《芥子園畫譜》在中國畫蒙學(xué)教育的廣泛影響，在美術(shù)教育史上的地位毋庸置疑。假如說，現(xiàn)在一位初學(xué)中國畫的朋友，請教選擇初學(xué)中國畫的教材，您開口就是《芥子園畫譜》，我覺得是不負責(zé)的建議。現(xiàn)在印刷業(yè)這么發(fā)達，可以看到董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、范寬、馬遠最清晰的原作印刷品，你再抱著木刻本死摳，我只能說精神可嘉了。
芥子園畫譜中蘭花
但它作為編輯教材的模范地位不可撼動，不管是中國畫教學(xué)循序漸進的步驟，還是山水花鳥人物的細化，通過王概到巢勛幾代人的努力，讓龐雜的畫學(xué)那么有序地分類，不是后來個體課徒范例可以做到的。
中國美術(shù)學(xué)院山水畫教學(xué)從陸儼少、顧坤伯課徒畫稿、吳中文沈、宋畫小品、元畫，到陸儼少親點山水畫史上10張經(jīng)典大畫，高年級再回到明清流派興趣選擇，相信《芥子園畫譜》的意義也涵蓋其間了。當(dāng)然從陸顧課徒畫稿出發(fā)，也就是《芥子園畫譜》階段，各地有不同的理解，相信不同地域師承，都有不同的替代名單，北京的吳鏡汀、天津的劉子久、上海的賀天健等都有畫稿傳世。
芥子園畫傳四集四卷 (清)丁皋撰并繪 (清)李漁匯纂 清嘉慶金陵抱青閣刻本
記得浙大出版社李介一先生手頭有厚厚一疊上百張、他學(xué)畫時童中燾先生講解臨摹古代繪畫時的示范，看到的朋友都覺得應(yīng)該出版以惠藝林，熟悉出版的李介一先生帶去請童先生再整理一下，一年后童先生對李介一說，有顧坤伯、陸儼少先生這么好的課徒畫稿在了，自己的這些一鱗半爪就不值得出版了，并強調(diào)越基礎(chǔ)的教學(xué)越要大師來示范講解才對。記得童中燾先生1999年在上海書畫出版社出版過一本《美術(shù)技法叢書——山水畫》，利用古代畫論的原文和古代繪畫的局部來講解山水畫的來龍去脈，雖然是技法系列，但規(guī)?？蚣芎甏?，只是由于那個年代黑白印刷的模糊，沒有引起畫壇足夠的重視，實際上這本書也回答了老一代藝術(shù)家對《芥子園畫譜》的看法。
芥子園畫傳續(xù)集二卷 (清)任伯年繪 (清)巢勛編 清光緒十四年(1888年)石印本
《芥子園畫譜》仍然還是當(dāng)今學(xué)者編撰中國畫教材最好的范本，也是研究中國畫蒙學(xué)最重要的文獻。潘天壽也說過：“《芥子園畫譜》是石印的，既無顏色，又無濃淡，對著臨摹，每每發(fā)生困難?！?strong>時至今日，只看到《芥子園畫譜》培養(yǎng)了那么多近代大師的歷史功績，而無視印刷清晰的古代原作，應(yīng)該是非常可惜的事。當(dāng)然，當(dāng)今一個三流畫家也來重畫《芥子園畫譜》或者給《芥子園畫譜》上色出版的話，那更是世風(fēng)日下的笑話罷了。
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