1、宋 王希孟《千里江山》
【作品賞析】該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國(guó)的錦繡河山。畫面千山萬(wàn)壑爭(zhēng)雄兢秀，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣勢(shì)十分雄偉壯麗。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長(zhǎng)橋，應(yīng)有盡有，令人目不暇接。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。萬(wàn)頃碧波，皆一筆一筆畫出。漁舟游船，蕩漾其間，使畫面平添動(dòng)感。在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。此圖無(wú)作者款印。清初梁清標(biāo)簽題為王希孟作。
2、元 王蒙《葛稚川移居圖》
【作者簡(jiǎn)介】王蒙（公元1308年—1385年），字叔明，一作叔銘，號(hào)香光居士，出身宦官世家。外祖父趙孟頫官至一品，為元代著名畫家，畫壇領(lǐng)袖，其父也為當(dāng)時(shí)才俊。王蒙繪畫方面起初受趙孟頫影響，后又刻苦鉆研前朝諸位大家的畫法，努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，廣采博覽，故其畫縱逸多姿，又獨(dú)創(chuàng)“渴筆解索皴法”，終跳出趙孟頫的規(guī)矩之外，自開(kāi)門戶，成為后世公認(rèn)的“元四家”之一。他的山水畫被后人奉為摹版，廣為傳摹，影響至今不絕。
【作品賞析】 此圖描繪的是晉代著名道士葛洪，字稚川，攜家移居羅浮山煉丹修道的故事。此圖反映出王蒙等元代文人對(duì)理想隱居環(huán)境的向往，畫法也與王蒙的其他作品多有區(qū)別：以山水為主體，崇山峻嶺，飛瀑流泉，丹柯碧樹(shù)，溪潭草橋，山中茅舍與行進(jìn)的人物構(gòu)成一幅深秀、謹(jǐn)嚴(yán)的山水人物畫；人物雖小，但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)?，山石純用水墨或略加藤黃，僅樹(shù)木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，墨色清淡干松，層次繁多，筆墨清麗而蒼秀，是王蒙的變體畫代表杰作，對(duì)全面研究其繪畫風(fēng)格極具價(jià)值。
3、宋 佚名《子母雞圖》
【作品賞析】 宋代是我國(guó)繪畫史上的重要時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫作品以反映現(xiàn)實(shí)生活的題材為主，特別是作為繪畫與實(shí)用美術(shù)相結(jié)合的宋人小品畫更是這一時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照，《子母雞圖》就是其中的代表作。
《子母雞圖》畫的是一只母雞引領(lǐng)五只孵出不久的小雞漫步啄食，雞媽媽似乎有點(diǎn)緊張，我們都可以感覺(jué)得到它微顰的眉頭，畫家只用上眼簾稍稍遮住它眼睛的一部分，就很神奇地賦予了它母性的憂慮，與孩子們瞪圓的眼睛很不一樣。小雞們都還有些懵懂，在媽媽的周圍，一個(gè)個(gè)縮頭縮腦，不敢走遠(yuǎn)的模樣。雖然畫的是子母雞，但讀畫人欣賞到的卻是母親的眼神與子女對(duì)母親的依戀。是幅子母雞淡筆勾勒，背景以濃墨填實(shí)，遂使主題突出，體物傳神，表現(xiàn)奇特，為宋代翎毛畫佳作之一
4、趙佶《瑞鶴圖》
【作者簡(jiǎn)介】 趙佶（徽宗）神宗第十一子公元 1100 年即黃帝位。能書善畫，山水、人物、花鳥(niǎo)、墨竹無(wú)所不精，尤其花鳥(niǎo)獨(dú)造其妙。在書法史上也獨(dú)樹(shù)一幟。
【作品賞析】此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方彩云繚繞，十八對(duì)神態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤旋在上空，另兩對(duì)站立在殿脊的鴟吻之上，空中彷佛回蕩著悅耳動(dòng)聽(tīng)仙鶴齊嗚的聲音。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。此圖為宋人鄧椿《畫繼》中所記《宣和睿覽》冊(cè)中的一幅?！妒汅胖鼐帯芳啊妒S筆》著錄。
現(xiàn)藏遼寧省博物館的《瑞鶴圖》，是宋徽宗趙佶之“御筆畫”，構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，在中國(guó)繪畫史上是一次大膽嘗試；繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無(wú)有同者，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點(diǎn)染，整個(gè)畫面生機(jī)盎然。
卷后為徽宗瘦金書題記及詩(shī)，款“御制御畫并書”，簽押“天下一人”，觀其書風(fēng)，健筆開(kāi)張，挺勁爽利，側(cè)峰如蘭竹，媚麗之氣溢出字里行間。“瘦金體”的出現(xiàn)豐富了我國(guó)書法藝術(shù)的個(gè)性化風(fēng)格，對(duì)后世亦頗有影響。
5、宋 馬遠(yuǎn) 《 松壽圖 》
