1839年，攝影術(shù)誕生。
第五年，就傳到了中國。
1850年，國內(nèi)一些沿海城市開始相繼出現(xiàn)照相館。但因當(dāng)時(shí)技術(shù)有限，身體或器材稍有晃動(dòng)，照片就會(huì)出現(xiàn)虛化的“魅影”，令人望而卻步。
清末民初，攝影技術(shù)逐漸成熟，但因費(fèi)用較高，拍照依舊未飛入尋常百姓家。
直到二三十年代，拍照成本大幅降低， 家庭合影 才正式成為照相館常設(shè)的經(jīng)營項(xiàng)目。
“一家人整整齊齊地照張全家?！?，從此成為了很多家庭的一項(xiàng)必要支出，家族記憶從此有了“安放之地”。
一張張照片串聯(lián)起了舊時(shí)記憶。這里面，有百年風(fēng)物的流變，也有百多年來時(shí)尚的變遷。
這張照片拍攝于1916年，照片中這一家族的背景不淺，在當(dāng)時(shí)是富甲一縣、良田萬畝的官宦大戶人家。
可能是官宦人家的原因，照片中女眷們的穿著相對(duì)保守，依舊保持著清末漢族婦女的穿衣打扮：上身襖子，下身或裙或褲。
說其保守，最明顯的佐證就是所有女子都有一雙“三寸金蓮”。右三站立的小姑娘還不滿10歲的樣子，也已被纏足。
“纏足”這一陋習(xí)直到1928年也沒有徹底根除。
相比而言，一零年代新式家庭中女性的上衣已經(jīng)發(fā)生了兩大變化：袖長變短，呈喇叭狀，俗稱“倒大袖”；腰身開始收緊。
有時(shí)候，人的衣服變了，這個(gè)人也就變了。就像這袖子短了、肥了，皓腕就露出來了；腰身窄了、緊了，腰線也露出來了。
足見，民國初期，女性愛美的意識(shí)蘇醒了。
同時(shí)期，男性的穿著依舊是傳統(tǒng)的長袍馬褂。長袍馬褂是清代男子的主要禮儀服裝，因其更符合中國人的穿衣習(xí)慣，所以一直到1920年代后期才逐漸被長衫取代。
這張照片拍攝于1928年的北京。
與一零年代相比，女性的穿著最明顯的變化是上衣下裙換成了一襲長袍。
長袍和清末的旗裝十分相似，但更簡約樸素些。所以，長袍可以稱作是旗裝的改良版。因此，改良后的長袍便被稱為旗袍，旗袍的基本樣式也在20年代基本確定。
1929年拍攝于南京。
與前一個(gè)北京家庭不同，住在南京的這戶人家，穿著明顯更新潮些。這與距離時(shí)尚之都上海較近有很大關(guān)系，他們往往能第一時(shí)間感知到最新的潮流風(fēng)向。
照片中母親的穿著便是20年代旗袍最初的樣式：長至腳踝、合身有余；袖子依舊是倒大袖，約及小臂中部。簡約，卻盡顯女性的樸素與大方。
再仔細(xì)打量，還會(huì)發(fā)現(xiàn)母親腳上穿的是一雙高跟鞋。這時(shí)期，高跟鞋開始與旗袍互搭，于30年代盛行，那時(shí)都市女性的鞋柜里至少有一雙高跟鞋。
照片中爸爸與兒子則著長衫。
1931年，魯迅馮雪峰兩家合影
長衫，其實(shí)就是去掉馬褂的長袍，再配上西式褲子。
20年代，家中的長者依舊保持著長袍配馬褂的傳統(tǒng)（如20年代第一個(gè)家庭中的老者），但年輕人已經(jīng)不再穿馬褂了。
一派儒雅風(fēng)范的長衫，便成為1920~1940年間中國男性最常見的穿著。
1934年，老舍一家在濟(jì)南合影
知識(shí)界尤盛長衫，比如我們現(xiàn)在能回想起來的魯迅、胡適、沈從文、聞一多、老舍等都多穿長衫。長衫儼然已經(jīng)成為民國時(shí)期中國文人的經(jīng)典裝扮。
除此之外，20年代女子剪發(fā)也成為熱潮。
從這四張家庭合影中可以看出，照片中女性的發(fā)型為當(dāng)時(shí)極為流行的童花頭，看到這里，不免讓人聯(lián)想到《金粉世家》中，冷清秋尚未嫁給金燕西時(shí)的經(jīng)典造型。
電視劇《金粉世家》
這張照片拍攝于1937年。
30年代是旗袍極度繁榮的黃金時(shí)期?；蚨蹋蜷L，或低衩，或高衩，或短袖，或無袖，或荷葉邊，或蕾絲邊，或搭毛衫，或搭西式外套……
