明清時(shí)期龍的形狀成為最高規(guī)格的裝飾紋飾，逐漸為歷代封建統(tǒng)治者所壟斷，用于宮廷器物的裝飾之中。
淺談明代家具的識(shí)別與鑒賞（二）
文、圖 | 特約撰稿 朱寶力 編輯 | 陳盛娥
文章來源 | 《古典工藝家具》2013年10月刊
龍作為中華民族遠(yuǎn)古流傳的圖騰標(biāo)志之一，是古人心目中的最高祥瑞，龍的形狀成為最高規(guī)格的裝飾紋飾，逐漸為歷代封建統(tǒng)治者所壟斷，用于宮廷器物的裝飾之中。由于龍紋象征天子，歷朝皇帝往往會(huì)根據(jù)自己的審美意識(shí)命令宮廷造辦處進(jìn)行修改，這就為我們推斷古代器物的年代提供了重要的線索。明、清兩代是宮廷龍紋走向定型的時(shí)期，研究明清宮廷龍紋的源流與演變，對(duì)于明清時(shí)期的家具以及其它藝術(shù)品的斷代和辨?zhèn)?，具有十分重要的意義。
圖1 明太祖畫像龍袍的局部特寫
公元1368年，明朝建立以后，明太祖朱元璋制訂了嚴(yán)格的輿服、器用等級(jí)制度，他出身寒微，尤其需要利用龍紋來神化自己（圖1）。早在元朝時(shí)期，最高統(tǒng)治者就開始對(duì)龍紋加以壟斷，規(guī)定宮中龍紋為五爪（圖2），大臣之下龍紋只可以三爪或四爪。明朝的最高統(tǒng)治者則完全壟斷了龍紋的使用權(quán)，規(guī)定五爪為龍，皇帝所專用，四爪為蟒，為皇族諸王所專用，包括公侯貴族在內(nèi)的各級(jí)大臣均不得擅用。明朝皇帝的起居生活處處以龍紋為飾，宮廷御用龍紋的造型設(shè)計(jì)突出體現(xiàn)統(tǒng)治者雄偉、莊嚴(yán)的形象，不再具有元代龍紋飄逸靈動(dòng)的神韻，而明代地方上的蟒龍紋則沒有那么嚴(yán)格的禁忌和規(guī)范，仍多具元代遺風(fēng)。
圖2 元代的黑漆嵌螺鈿菱花式龍紋盤 東京國立博物館藏
例如，明朝前期的宮廷龍紋（圖3）軀干和四肢更加粗壯，腳爪大而有力，趾甲很長，每個(gè)趾頭之間的距離基本相等，呈風(fēng)車狀，又稱“輪爪”，比元代的龍區(qū)分出了拇趾。元代的龍多張口，明代中期以前的龍則多閉口。明代龍頭的上、下頜比元代的長，元代的龍頭上唇尖長上翹，明代的龍頭則突出了如意形大鼻頭，上唇與鼻頭平齊。明代宮廷龍紋因?yàn)橄笳魈熳?，即使是?cè)臉，也必須完整地排列兩只圓眼，極少有“錯(cuò)版”的例外，且有“眼鏡龍”之誚。與眼睛對(duì)應(yīng)的是，不管龍頭的角度如何，如意形大鼻頭的角度也基本不變。明代的龍發(fā)較元代多而密集，永、宣時(shí)期更甚，在腦后上揚(yáng)。此外，短須和眉毛也呈上揚(yáng)狀，顯得很有朝氣。
圖3 宣德款青花云龍紋花口洗 景德鎮(zhèn)出土
明代中期的宮廷龍紋（圖4）逐漸退化，神態(tài)不再威武霸氣，顯得比較慵懶溫順了，有的畫工簡單草率，龍鱗畫成簡單的網(wǎng)格紋。自嘉靖朝起，明代后期的宮廷龍紋（圖5）又出現(xiàn)了較大的變化。眉毛不再成綹上飄，而是繪成鋸齒狀的立眉，頭發(fā)呈蓬狀向上方或斜后方上揚(yáng)。嘴巴多張開，上下頜長而彎，如意狀的大鼻頭高高拱起，形如豬嘴，俗稱“豬嘴龍”。龍舌細(xì)長端尖，有的舌端上彎呈S形。尾鰭也變大了，顯得更加華美和勻稱。
圖4 成化款青花龍鳳紋圓盤 景德鎮(zhèn)出土