【作者簡(jiǎn)介】 馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生于錢塘（今浙江杭州）。 馬遠(yuǎn)生長(zhǎng)在一個(gè)繪畫世家，生卒年不詳，大約活動(dòng)于南宋光宗、寧宗年間。擅畫人物、山水、花鳥(niǎo)，始承家學(xué)，后師李唐而自出新意，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)南宋后院畫有很大影響。
【作品賞析】馬遠(yuǎn)的山水畫在構(gòu)圖上多用對(duì)角形式，一半景物，一半留取空白，以表現(xiàn)廣闊的空間，有“馬一角”之稱。
6、宋 馬遠(yuǎn) 《華燈侍宴圖》
【作品賞析】馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山， 祖籍河中（今山西永濟(jì)），生于錢塘（今浙江杭州）。 馬遠(yuǎn)生長(zhǎng)在一個(gè)繪畫世家，生卒年不詳，大約活動(dòng)于南宋光宗、寧宗年間。擅畫人物、山水、花鳥(niǎo)，始承家學(xué)，后師李唐而自出新意，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)南宋后院畫有很大影響。他的山水畫在構(gòu)圖上多用對(duì)角形式，一半景物，一半留取空白，以表現(xiàn)廣闊的空間，有“馬一角”之稱。
7、馬遠(yuǎn) 《 踏歌圖A 》
【作品賞析】“踏歌”是古代民間的一種祈祝習(xí)俗，人們一邊唱歌，一邊踏著節(jié)拍起舞，祈福迎祥，歡慶豐收。近景處，幾個(gè)老翁酒酣歸來(lái)，手舞足蹈，且歌且行，滑稽的舉止惹得婦人幼童駐足回顧，四周禾苗蔥郁，竹柳青青。遠(yuǎn)景處，山石陡峭突兀，如刀削斧砍一般，天邊朝霞一抹，山谷里松柏茂密，樓閣隱現(xiàn)。此圖雖以山水為主體，但其中的點(diǎn)景人物才是整幅作品主題精神的集中體現(xiàn)，再通過(guò)畫上的題詩(shī)，不難了解作者是透過(guò)畫面在向人們傳達(dá)企盼豐年、平安的真切情感?！短じ鑸D》是馬遠(yuǎn)大幅山水的代表作，也是“大斧劈皴法”的經(jīng)典之作
8、郭熙《 早春圖 》
【作者簡(jiǎn)介】郭熙（活動(dòng)于十一世紀(jì)），河南溫縣人。字淳夫。神宗熙寧年間（1068年～1077年），為翰林圖畫院藝學(xué)，善畫山水。著有《林泉高致》一書，是我國(guó)畫史上討論山水畫的一部重要論著。畫師法李成，既運(yùn)用淡墨手法，又重視大氣、明暗的空間表現(xiàn)，創(chuàng)造理想化意境。是北宋中期代表性杰出畫家，與李成、范寬齊名。另有《幽谷圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》等傳世。
【作品賞析】 這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。近景有大石和巨松，背后銜接中扭動(dòng)的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺(jué)得既深且遠(yuǎn)。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為 [卷云皴 ]。樹(shù)木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為 [蟹爪枝]，是承襲自宋初李成一系的特色。是幅筆墨輕重適宜，技術(shù)嫻熟，為北宋畫屈指精品。畫幅右側(cè)畫家自題：[早春。壬子（1072年）年郭熙畫]顧名思義，在這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。
9、唐人《 宮樂(lè)圖 》
【作品賞析】 本圖描寫後宮嬪妃十人，圍坐於一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負(fù)責(zé)吹樂(lè)助興。所持用的樂(lè)器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的兩名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節(jié)拍。從每個(gè)人臉上陶醉的表情來(lái)推想，席間的樂(lè)聲理應(yīng)十分優(yōu)美，因?yàn)檫B蜷臥在桌底下的小狗，都未被驚擾到！
時(shí)序相隔千余載，《宮樂(lè)圖》的絹底也呈現(xiàn)了多處破損，然畫面的色澤卻依舊十分亮麗，諸如婦女臉上的胭脂，身上所著的猩紅衫裙、帔子等，由于先施用胡粉打底，再賦予厚涂，因此，顏料剝落的情形并不嚴(yán)重；至今，連衣裳上花紋的細(xì)膩?zhàn)兓?，猶清晰可辨，充份印證了唐代工筆重彩一格的高度成就！
10、韓滉 《五牛圖》
【作品賞析】 畫中的五頭牛從左至右一字排開(kāi)，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最后右側(cè)有一小樹(shù)外，別無(wú)其它襯景，因此每頭牛可獨(dú)立成章。畫家通過(guò)他們各自不同的面貌、姿態(tài)，表現(xiàn)了它們不同的性情：活潑的、沉靜的、愛(ài)喧鬧的、膽怯乘僻的。在技巧語(yǔ)匯表現(xiàn)上，作者更是獨(dú)具匠心，作者選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓干畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎在線條獨(dú)立性展現(xiàn)方面有更多的追求。由于其線條茁壯如此故爾五牛姿態(tài)雖有平、奇之不同，但在深美趣味上是同樣的厚重與生拙。
