《詩詞格律講義》
.
第三講 平仄
主講人: 林志雄
.
平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
平仄是古人對傳統(tǒng)四聲的分類，“平”指的是平聲（包括現(xiàn)在的陰平和陽平），“仄”指的是上、去、入三聲。字聲和協(xié)調(diào)搭配，也就是調(diào)配平仄。調(diào)配平仄,有種種的格律規(guī)定，是詩詞格律的一個重要內(nèi)容。
一、 律詩的基本句型
（一）、五言律詩的句型
1、仄仄平平仄
2、平平仄仄平
3、平平平仄仄
4、仄仄仄平平
（二）、七言律詩的句型
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
四個句型錯綜變化成為五言律詩和七言律詩的四種平仄格式。
二、近體詩調(diào)平仄的一般規(guī)則
調(diào)平仄，是區(qū)別近體詩與古體詩的一個重要的標(biāo)志。近體詩在調(diào)平仄方面，格律規(guī)定是很嚴(yán)格的。《毛主席給陳毅同志談詩的一封信》中說：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩”。絕句也是如此。
近體詩調(diào)平仄的一般規(guī)則，可歸納為四條，即：
第一：平仄在本句中是交替的。
第二：平仄在同一聯(lián)中的對句與出句間是相反的。
第三：平仄在下聯(lián)出句與上聯(lián)對句間是相粘的，
第四：凡偶句最后一字必須是平聲。
一聯(lián)中出句與對句的平仄，是相反的，即仄對平，平對仄。這稱為對;反之，若不合乎對的規(guī)則，則稱為失對。相連兩聯(lián)的平仄關(guān)系是，下聯(lián)出句的平仄與上聯(lián)對句的平仄相同（但不會完全相同）即平粘平，仄粘仄，這稱為粘。反之，若不合乎粘的規(guī)則，則稱為失粘。
由于律詩偶句押平聲韻，因此不可能完全符合粘對的要求，但每句的第二個字必須嚴(yán)守粘對要求。
聯(lián)中平仄對立和聯(lián)間平仄相粘的作用，是使句式安排多樣化，聲調(diào)也有變化而不單調(diào)，以加強音樂效果。如果不“對”，上下兩句的平仄就重復(fù)，如果不“粘“，上下聯(lián)的平仄就雷同了。
三、近體詩平仄的一些講究
1、 孤平的避忌
孤平是律詩的大忌，必須注意避免
孤平，指的是在平收的句子中，除韻腳外，只剩一個平聲字，如“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破截曝破健保柏曝破狡截曝破健弊優(yōu)椤柏曝曝破截曝破健?。因此，在這一類詩句中，五言第一字，七言第三字必須用平聲字，不能可平可仄了。如果由于內(nèi)容需要，非用仄聲字不可，那么，五言的就要在第三字上，七言的就要在第五字上，將其改為平聲。即成為：
“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”。
例：“純潔緣修性，透明因見心”。
“一聲鶴唳沖寒起，已放臘梅些許黃”。
注：“仄仄仄平平”這種句式不稱孤平;在仄收的句子中，即使只剩一個平聲字，也不算孤平，而算拗句。
2、特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；
七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三、四兩字的平仄互換位置，七言第五、六兩字的平仄互換位置。
注意：在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
例： “回看射雕處，千里暮云平”。
“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。
《補充》常見的一種平仄變格：“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健?“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝破狡狡截破健薄?/font>例：
“曲徑通幽處，禪房花木深。” “萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音?！?/font>
“芳草萋萋鸚鵡洲”；“水面初平云腳低”；“不辨仙源何處尋”。
3、拗救
古人把律詩中不合平仄的句子稱為拗句，所謂“拗救”，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在后面適當(dāng)?shù)牡胤接靡粋€平聲字作為補償。
(1）、本句自救
(a）、孤平拗救（已見前）
(b) 、特定的一種平仄格式（已見前）
(2)、對句相救
(a)、大拗必救
指的是出句平仄腳句型，五言第四字拗，七言第六字拗，必須在對句的五言第三字，七言第五字用一個平聲字作為補償。即：
五言出句：仄仄平平仄變?yōu)樨曝破截曝?/font>
七言出句：平平仄仄平平仄變?yōu)槠狡截曝破截曝?nbsp; 時，五言對句必須成為：平平平仄平;七言對句必須成為：仄仄平平平仄平。
例：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。
又例：“天生卷螺發(fā)，無意趕風(fēng)流”。
“相見但一笑，低眉言欲羞”。
（b）、小拗可救可不救
指的是出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字，七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救，但是，詩人往往在這種地方用救。
例：
送友人 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
北地一為別，孤帆萬里征。 （未救）
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 （拗救）
（3）、本句自救和對句相救同時并用
（a）、大拗和孤平拗救并用
例：“人事有代謝，往來成古今”。
又例：“《七諫》《招隱士》，《九歌》《思美人》”
（b）、小拗和孤平拗救并用
例：“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”。
“兒童相見不相識，笑問客從何處來”。
“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”。
此中，出句的第五字，本該用平聲卻用了一個仄聲，對句的第三字，本該用平聲也用了一個仄聲，兩字均拗，為了救拗，作者就在對句第五字上，把本該用仄的改了一個平聲，這樣，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字兩救。
（c）、小拗、大拗、孤平拗救同時并用
例：“致此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝”。
此種情況相當(dāng)罕見。
四、古體詩的平仄
古體詩，在平仄方面，本無任何規(guī)定，唐以后，由于受近體詩的影響，詩人在寫古體詩時，往往也用律句，因此，古體詩又有了一般古體詩和入律古風(fēng)的區(qū)別。
（一）、一般古體詩的平仄
唐以后，有些詩人在寫古體詩時，由于有意避免律句，反而為古體詩的平仄句式造成了一些特點。
古體詩每句的最后三字，稱為三字尾。它有四種常見的平仄類型，即：平平平、平仄平 、仄平仄、仄仄仄。在四種三字腳中，最常見的是平平平，叫做：“三平調(diào)”。三平調(diào)是古體詩的典型專用形式。再，平腳的句子，五古第三字或七古第五字，以用平聲為原則，仄腳的句子，五古第三字或七古第五字，以用仄聲為原則。
（二）、入律的古風(fēng)
入律的古風(fēng)，在平仄方面，不同于一般的古體詩，而近于律詩的平仄格式。其特點主要是：
第一：全詩用律句或基本上用律句
第二：換韻，而且往往是平仄韻交替。
第三：往往是四句或六句一換韻。
第四：句數(shù)不限。
例：王維的《桃源行》、白居易的《長恨歌》、《琵琶行》等
（三）、古絕
絕句起源于律詩之前。唐以前的絕句不講平仄，也可以押仄韻。唐以后，詩人們也寫這種絕句。后人把今體的絕句稱為“律絕”，古體的絕句稱為“古絕”。古絕多用拗句，有些古絕還用仄韻。
有些絕句，用的是仄韻，但是全詩用律句，或者用律詩容許的變格和拗體。
平韻古絕：
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
入律古絕：
江雪 柳宗元
千山鳥飛絕, 萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁, 獨釣寒江雪。
.