圖5 嘉靖款紅地黃彩龍紋瓷罐 臺(tái)北故宮博物院藏
此外，正臉的龍紋開始常見了。原本在平面圖案上，長吻動(dòng)物的頭部是不宜以正面的角度進(jìn)行表現(xiàn)的，設(shè)計(jì)正臉龍顯然是為了適應(yīng)皇帝的需要而采取的擬人化表現(xiàn)手法。這種龍紋正面瞪視，須發(fā)飛揚(yáng)，張口作怒吼狀，突出了皇權(quán)的威嚴(yán)與震懾力（圖6）。
圖6 萬歷款黑漆彩繪描金平脫嵌螺鈿云龍紋方頂箱的上頂 故宮博物院藏
清朝在關(guān)外創(chuàng)立的時(shí)期，領(lǐng)銜皇家工程的主要匠師是一名山西藝人，名叫侯振舉。他設(shè)計(jì)的龍紋攙入了濃郁的明朝山西地方特色。明朝山西地方建筑上的龍紋（圖7）嚴(yán)格地說屬于蟒紋，沒有明朝宮廷御用龍紋那么嚴(yán)格的禁忌和規(guī)范，側(cè)臉龍紋往往只表現(xiàn)一只眼睛，鼻頭不很大，上唇卻前突，因此下頜顯得較短，腳爪只有四個(gè)指頭，拇指與其它三個(gè)指頭的距離較大，形狀象鷹爪。
圖7 山西解州關(guān)帝廟明嘉靖年間琉璃影壁的蟒龍紋
清初關(guān)外宮廷龍紋（圖8）的主要特征是：一、龍爪的指頭雖然是五個(gè)，但指甲較短，拇指與其它四個(gè)指頭的距離也比較大，仍然似鷹爪而無風(fēng)車感；二、龍頭碩大而龍身偏細(xì)；三、眉弓較高，側(cè)臉龍僅表現(xiàn)單只眼睛；四、上頜長而翹，鼻頭一般，下頜較短；五、尾端尖窄。這些特征與明朝后期宮廷器物上的龍紋有著明顯的風(fēng)格差異。清軍入關(guān)之初的順治二年（1645年），在重建被大順軍焚毀的太和殿（原明皇極殿）中所陳設(shè)的蟠龍寶座上，龍紋仍然沿襲了這一風(fēng)格（圖9）。
圖8 清太宗昭陵影壁的琉璃龍紋
圖9 太和殿寶座的木雕罩金髹龍紋
順治皇帝在位期間（1644年~1661年），清朝統(tǒng)治者接觸到了明朝的宮廷器物和御用工匠，龍紋的設(shè)計(jì)趨向于宮廷規(guī)范化（圖10），但大額頭細(xì)身子仍然是順治龍紋比較常見的特征。清代宮廷御用龍紋的演變主要是在康熙皇帝在位期間（公元1662年~1722年）完成的。
圖10 順治皇帝的孔雀羽繡龍袍的局部特寫 故宮博物院藏
康熙早期，宮廷器物上的龍紋尚有明代遺風(fēng)。例如，北京故宮博物院所藏的刻有“大清康熙丙辰年（1676）制”款的黑漆嵌螺鈿云龍紋翹頭案（圖11）。北京故宮博物院還藏有一幅約三十歲左右時(shí)的康熙皇帝寫真畫像（圖12），我們從中可以窺到清代龍紋演變的端倪。畫中地毯上的龍紋明風(fēng)猶存，康熙皇帝背后的屏風(fēng)芯板上裱糊著一幅南宋著名畫家陳容的《墨龍圖》。無疑，陳容的畫風(fēng)深受康熙皇帝的欣賞，清代的宮廷龍紋也正是逐漸朝著陳容的畫風(fēng)靠攏，首先是龍發(fā)開始散披（圖13），然后立眉改為垂眉，龍眼變長似蝦（圖14）。
圖11 康熙十五年（1676）款黑漆嵌螺鈿翹頭案的龍紋特寫 故宮博物院藏
圖12 清宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》
圖13 康熙前期的朱地描金罩漆纏枝蓮龍紋朝服箱的局部特寫 私人收藏
圖14 康熙中前期的朱地描金罩漆扁長朝服箱側(cè)面的龍紋摹本 廣漢堂藏