11、唐 張萱《虢國(guó)夫人游春圖》
【作者簡(jiǎn)介】張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，唐代開(kāi)元天寶間享有盛名的杰出畫家。工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當(dāng)時(shí)，所畫婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色；又善以點(diǎn)簇筆法構(gòu)寫亭臺(tái)、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》。
【作品賞析】此圖描繪的是天寶十一年，再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個(gè)在行進(jìn)中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國(guó)夫人與虢國(guó)夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圓領(lǐng)袍衫。虢國(guó)夫人在畫面中部的左側(cè)，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國(guó)夫人居右上首，正面向虢國(guó)夫人訴說(shuō)什么。作品重人物內(nèi)心刻劃，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。
12、明 葉澄《雁蕩山圖》
【作者簡(jiǎn)介】葉澄，字原靜，號(hào)常山，原藉吳人，世居燕京(今北京)，嘉靖年間(1522—1566年)畫家。善畫山水，師法戴進(jìn)，徐沁《明畫錄》評(píng)“其神似處，幾莫能辨”。作品所繪景觀，自石門潭起，計(jì)有章毅樓、石佛巖、石梁洞、靈風(fēng)洞、羅漢洞、凈明寺、蓼花峰、響巖等。
【作品賞析】本幅自識(shí)：“雁蕩山圖。嘉靖丙戌燕山葉澄作。”后紙清·梁清標(biāo)題記。這些景色描繪真實(shí)，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢(shì)。作品畫法與戴進(jìn)有相似之處，但筆墨更見(jiàn)繁細(xì)，并呈現(xiàn)出對(duì)景寫生、隨景而運(yùn)之跡，很像一幅實(shí)地寫生稿，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見(jiàn)的。
13、明 朱端《松院閑吟圖》
【作者簡(jiǎn)介】朱端，字克正，號(hào)一樵，海鹽人。生卒年不詳。明代正德年間的宮廷畫家，正德中直仁智殿，授指揮。
【作品賞析】朱端的山水畫，一方面受當(dāng)時(shí)流行宮內(nèi)的南宋院體畫風(fēng)影響，近馬遠(yuǎn)；另一方面，也有專學(xué)北宋郭熙的一路?！端稍洪e吟圖》就是這類山水的代表作。整幅作品雄中透秀，工細(xì)之中見(jiàn)隨意，反映了明代的時(shí)代風(fēng)貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹(shù)，他使宋代院體繪畫的風(fēng)貌得以發(fā)揚(yáng)光大，并在一定程度上促進(jìn)了他對(duì)后世的積極影響。
14、明 朱端《煙江遠(yuǎn)眺圖》
【作品賞析】此畫描繪了高嶺煙靄，遠(yuǎn)浦水村。左半邊作高遠(yuǎn)景色，山峰巍峨高聳，氣勢(shì)雄奇。隔山坡地翠樹(shù)蔥蔥，松柏蒼勁，山勢(shì)和樹(shù)姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開(kāi)闊，幽美而疏秀。在畫法上多學(xué)郭熙，那勁峭的山石，奇異的峰頭，盤虬的樹(shù)干，蟹爪的枝杈等等都來(lái)自郭熙筆意。畫家將北宋郭熙山水的雄奇、繁復(fù)、精密等特點(diǎn)與南宋院體山水的簡(jiǎn)潔、空曠、疏朗等格局有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風(fēng)。
15、明 張復(fù)陽(yáng)《山水圖》
【作者簡(jiǎn)介】張復(fù)陽(yáng)(約1403—1490),字復(fù)陽(yáng),以字行,號(hào)南山，浙江平湖人，道士。
【作品賞析】山水仿吳鎮(zhèn)，墨氣蒼勁淋漓，其所畫草樹(shù)人物各臻其妙。畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過(guò)大批密林雜樹(shù)，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠(yuǎn)景云氣彌漫，有很強(qiáng)的空間感。此畫墨筆蒼茫渾厚，破筆縱橫揮灑，焦墨、淡墨層層積染，淋漓盡致，遠(yuǎn)近層次畢現(xiàn)。整幅作品開(kāi)合、疏密、動(dòng)靜、虛實(shí)，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。
16、明 沈周《青園圖》
【作者簡(jiǎn)介】沈周一生未仕，悠游林下，以詩(shī)書畫自?shī)?。他學(xué)識(shí)淵博，詩(shī)文書畫均富盛名，家富收藏，曾藏有黃公望的《天池石壁圖》、《富春山居圖》等名跡。他交游甚廣，威望頗高，文徵明、唐寅均從學(xué)門下。
