降在海上的戰(zhàn)友；湯姆·哈迪在空中打下敵機(jī)，燃油落進(jìn)大海起火；危急時(shí)刻逃亡的士兵游上了老頭子的船。
不同于《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，《敦刻爾克》中所有的演員戲份平分。
電影沒有專門刻畫單個主角，而是力求還原出戰(zhàn)爭下的終生相。
沒有誰是主角，戰(zhàn)爭才是最大的主角。
用諾蘭的話說，他是在努力還原真實(shí)戰(zhàn)爭中的混亂與未知。
所以在電影里我們看不到丘吉爾、希特勒運(yùn)籌帷幄，也看不到軍官的發(fā)號施令。
沒有敵軍出現(xiàn)，但是卻無時(shí)無刻的壓迫感，將觀眾帶入到每一位士兵的角度去體會戰(zhàn)爭。
電影通篇傳達(dá)著一種絕望到窒息的緊張情緒，幾次沉船場景都讓人感同身受。
觀眾仿佛如同擠在海灘上等待被轟炸的士兵一樣無助。
《敦刻爾克》的優(yōu)秀在于“絕非重現(xiàn)歷史，而是體驗(yàn)歷史”。
只有感受到戰(zhàn)爭帶來的冰冷、窒息和壓迫感，才能真正的明白和平的可貴。
好的戰(zhàn)爭片不是去塑造一個“英雄”，戰(zhàn)爭中不存在“英雄”，因?yàn)閼?zhàn)爭本身就不應(yīng)該存在。
就這一點(diǎn)上來講，《敦刻爾克》是一部出色的反戰(zhàn)片。
至于那些拿著“史實(shí)”叫嚷著愛國、抵制的人，他們既不了解歷史，也不深思過去。
我們真正要抵制的不是《敦刻爾克》，而是戰(zhàn)爭。
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