昨天22:29
一、藝術(shù)家簡(jiǎn)介
劉湘春
遠(yuǎn)征軍抗日將領(lǐng)羅英將軍之子，別名石城湘子，自幼習(xí)書(shū)，以書(shū)入畫(huà)。與古為徒浸淫于古名碑法貼，上溯秦漢魏晉，下括明清，得力于漢簡(jiǎn)，《爨龍顏》《爨寶子》，《張黑女》碑等，熔化碑貼以隸書(shū)筆意融貫于草書(shū)中，后經(jīng)高二適先生點(diǎn)撥，逐步形成了古拙老辣的獨(dú)特風(fēng)挌。
著有論文《漫話字如其人》，《中國(guó)書(shū)法道路上的四大境界》，《怎么理解看待"寧丑毋媚》，《中國(guó)畫(huà)的根本原素不能丟》，《漫話風(fēng)水與水墨山水畫(huà)》之一。出版?zhèn)€人專(zhuān)著與辭書(shū)，例舉部分:《中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家劉湘春精品選特輯》，《湘子書(shū)畫(huà)藝術(shù)》，《“游目聘懷”南京書(shū)法家作品劉湘春卷》《素墨情懷劉湘春水墨山水》，入注辭書(shū):《群英風(fēng)采，江蘇民革黨員藝術(shù)作品集》，《意象天成》博寶藝龍網(wǎng)第三屆國(guó)畫(huà)家聯(lián)展，《石景宜博士百歲開(kāi)一書(shū)畫(huà)集》，《石景宜博士九十書(shū)畫(huà)作品精選集》，《佛經(jīng)碑刻作品集》，《中華書(shū)畫(huà)藝術(shù)大觀》。
2012年在南京市美術(shù)館舉辦"素墨情懷"劉湘春水墨山水畫(huà)個(gè)展。2019年在南京市文化館舉辦"春意春情"劉湘春水墨山水畫(huà)個(gè)展，2007年赴韓國(guó)參加“韓中書(shū)畫(huà)名家交流展“。2019年江蘇公共頻道晚霞欄目做過(guò)專(zhuān)題新聞報(bào)導(dǎo)。中共南京市委黨政交流訪問(wèn)團(tuán)赴臺(tái)參訪特用書(shū)法家劉湘春書(shū)法作品"神韻"作為饋贈(zèng)臺(tái)灣領(lǐng)導(dǎo)人的禮物。
現(xiàn)為南京市秦淮區(qū)第8屆政協(xié)委員，江蘇省黃埔親屬聯(lián)誼會(huì)理事，民革中央畫(huà)院理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘書(shū)法家，南京南唐書(shū)院院長(zhǎng)，南京中山文理學(xué)院美術(shù)系教授，世界漢詩(shī)協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)。
大圖模式 ▲ 劉湘春參加活動(dòng)
二、藝術(shù)感悟
中國(guó)畫(huà)的根本原素不能丟
劉湘春
中國(guó)畫(huà)是全世界唯一的畫(huà)種，它的透視，紙，筆及一切運(yùn)用的材料，也較特殊，與其它畫(huà)種有著本質(zhì)上的區(qū)別，所以在世界上唯有中國(guó)畫(huà)具有一種古典傳統(tǒng)而又神秘極具魅力色彩的一種畫(huà)種。
中國(guó)畫(huà)是沿著傳統(tǒng)一路走來(lái)的，關(guān)健是中國(guó)畫(huà)很講法度，對(duì)用筆，用墨，線條的組織安排上，都有著一定的講究。 所以畫(huà)中結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方式，在理論上都作出了一定的"定式"。如山石的皴法名稱，"披麻皴”，"荷葉皴”，“斧劈皴“，等等。正因規(guī)矩甚多，法定森嚴(yán)。所以習(xí)者照本宣科，不敢越雷池半步。最后習(xí)者，千篇一律，個(gè)性全無(wú)，完全變成了復(fù)制品。
大圖模式 通過(guò)幾次中國(guó)畫(huà)壇上的倡導(dǎo)與變革，中國(guó)畫(huà)出現(xiàn)了各種流派與各類(lèi)表現(xiàn)手段。畫(huà)家們終于拋開(kāi)拘束的傳統(tǒng)規(guī)矩，改變了傳統(tǒng)、刻板的習(xí)畫(huà)思維，使中國(guó)畫(huà)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到了一定的發(fā)展。這原本是一件好事， 但是在當(dāng)今紛繁喧囂的社會(huì)中，有相當(dāng)一部分人，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)不扎實(shí)，急于求成，避開(kāi)傳統(tǒng)技法，用各種雕蟲(chóng)小計(jì)來(lái)掩蓋自己的基本功。如用皺紙，鹽水，墨中參化合物，工藝配合制作等等，把中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)散點(diǎn)透視也改成了西畫(huà)中一點(diǎn)透視。說(shuō)是洋為中用、形成自己的風(fēng)格。出來(lái)的東西水粉不是水粉，國(guó)畫(huà)不是國(guó)畫(huà)，有種另類(lèi)的感覺(jué)。很顯然，近大遠(yuǎn)小的西畫(huà)透視，千筆擦，萬(wàn)筆磨，百般造作，細(xì)膩無(wú)比，如同一張逼真的風(fēng)景照。難怪一代宗師潘天壽大師水墨淋漓的水墨效果，與力透紙背的線條，很難在畫(huà)中覓見(jiàn)了。作品是畫(huà)家心靈與讀者的交流，如果單純不擇手般的追求逼真，不如拍張風(fēng)景照來(lái)的更方便。
大圖模式 中國(guó)畫(huà)為什么稱寫(xiě)意畫(huà)，中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)是用書(shū)寫(xiě)的方式，使筆墨在紙上隨著情感支配，筆墨運(yùn)動(dòng)的軌跡對(duì)干，濕，濃，淡，焦的控制，落筆天成，偶得的筆墨語(yǔ)言與童真率性灑逸筆法，用中國(guó)傳統(tǒng)的的抽象散點(diǎn)透視之原理去組織畫(huà)家所要表達(dá)的情懷，這樣才能畫(huà)出有血有肉的中國(guó)畫(huà)。如果不按中國(guó)畫(huà)特有原素及筆墨紙之特性去挖掘創(chuàng)作，而沉醉于制作與工藝的技術(shù)中去挖掘的話，畫(huà)家創(chuàng)作的作品將越來(lái)越工藝化，離中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵越來(lái)越遠(yuǎn)，離其它畫(huà)種越來(lái)越近，為此將會(huì)失去中國(guó)畫(huà)在世界上享有抽象神秘、富有獨(dú)特韻味的魅力。
大圖模式 中國(guó)畫(huà)正確路標(biāo)到底在哪，是愈走愈狹窄，還是越走越寬闊。在當(dāng)下這個(gè)喧囂浮躁的社會(huì)，與現(xiàn)實(shí)迷霧重重的美術(shù)界能指引中國(guó)畫(huà)的航向，使中國(guó)畫(huà)走出困境，找到一條艷陽(yáng)大道嗎？我們期待著。
三、作品賞析
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