【作品賞析】此圖中,沈周運(yùn)用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤(rùn)，富有生活氣息。整個(gè)青園圖，畫得優(yōu)美自然，從詩(shī)情、畫意乃至哲理都耐人尋味。
17、明 姚綬《秋江漁隱圖》
【作者簡(jiǎn)介】姚綬（1423—1495），字公綬，號(hào)丹丘生，又號(hào)谷庵子，云東逸史。擅長(zhǎng)畫山水及其竹石小景。
【作品賞析】《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。在表現(xiàn)技法和意趣上，畫家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。畫法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤(rùn)。
18、鐘欽禮《雪溪放舟圖》
【作者簡(jiǎn)介】鐘欽禮，生卒年不詳，號(hào)會(huì)嵇山人，浙江上虞人。畫山水縱筆粗豪，橫刮外強(qiáng)，學(xué)戴進(jìn)而有所變化。成化、弘治年間入直仁治殿，為內(nèi)廷畫師中頂尖高手。
【作品賞析】《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽，遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒，樹(shù)枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。
19、明 沈周《雪際停舟圖》
【作品賞析】藝術(shù)創(chuàng)作不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)自然靜物的描寫更離不開(kāi)對(duì)自然的仔細(xì)觀察。沈周善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)中的生活景物，故能隨意揮灑，筆墨生動(dòng)，意趣盎然?！堆╇H停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫的典范。
20、明 沈周《兩江名勝圖》
【作品賞析】沈周的山水畫，有些描寫的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景，在畫法上，早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博采眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家?！秲山麆賵D》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤(rùn)清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風(fēng)格。
21、明 沈周《京江送遠(yuǎn)圖》
【作品賞析】此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠(yuǎn)式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠(yuǎn)景叢山相疊，連亙無(wú)際。一般的送別圖，作為中心情節(jié)的送別場(chǎng)面描繪均較細(xì)致，環(huán)境也少地域特征，而具更多象征含意，如柳堤屬于典型的送行場(chǎng)合，重山闊水寓意路途遙遠(yuǎn)和任重道遠(yuǎn)，其構(gòu)思、境界均呈鮮明的文人畫特色。
22、明 王諤《江閣遠(yuǎn)眺圖》
【作品賞析】這幅畫描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對(duì)面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無(wú)涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對(duì)，畫面氣勢(shì)開(kāi)闊，意境幽美。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊，水天相接之勢(shì)。對(duì)岸遠(yuǎn)山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對(duì)比，整幅作品用筆細(xì)勁，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派。
23、明 王諤《瑞雪凝冬圖》
【作者簡(jiǎn)介】王諤，字廷直，奉化（今浙江奉化）人。生卒年不詳。活動(dòng)時(shí)期為成化、弘治年間。初畫山水從師同鄉(xiāng)蕭風(fēng)，后研習(xí)唐宋諸家。凡奇山怪石、孤木驚湍，盡摩其妙，孝宗喜馬遠(yuǎn)之畫，稱王諤為“今之馬遠(yuǎn)也”。一生主要學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法，就其畫法當(dāng)屬浙派。
【作品賞析】《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景，所畫松石瘦硬，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，冷峭逼人。山下遠(yuǎn)水高闊，船帆點(diǎn)點(diǎn)，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。