約在康熙中期，宮廷器物上的龍紋出現(xiàn)了一次標(biāo)志性的變化：龍須變得細(xì)長，側(cè)臉的龍頭以擬人化的獅鼻取代了上翹的如意形大鼻子（俗稱“豬鼻子”）。宮廷御用龍紋做出這么大幅度的修改，只有可能是奉行了康熙皇帝的旨意，而原來與如意形大鼻子配套的長下頜可能因?yàn)闆]有具體的指示，匠師們也不敢擅動(dòng)，于是就出現(xiàn)了短平的上頜搭配著長下頜的龍紋（圖15、圖16）。根據(jù)康熙皇帝晚年寫真畫像中的龍紋觀察，這種長下頜的現(xiàn)象在康熙晚期已經(jīng)得到了糾正（圖17）。此外，康熙龍紋還有一個(gè)特點(diǎn)，頭頂?shù)妮喞鸱黄?，常有多個(gè)隆凸。
圖15 康熙中期的朱地描金罩漆云龍紋箱（背面） 故宮博物院藏
圖16 黑漆描金纏枝蓮龍紋大六件柜 楠書房藏
圖16 康熙中期 黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜的龍頭特寫 楠書房藏
圖17 康熙皇帝晚年畫像
雍正、乾隆時(shí)期的宮廷龍紋基本沿承了康熙晚期的龍紋風(fēng)格，只是有一些比較小的變化。雍正朝的宮廷龍紋腰身一般比較肥碩，眼睛比較圓（圖18、圖19）。乾隆朝的宮廷龍紋則比較威猛矯健，背鰭和尾鰭有的比較寬闊，不再呈現(xiàn)尖刺狀，頭頂?shù)穆⊥钩Ｃ芗缌觯▓D20、圖21）。
圖18 康熙晚期的黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱的局部特寫 廣漢堂藏
圖19 雍正皇帝讀書畫像
圖20 雍正年間的九龍織繡屏風(fēng)（局部） 故宮博物院藏
圖21 北海九龍壁的龍紋特寫，建于乾隆二十一年（1756）
乾隆朝以后，隨著清朝的國力日衰，宮廷龍紋亦變得老態(tài)龍鐘了。嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)等朝的龍紋一般毛發(fā)散亂或下垂，兩條龍須則像人的八字胡下撇，顯得蒼老無力，四肢缺乏關(guān)節(jié)肌肉感，龍爪綿軟，前四指比較并攏，象雞爪一樣，失去了掌控力（圖22）。
圖22 乾隆年間的紫檀雕云龍紋頂豎柜的龍紋特寫 故宮博物院藏
圖23 光緒款綠地魚龍花式瓶 臺(tái)北故宮博物院藏
當(dāng)然，明清時(shí)期的民間家具雖然沒有五爪龍紋，但在貴族官宦階層的家具中，多見有蟒紋和麒麟紋，其風(fēng)格與當(dāng)時(shí)宮廷龍紋的造型有著十分密切的聯(lián)系，尤其頭部造型的演變基本上是一致的。
通過以上明清各個(gè)時(shí)期經(jīng)典器物的圖片對(duì)比和描述，我們可以研究總結(jié)出一條比較清晰的明清宮廷龍紋演變的軌跡，從而運(yùn)用到對(duì)明清家具以及其它藝術(shù)品的斷代、辨?zhèn)螌?shí)踐中去。
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總策劃丨林育程
主 編丨程 香
文、圖 | 特約撰稿 朱寶力 編輯 | 陳盛娥
文章來源 | 《古典工藝家具》2013年10月刊
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