很多人去了故宮只為看金鑾殿，金鑾殿內(nèi)有很多寶物，皆來歷非凡。
如果從太和殿門口向殿內(nèi)的兩側(cè)看，會發(fā)現(xiàn)東西各壁各有一座，毗盧帽形式的垂花門。像這種唐僧戴的帽子式樣，乃是皇家專用。
乾隆寵臣和珅在嘉慶初年被抄家時，其罪名之一就是家中違規(guī)采用毗盧帽。在太和殿如此重要的殿堂里，又在如此重要的垂花門旁，會擺放什么重要的器物呢？
在每個毗盧門兩側(cè)，各有兩口紫檀龍柜。
通高370厘米，橫寬218厘米，厚80.5厘米
頂柜與底柜各安裝四扇，滿雕云紋升龍圖案柜門，代表了清代鼎盛時期的雕工水平。
1900年八國聯(lián)軍入侵北京，洋人以“閱兵”為由闖進紫禁城。見到太和殿如此巨大的紫檀龍柜，無不瞠目結(jié)舌。
此柜為清代的遺物，從它們的迨型、紋飾和雕刻工藝等方面看，被公認為是乾隆年間的制品。
太和殿在明代多次遭到火焚，由于龍柜沉重?zé)o法搬動，價值連城的至寶只能任由一次次燒毀，到了清朝太和殿依然難逃火患。
現(xiàn)存大殿是嘉慶年間重建的，現(xiàn)在太和殿內(nèi)陳設(shè)的大龍柜，已經(jīng)是清代中晚期制作的了。
那么，在乾隆之前清宮所陳設(shè)的大柜，會是什么形制，什么材質(zhì)，什么工藝呢？
楠書房珍藏了一件碩大的描金漆柜，大柜高220厘米，寬187厘米，深82厘米，造型為方角平面豎又稱“一封書式”
雙門對開，中設(shè)閂柱，柜體下帶淺倉，腿間有拱形牙條，在雙門正中的偏上方有菱花形面葉的銅飾件，門邊的銅鉸鏈各為三個，柜足有銅包腳。
（黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜 長187厘米 寬82厘米 高220厘米 楠書房藏）
這些銅飾件為早年補配，中間的鉸鏈是添加的。銅飾件上有鏨花鎏金的魚子地纏枝蓮龍紋
此柜以珍貴的金絲楠木制作底胎，通體糊蔴，桐油料灰底，外髹黑色大漆，里漆為黃紅色。
一對柜門和柜體的兩側(cè)飾有纏枝蓮地五龍紋。圖案的格局中間為一條團形坐龍，柜體的前臉飾有錦地、纏枝蓮和行龍紋，紋飾以赭黃色的金腳漆底，貼濃淡雙色金箔，學(xué)名稱“黑理鉤描金”，行話又稱“平金開黑”。
（紋飾圖案中的團形坐龍）
（紋飾圖案中的游龍）
此柜據(jù)說原為清朝時期某王府之物，其上的龍紋當(dāng)年絕非一般人家所能使用。
此柜的造型比例與北京故宮太和殿(金鑾殿)，兩壁陳設(shè)的紫檀雕云龍紋頂豎柜的底柜相近，根據(jù)比例推算，它加上頂柜后，高度約320厘米左右，僅次于太和殿的紫檀雕云龍紋頂豎柜(高370厘米)，當(dāng)年應(yīng)是成對陳設(shè)在清朝王府的正殿，以壯威嚴之勢。
在法國巴黎的吉美博物館里，也藏有件類似的黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜，與楠書房藏品如同孿生兄弟，而且尺寸也基本相同(232×192×83厘米)，顯然它們是同一個作坊同時期的制品。
（法國吉美博物館藏黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜）
這件龍紋大柜于上個世紀20年代流落法國，當(dāng)時它是配有頂柜的(尺寸為192×83×312厘米)，可惜在第二次世界大戰(zhàn)期間丟失了。
現(xiàn)藏于美國福瑞爾博物館的一只黑漆描金龍紋大柜與其原為對，頂柜依然完整，為六件柜樣式。
法國這件大柜的龍紋腳爪為五指，屬于典型的宮廷器物，后背上方正中題有“大明萬歷年制”的描金款識，該柜一直被視為明朝萬歷年間的經(jīng)典家具。
（二戰(zhàn)前拍攝的帶有頂柜的照片）
如此龐大體量的龍柜，應(yīng)是專為陳設(shè)皇宮的主要建筑而定制，離奇的是北京大龍柜的后背，并無“大明萬歷年制”的描金款識。
這究竟是怎么一回事呢?
這簡直太蹊蹺了，難道最初北京這件大龍柜的年代判斷有誤?
