張大壯作品
張大壯，二十世紀(jì)海上畫壇的名家，擅花鳥(niǎo)、山水。尤以花鳥(niǎo)畫稱名于世，與江寒汀、唐云、陸抑非合稱“海上四大花旦”。
張大壯
張大壯（1903—1980）浙江杭州人。原名頤，又名心源，后更名大壯，字養(yǎng)初，號(hào)養(yǎng)盧，別署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。
曾為商務(wù)印書館任美工 、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海國(guó)畫院畫師。出版有《張大壯畫集》。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯先生家學(xué)淵源，早年師承李漢青、汪洛年，十九歲得到江南大收藏家龐萊臣賞識(shí)，被邀管理書畫，日夜浸淫于古代書畫，遍臨名家手跡，上至宋元，下迄明清，登堂入室，得其真諦。成為一代眼高手高的書畫大家和鑒賞家。
張大壯作品
張大壯 先生功力深厚，技法精湛。上世紀(jì)四十年代已享譽(yù)上海，與唐云、江寒汀、陸抑非，四人美譽(yù)為花鳥(niǎo)畫“四大名旦”，五十年代被邀聘為上海中畫院畫師，七十年代位列上海十大名畫家之一。
張大壯作品
作為上海國(guó)畫院四個(gè)創(chuàng)始人之一的張大壯先生的記載非常少，作品流傳也非常罕見(jiàn)，這并不是他的作品質(zhì)量不好，相反他是上海眾多藝術(shù)家中列為作品限制出境的少數(shù)畫家之一。他作品罕見(jiàn)主要是他處世淡泊，為人低調(diào)，作畫又謹(jǐn)慎，所處的年代又太壓抑，當(dāng)時(shí)畫是不受尊重和不值錢的，他作為畫院畫師，每月八十元工資，且每月必須交四幅畫，數(shù)十年不變，因此他黯然的說(shuō):“我每張畫只值二十元，我活著的價(jià)值也只有這點(diǎn)，每想到此，有何心境作畫，如果有一天我的畫值錢了，我也看不到了，每念及此，更不欲作畫了?！痹谒囆g(shù)品沒(méi)有尊嚴(yán)的時(shí)代，他很少作畫，竭力去維持尊嚴(yán)，故張大壯先生的作品流傳甚少。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯先生生于1903年，“早期從汪洛年習(xí)畫，后又入商務(wù)印書館當(dāng)美工”，“十幾歲就在繪畫上嶄露頭角，二十歲就被大收藏家龐萊臣賞識(shí)，聘入龐家做書畫管理”，讓他得以盡睹繪畫之秘笈。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
龐萊臣是著名收藏家，他系南潯“四象”之一的后代，財(cái)力厚實(shí)，收藏歷代名畫無(wú)數(shù)，僅他編印的《虛齋啟畫錄》，即收錄他家藏名畫538件，“其中任何一件都堪稱中國(guó)美術(shù)史上的佳構(gòu)，后又編過(guò)《虛齋名畫續(xù)錄》，他每收錄一幅佳作，必讓張大壯先生臨摹一遍，然后再重新裱過(guò)收藏。龐萊臣親自教張大壯先生“什么朝代、用什么紙、什么絹、用什么墨、什么顏色，是工筆、是寫意，弄明白了你才能臨摹”，他又開(kāi)導(dǎo)張大壯先生，“鑒畫是綜合性的學(xué)問(wèn)，從紙張、絹素、題句、款識(shí)、印記、畫風(fēng)、筆法等缺一不可”，經(jīng)多年磨煉，“大壯先生集繪畫、書法、篆刻、鑒定、修復(fù)古舊名畫于一身”。但先生為人一向低調(diào)，從不張揚(yáng)，只有幾位知己才知道”。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯先生“一生與世無(wú)爭(zhēng)，但對(duì)藝術(shù)的追求卻有過(guò)人的傲骨，他常說(shuō):‘嘴上要讓人，筆頭上不要認(rèn)人’”，“文革”中不準(zhǔn)畫山水花鳥(niǎo)，他便改畫蔬菜魚(yú)蝦，他善于觀察生活，善于從生活中提煉作品。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯《閩蝦》58x45.5厘米 中國(guó)畫
1978年 中華藝術(shù)宮藏
張大壯喜畫蝦，
細(xì)心觀察和反復(fù)寫生之下，
自得神韻盎然，
頗有盛名。
《閩蝦》中的五只長(zhǎng)臂蝦，
