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約在1988年的一個(gè)秋日，我應(yīng)黃秋園先生之子黃良楷的邀請(qǐng)，專(zhuān)程赴南昌為黃秋園先生寫(xiě)評(píng)述文章。那個(gè)時(shí)候，秋園先生剛過(guò)世不久，知曉他的人并不多，我也僅從一份報(bào)紙上見(jiàn)過(guò)一篇介紹他的文章。故黃良楷提出要我為他父親寫(xiě)文章時(shí)，我便提出首先須欣賞黃秋園的原作，故便有了那次的南昌之行。
到了黃秋園先生的家，當(dāng)他兒子捧出一批秋園先生的遺作讓我鑒賞時(shí)，我為之大為驚訝。秋園先生的畫(huà)作，不但功力殊深，筆法精到，風(fēng)韻獨(dú)具，而且其青綠設(shè)色山水、界畫(huà)非常人所能。尤其是他那用李唐骷髏法所繪的雪景，更讓人拍案叫絕，驚嘆不已。正當(dāng)我沉浸在秋園山水畫(huà)那如夢(mèng)似境的山水藝林中時(shí)，他兒子又捧出了一批秋園所繪的課徒畫(huà)稿。當(dāng)我見(jiàn)到了這批課徒稿時(shí)，才讓我如夢(mèng)初醒，頓時(shí)明白了黃秋園之所以成為一代名家的淵源所在。這批課徒稿，遠(yuǎn)比一般名家的課徒稿要大的多。它長(zhǎng)約80cm,寬約60cm,共約有90余幅。內(nèi)容既有畫(huà)樹(shù)法、畫(huà)石法，也有畫(huà)云、畫(huà)水法、構(gòu)圖法，更有歷代山水名家的各種樹(shù)石法。這些畫(huà)稿，枝法精到，功力扎實(shí)，品貌齊全，氣格高邁，展現(xiàn)出秋園先生完整而系統(tǒng)，非凡而獨(dú)特的繪畫(huà)技巧和功力，為后學(xué)者留下了一部不可多得的寶貴的文化遺產(chǎn)。
黃秋園，生于1913年，卒于1979年。江西南昌人。原名明琦，號(hào)半個(gè)僧、清風(fēng)老人。生前為某銀行一普通職員。秋園先生自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)。曾在裱畫(huà)店當(dāng)學(xué)徒，后又在江西省博物館、八大山人紀(jì)念館修復(fù)古畫(huà)，因而得以接觸到不少古人書(shū)畫(huà)名跡。他對(duì)中國(guó)古代名畫(huà)臨摹不斷，漸心研究，在掌握了扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功力之后，繼而游覽寫(xiě)生，足跡遍布大江南北。文革期間，別人忙于“鬧革命”，而他卻獨(dú)自一人躲在家中研習(xí)古畫(huà)。六十年代初，他曾繪制《中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法》一書(shū)稿。繪有一批圖稿并配有文字，內(nèi)容包括山水、人物、花鳥(niǎo)?？上г谒M(jìn)一步予以整理修改，使之更加完善時(shí)，“文革”突至，圖稿文字均遭焚毀，令他悲痛不已。
中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展到了今天，似已分為兩條脈絡(luò)：一為傳統(tǒng)型的；二為中西融合的。黃秋園便屬典型的傳統(tǒng)畫(huà)家。而在黃秋園看來(lái)，“中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)已青黃不接，有斷裂之虞。從表面看，傳統(tǒng)技法有所承續(xù)，然其系統(tǒng)性及完整性卻均遭割裂?！倍鞍l(fā)掘整理傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)已成為當(dāng)務(wù)之急，有繼承才能求發(fā)展，這是最淺近的道理。”在他看來(lái)，“中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，可鑒借覽的很少，除了留傳下來(lái)的古人遺作之外，僅只《芥子園畫(huà)傳》一書(shū)。他認(rèn)為，古人名家遺作已難得一睹，而《芥子園畫(huà)傳》卻流于刻板，難臻筆墨之妙。然近來(lái)出版界所出的繪畫(huà)技法書(shū)籍均無(wú)系統(tǒng)完整的傳統(tǒng)技法內(nèi)容。”鑒于以上諸多因素，他在總結(jié)前人傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，并結(jié)合自己幾十年的筆墨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，重新繪制了一批山水課徒畫(huà)稿，便形成了現(xiàn)在這套系統(tǒng)而完整的山水技法技巧畫(huà)譜，為后人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫(huà)提供了極為難得的珍貴資料，從而邁入一條純傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)習(xí)畫(huà)途徑。
黃秋園的山水走的是一條純傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之路。他從臨摹入手，師法中國(guó)古代歷代名家起步，等打下扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功底之后，經(jīng)過(guò)大量寫(xiě)生創(chuàng)作，才逐步形成自己的個(gè)性風(fēng)格。從他現(xiàn)存的作品可以看出，他臨摹的歷代名家不少，既有仿李成、關(guān)仝的，也有摹李唐、郭熙的，更有學(xué)石濤、石谿的，此外還有王翚、仇英諸人。在他看來(lái)，臨摹旨在“熟悉筆墨之道”，并要“分類(lèi)分派加以臨習(xí)，仔細(xì)研習(xí)名畫(huà)中的技法要領(lǐng)和名家名派的風(fēng)格?！币诓粩嗟呐R摹中“咀嚼個(gè)中微妙精到之處，”要“讀畫(huà)、品畫(huà)、臨摹相結(jié)合，由此提高欣賞和辨別能力，”以達(dá)“融會(huì)貫通，取精用宏”之境地。在他看來(lái)“初學(xué)繪畫(huà)，首先要做的只能是臨摹，只有經(jīng)過(guò)臨摹才能學(xué)會(huì)和掌握中國(guó)畫(huà)用筆用墨的基本技法?！睘榇耍覀冋棺x黃秋園的山水，無(wú)一筆不是從傳統(tǒng)中來(lái)，無(wú)一筆不是從傳統(tǒng)中出，是一種集宋元明清諸家筆墨之大成的技法，呈一種常人無(wú)法達(dá)到的傳統(tǒng)筆墨之精髓。