（太和殿龍柜全景）
帶著這個疑問，我們再次對楠書房所藏的大龍柜進行仔細觀察，發(fā)現(xiàn)其龍紋的腳爪四指比例不協(xié)調(diào)，有抹去一指的痕跡。
（楠書房藏黑漆描金大龍柜）
（楠書房黑漆描金大龍柜上龍爪被抹去一指的痕跡）
將二者的后背圖片進行比對，發(fā)現(xiàn)它們都曾經(jīng)過了修復(fù)，北京的這件只是近些年對其漆地剝落之處。
后背下三分之一靠墻根處剝落最嚴重，進行了修補和紋飾接續(xù)，而整體上的紋飾仍舊保持著原始狀態(tài)。
（楠書房藏黑漆描金大龍柜背面）
但法國的那件除了對漆地剝落之處進行了修補，局部紋飾顯得有些呆滯，又將原有的紋飾重新描漆貼金并且做舊。這種修復(fù)方法對于原有的紋飾沒有篡改，工藝和材料也基本符合，問題在于吉美柜“大明萬歷年制”的描金款識，是后來添加的。
（法國吉美博物館藏黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜背面）
明代宮廷家具的年款大多是由宮廷畫匠題寫的，水平雖然不能與書法家媲美，但自然、率真。
（故宮藏黑漆描金云龍箱上的萬歷年款）
法國那件大龍柜上的年款，則顯然是具有一定書法功底的人，仔細斟酌著書寫的，字體雖美但顯得拘謹呆板，其為偽款無疑。
（法國吉美博物館藏黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜后背上的年款——為偽造）
其次法國藏龍柜的后背四邊金線，因做舊所露出的金腳漆發(fā)紅，與原始的赭黃色金腳漆不一致，年代特征偏晚
《明清大漆髹飾家具鍳賞》第七章里就指出：
判斷描金家具的年代，除了觀察其造型、紋飾的風(fēng)格以及漆地的老化程度等以外，貼金的金腳漆也是重要的線索。其顏色從明代至清代中期以黃色居多，它‘養(yǎng)益金色’。金箔摩殘后的色差不明顯，但在描繪時甚費眼力。用黑色金腳漆者，金箔摩殘后頗帶古趣，‘成黑斑以為雅賞也’。清代時，紫紅色金腳漆的使用逐漸增多，至清代后期時，金腳漆已大都為紫紅色及黑色兩種了。
古代的描金家具在畫好紋飾以后，一般都要籠罩透明的油或漆加以保護。這層油漆會隨著時間久遠而老化變得渾濁，法國那件大龍柜后背的金色顯得鮮亮缺乏歷史感，大面積后貼金的跡象十分明顯，其年款斷代權(quán)威性已經(jīng)失去了。
（法國吉美博物館藏黑漆描金纏枝蓮龍紋大柜）
至于此柜的制作年代，大約在清前期的康熙中期(17世紀末)左右，因為與清早期流行的描金纏枝蓮龍紋大漆家具相比，它的龍紋年代特征顯得偏晚一些，而與明朝萬歷年間官器上的龍紋風(fēng)格則相去更遠了。
晚明官器龍紋的主要特征是，龍發(fā)在腦后上揚,立眉圓眼，腳爪大而有力呈風(fēng)車狀，也稱“輪爪”。
（故宮藏萬里款黑漆描金書閣上的云龍紋）
至于清早期如何？我們來看一件朝服箱，箱內(nèi)蓋頂?shù)拇嫌?strong>“杭州”字樣。
制作工藝為木胎蒙薄牛皮通體髹朱紅大漆，五面有描金罩漆的紋飾，除了后背為花卉紋以外，其他幾面均為纏枝蓮龍紋。
（朱地描金罩漆纏枝蓮龍紋朝服箱）
該箱為杭州地方制作的貢器，從流傳較廣的范圍和存世數(shù)量分析，當(dāng)年可能是清朝皇帝在冊封皇室貴族時的特賜，專為貯藏詔書寶冊和朝會禮服之用，箱子上的龍紋除了龍發(fā)分為數(shù)綹腦后散開，與明代的龍發(fā)腦后上揚有所不同之外，其他風(fēng)格與晚明的龍紋比較接近。
（箱子側(cè)面的紋飾特寫）
與官窯瓷器等康熙朝的龍紋器物標本進行參照對比，其康熙朝制作的風(fēng)格特征比較明顯。
（故宮藏康熙釉里紅龍紋大缸）
清代早期宮廷、皇室貴族以及高官階層，家具大多為漆飾家具。
清朝康熙中期以后，隨著海南島的平定和海禁、遷界的解除，適合雕刻的高檔硬木開始大批進入內(nèi)陸，硬木家具逐漸成為上層社會家具的主流。
而纏枝蓮龍紋用于硬木雕刻比較吃力，不如云龍紋易于運刀操作，因此這種紋飾手法，逐漸在宮廷家具的制作中退出了流行。
關(guān)于明清柜櫥類家具的斷代問題，明代柜櫥的前臉造型，是由房屋隔扇演變而來，門子基本上為帶邊框的落堂作或落堂起鼓作，銅飾件的造型也基本上為雙孔的屈戌。
上孔用于插鎖，下孔穿有拉環(huán)，面葉則為條形，這類造型直至萬歷年間仍然占據(jù)絕對的主流。
（故宮藏萬歷款黑漆描金云龍紋藥柜）
（故宮藏萬歷款朱地填漆戧金云龍紋方角柜）
平面造型的柜櫥門，以及帶鈕頭、垂花式拉手的銅飾件。在明末逐漸開始流行，但面葉一般仍然是條形，圓形、菱花形以及如意云頭形的面葉，則尚未流行。
（明末彩漆描金小柜門上的扭頭、垂花式拉手和條形面葉）
關(guān)于明清柜櫥家具的斷代問題，我們應(yīng)該對傳世的明代宮廷家具加以甄別，剔除偽款器物作為明代家具的標本，使明清家具史的研究呈現(xiàn)比較清晰的脈絡(luò)。
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