24、明 陶成《松林策騫圖》
【作者簡(jiǎn)介】陶成，字孟學(xué)，號(hào)云湖仙人，寶應(yīng)（今江蘇寶應(yīng)）人。其生卒年不詳，約在成化、弘治年間。憲宗成化七年舉人，多才多藝，工詩(shī)文，擅長(zhǎng)篆隸，尤其擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)。山水常用青綠，陶成為人不拘小節(jié)，有米元章、郭忠恕之風(fēng)而浩蕩技巧，為米、郭所不及，曾經(jīng)仿制銀器，超過(guò)原物。在他晚年的時(shí)候，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙，金環(huán)以贈(zèng)之，精類鬼工。
【作品賞析】《松林策騫圖》是陶成山水畫的代表作。
25、明 沈周《落花詩(shī)意圖》
【作品賞析】此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體。樹(shù)葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。
26、明 沈周《東莊圖冊(cè)·北港》
【作品賞析】此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩(shī)文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗的地方。后人盛贊沈周的《東莊圖冊(cè)》，“觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。”這里所選的一幅是“北港”，圖中畫一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹(shù)木點(diǎn)寫自然，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合，濃重得宜。
27、明 沈周《灞橋風(fēng)雪圖》
【作品賞析】“灞橋風(fēng)雪”為古代長(zhǎng)安八景之一，古代詩(shī)人多有描寫。沈周此作即為依據(jù)古人詩(shī)意而作。圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來(lái)。河流近岸一坡腳平臺(tái)上，幾棵細(xì)瘦的寒樹(shù)索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動(dòng)。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏。山上冬樹(shù)瑟縮，冬苔遍植。整個(gè)山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。
28、明 沈周《祝壽圖》
【作品賞析】沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作，圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色。層云之上，主峰突起，數(shù)峰環(huán)列。主峰山石層疊而起，突兀高聳，山上苔點(diǎn)繁密。整個(gè)山峰顯示出一種蒼老、穩(wěn)健的氣色，猶如一位飽經(jīng)滄桑的老者。畫家以娟秀之筆描繪，枝葉皴點(diǎn)皆繁密而有序，使整個(gè)畫面體現(xiàn)出恭敬而穩(wěn)健的特色，流露出吉祥美好的氣氛。正如畫面上方畫家自題句云所云：“八秩身加健，三春月倍明。母儀兼父道，清世樂(lè)長(zhǎng)生?？?jī)橘黃金顆，蟠桃赤玉英。采花浸壽酒，催進(jìn)紫鸞笙。”
29、明 戴進(jìn)《南屏雅集圖》
【作品賞析】戴進(jìn)的山水畫方面，取法兩宋傳統(tǒng)，尤有馬、夏遺風(fēng)，被稱為明代“院體中第一手”，有工整與粗放的變化。戴進(jìn)早中期的山水畫，以細(xì)筆為主，其特點(diǎn)是從李唐、劉松年的畫法中融合變化，工細(xì)嚴(yán)整。其后期的山水畫則筆墨疏放，以粗筆寫意為主?！赌掀裂偶瘓D》是描寫元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖,在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時(shí)的情景,作于天順?biāo)哪?span lang="EN-US">,是戴進(jìn)晚年的代表作。
30、明 沈周 《空林積雨圖》
【作品賞析】“久雨陰連結(jié)，晴天安在哉？”這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作。畫中描繪一平坡后的雨中樹(shù)林景色。畫面構(gòu)景簡(jiǎn)潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫，墨色渾潤(rùn)，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上，與畫家自題兩首詩(shī)恰相對(duì)照。其一曰：“茅檐何日霽，溜響漫沉沉，氣郁惟添睡，愁多亦怕吟。積潤(rùn)變鳴琴。安得東軒月，皓然當(dāng)我襟。”
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