黃秋園的山水，呈現(xiàn)的是一種“深邃虛靈，幽深曠達(dá)”的個(gè)性風(fēng)格，顯得神奇、繁茂、古拙，是作者筆墨揮灑和丘壑內(nèi)營(yíng)的再創(chuàng)造，是情景交融，意境契合，天人合一的幻化境界。
黃秋園這種極具個(gè)性特征的山水風(fēng)貌，既靠傳統(tǒng)筆墨的積淀，更靠外師造化的融通。他不屑西畫(huà)寫(xiě)生的訓(xùn)練，而專(zhuān)注于中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生的師法自然。他認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生與西畫(huà)的寫(xiě)生是有嚴(yán)格區(qū)別的。中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生著重于師法自然，而不僅僅在于真或像。師法自然就是要以掌握自然規(guī)律，把自己掌握的扎實(shí)的筆墨技法與自然相融合而加以不斷地升華，從而將山水從形似轉(zhuǎn)為神似，以達(dá)自然神韻的境界。
而風(fēng)格的形成，既靠長(zhǎng)期的筆墨訓(xùn)練和師法自然，尤其是作者自己的人品及悟性。在他看來(lái)，作為一位藝術(shù)家，首先要提高自己的悟性，要使自己在學(xué)畫(huà)的過(guò)程中逐步形成自己正確的認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解，而后在實(shí)踐中努力修煉自己的品格，使自己樹(shù)立遠(yuǎn)大的胸懷，高尚的品質(zhì)，然后在練就扎實(shí)的基本功后，要對(duì)古往今來(lái)的名家名派技法熟加揣摩，了如指掌，并培養(yǎng)自己分析能力，對(duì)傳統(tǒng)師法加以取舍，只有這樣才有可能形成自己不同于他人的具有創(chuàng)新的個(gè)性風(fēng)格。然風(fēng)格的形成需要長(zhǎng)期的磨練才能逐漸形成，不能一蹴而就。
黃秋園還十分強(qiáng)調(diào)人格的修煉。在他看來(lái)，學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)須講究一個(gè)人品。這人品，就是道德、氣質(zhì)、知識(shí)、藝術(shù)，以及品行的修養(yǎng)。人品與悟性相輔相成，一位畫(huà)家僅有“悟性”還不夠，還需有高尚的人品。有些人也確有悟性，藝術(shù)上亦有創(chuàng)新，但因人品不高，其作品往往流于時(shí)俗，藝術(shù)成就難以提高。一位畫(huà)家若人品低下，思想、行為往往會(huì)庸俗猥瑣，具有明顯的功利主義，他們會(huì)為一時(shí)之利而拋棄對(duì)藝術(shù)的追求而追求時(shí)尚。
黃秋園山水的成功絕非偶然。這內(nèi)中既有他對(duì)山水畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解與追求，又有他長(zhǎng)期刻苦磨練而形成的獨(dú)有的筆墨技法，更有他潛心揣摩傳統(tǒng)繪畫(huà)規(guī)律性的歷史發(fā)展規(guī)律，才逐步形成他那“深邃虛靈，幽深曠達(dá)”的個(gè)性風(fēng)格。他的山水創(chuàng)作，千筆萬(wàn)筆，筆筆見(jiàn)筆，又似筆筆無(wú)筆，皴擦渲染，層層疊加，交錯(cuò)繁雜，然又似渾然化一，整體合一，演變出山水獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)韻。
黃秋園山水藝術(shù)的演變歷程擬可分為三個(gè)階段：
40歲之前（約1954年），此時(shí)期為臨摹學(xué)習(xí)階段。這時(shí)期主要師學(xué)《芥子園》畫(huà)譜為主。另涉石濤等歷代名家作品，風(fēng)格顯得清新淡雅，奇崛樸實(shí)。
50歲左右（約1964年），此時(shí)期為師學(xué)創(chuàng)作階段。這時(shí)期主要師學(xué)石谿、王蒙，以及黃賓虹等諸家為主。作品顯得蔥郁蒼茫，郁樸古茂。
60歲左右（約1974年），為創(chuàng)作成熟階段。這時(shí)期遍學(xué)諸家名作，外師造化，作品顯得深邃虛靈，幽深曠達(dá)，成一代名家。
黃秋園的繪畫(huà)創(chuàng)作，山水、人物、花鳥(niǎo)皆工，又以山水成就最為突出。山水又以界畫(huà)，尤其是以骷髏皴法所繪的雪景山水更為優(yōu)秀，達(dá)常人無(wú)法達(dá)到的境地，實(shí)為近現(xiàn)代成就卓越者。這誠(chéng)然如李可染所評(píng)：“黃秋園先生山水畫(huà)，有石谿筆墨之圓渾，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密。含英咀華，自成家法，蒼蒼茫茫，煙雨滿紙。望之氣象萬(wàn)千，撲人眉宇。二石、山櫵在世亦必嘆服?！?/p>
（本文乃《中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)法課徒稿》編者葉子據(jù)所作《黃秋園山水冊(cè)序》改寫(xiě)）
上述圖文主要摘自上海人民美術(shù)出版社《中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)法課徒稿》
《中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)法課徒稿》
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繪者：黃秋園
編者：葉子
開(kāi)本：16開(kāi)
定價(jià)：48.00元
出版日期：2016年6月
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