大小不同而姿態(tài)神情各異，
畫起來(lái)看似容易實(shí)則極難。
蝦須的線條似柔實(shí)剛似斷實(shí)連，
簡(jiǎn)練又生趣奕奕舒卷自如。
張大壯還運(yùn)用色彩的深淺濃淡，
水份的滲透干濕，
將蝦的半透明質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓精致。
畫蝦技藝之精湛，
著實(shí)令人嘆為觀止。
張大壯與江寒汀、唐云、陸抑非，
合為現(xiàn)代四大花鳥(niǎo)畫家。
生動(dòng)形象的背后，
是他善于觀察生活，
善于從生活中提煉的結(jié)果。
張大壯作品
張大壯《海鮮》53x48厘米 中國(guó)畫 中華藝術(shù)宮藏
這幅館藏《海鮮》畫中，
不僅盡現(xiàn)張大壯畫蝦的特點(diǎn)，
色彩筆墨的處理也妙不可言。
蝦頭蝦身皆用綠色渲染，
黃色點(diǎn)染墨筆勾勒；
左右一對(duì)濃墨眼睛，
腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，
使蝦的頭部栩栩如生。
腰部則用寫意筆法，
一筆一節(jié)呈現(xiàn)各種異態(tài)。
尾部也是既有彈力又有透明感。
畫家寫蝦，
來(lái)自生活又超越生活。
“蝦”這個(gè)極平凡的小動(dòng)物，
變成了極不平凡的藝術(shù)品。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
“七十年代初作品《新豆涌到》，畫江南夏初蠶豆上市，視角獨(dú)到，手法新穎，在全國(guó)美術(shù)作品展覽問(wèn)世后，備受南北花鳥(niǎo)畫名家激賞，被稱為‘前無(wú)古人，來(lái)者難追’”?！八Ｓ脹](méi)骨法畫水果蔬菜，能無(wú)骨而立，不用線條卻使畫面更加生動(dòng)、耐看”。他受過(guò)嚴(yán)格的傳統(tǒng)熏陶，但又能變法求新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
《新豆涌到》
張大壯擁有修復(fù)古畫的絕技，曾幫助博物館與畫院修復(fù)過(guò)許多殘破古畫，早年他有過(guò)許多大幅作品。晚年因健康關(guān)系，作品多小幅，寸方中間趣意盎然。他的對(duì)蝦出神入化，獨(dú)具神韻，更用倒畫手法，是與眾不同的。中國(guó)畫講究的是筆墨，張大壯是很講究筆墨的，他說(shuō)作畫與寫文章一樣，每一筆都要有章法。讓我們看到一個(gè)真正的有血有肉的大家風(fēng)范。
張大壯作品
張大壯先生作為一個(gè)藝術(shù)家他是有幸的。熟悉他繪畫藝術(shù)的人都無(wú)不對(duì)他高超的畫品和人品而心生崇敬，并贊嘆不已。這在現(xiàn)代“海派”畫壇上是絕無(wú)僅有的。他宗法清代惲南田的“沒(méi)骨”繪畫藝術(shù)，不僅腴潤(rùn)清新，筆墨法度又十分精練，線條有柔韌之勁。尤其是到了晚年，他可謂積漸悟?yàn)轭D悟，豁然縱筆奇恣，出神入化，把惲南田的“沒(méi)骨”繪畫藝術(shù)創(chuàng)造性地推向了一個(gè)又一個(gè)新的境界。他創(chuàng)作的新作許多地方與現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)暗合，氣息和筆墨達(dá)到了前所未有的高度，令人耳目一新，被人們譽(yù)為“現(xiàn)代的惲南田”。
張大壯作品
但作為一個(gè)著名畫家，張大壯先生又是最不幸的。這位傳統(tǒng)型的中國(guó)畫家，由于恪守著謙退自遜、恬淡無(wú)為的傳統(tǒng)道德觀念，與他身處的功利主義極端膨脹的現(xiàn)實(shí)社會(huì)相去甚遠(yuǎn)，故而他那卓越的繪畫藝術(shù)在他生前未能得到社會(huì)充分的認(rèn)識(shí)，享受到應(yīng)有的待遇和聲譽(yù)。這也許是畫史上像吳鎮(zhèn)、徐渭、惲南田、任伯年那樣書生氣十足的藝術(shù)家和文人共同的悲劇。至今，熟悉他的人們提起張大壯先生命運(yùn)的時(shí)候，無(wú)不為之嗟嘆和不平。
張大壯作品
時(shí)代有不合理的，但歷史終究會(huì)合理的。
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
張大壯作品
聯(lián)系客服