這一時(shí)期，旗袍的變化更新速度之快，讓人應(yīng)接不暇。
《良友畫報(bào)》封面女郎大膽前衛(wèi)的穿搭，總是讓愛美的女性一次又一次地走進(jìn)裁縫鋪，為自己添置一款最新式樣的旗袍。
電影《色戒》
30年代，燙發(fā)流行開來，修剪后的短發(fā)燙成卷，并一雙巧手將其固定成時(shí)新的造型。
照片中女子的穿著就是30年代女性最經(jīng)典的裝扮。
30年代這兩張合影中側(cè)身站在妻子身旁的丈夫都身穿西裝。其實(shí)在民國初期，西裝就已經(jīng)在國內(nèi)興起，但一直到30年代才真正普及開來，主要以都市中上層人士為主。
所以，很長一段時(shí)間，隨處可見身穿長袍馬褂、長衫或西服的各色人等同時(shí)穿梭于大街小巷，中西兩種風(fēng)格，并行不悖。
這張照片拍攝于1940年代的杭州。
1937年中日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，很長一段時(shí)間時(shí)局動(dòng)蕩不安，外患難平的國人自然無心關(guān)注外貌。
因此，40年代的服飾，較30年代而言變化并不大。
只有一點(diǎn)需要特意提下，就是這段時(shí)間輿論一直呼吁“提倡穿國貨和舊衣”，因此旗袍的布料大都為國產(chǎn)棉布。旗袍也不再緊貼腰身，為了便于活動(dòng)，整體都更寬松些。
拍攝于1944年的婚紗照。
40年代還有一個(gè)亮點(diǎn)，就是西式燕尾服和白色婚紗成為都市男女舉行婚禮時(shí)的常見裝束。
相較于煩冗瑣碎的舊時(shí)婚禮，舉辦一場西式婚禮更能博得文明和時(shí)髦的好口碑。
這張婚禮合影拍攝于1935年的北京。30年代西式婚禮尚不普遍，但一些新式家庭已經(jīng)開始慢慢接受，直到40年代西式婚禮普遍流行開來。
中華人民共和國成立后，百廢待興，旗袍、西裝這種“布爾喬亞”風(fēng)的穿著完全不適合國情。很快，旗袍、西服便消失了。這一消失，就再也回不去了。
直到改革開放后，旗袍開始回潮，而此時(shí)一部分旗袍裁剪手藝早已失傳。
這張照片拍攝于1952年的沈陽，女孩子不約而同地穿上了在特殊時(shí)期有著時(shí)代美感的列寧裝。
50年代初期，蘇聯(lián)“老大哥”那里傳來的列寧裝很快換下了旗袍、西式服裝，短發(fā)替下了燙發(fā)，布鞋、膠鞋替下了皮鞋、高跟鞋。
最開始，列寧裝是男女都可以穿的，后來才逐漸成為女性的專屬服飾。這樣樸素的裝束，讓“也能撐起半邊天”的女同胞們干起活來更利索。
所以，很長一段時(shí)間內(nèi)，對(duì)女性而言穿著實(shí)用比穿著美觀更正確。
這張照片拍攝于1959年。
而在50年代男同胞的心中，無論成人還是孩童，中山裝才是最潮的裝束。體面與實(shí)用兼得的中山裝，也一度成為“國服”。
孫中山第一次穿“中山裝”大約在1920年初，20年代后期中山裝的形制基本確定為我們目前看到的模樣。
但因?yàn)樵诤荛L一段時(shí)間內(nèi)，中山裝被認(rèn)為有很強(qiáng)的政治象征意義，所以除了政務(wù)要員，民間很少有穿中山裝的。
直到50年代中后期，中山裝才成為民間的主流服飾。
這張照片拍攝于1964年。
60年代，物質(zhì)極度短缺，“縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”成為穿衣的重要原則。
如果說有什么最明顯的特征的話，那就是“男女穿衣的無差別化”，就像上圖中的父母親的穿著，外觀上剩下的唯一區(qū)別就是尺寸不一。
照片拍攝于1969年。
20世紀(jì)五六十年代的鄉(xiāng)村，生活艱難，單靠小農(nóng)經(jīng)濟(jì)上不了工業(yè)化道路的車，更何況還要經(jīng)受自然災(zāi)害。
上圖全家福中的十五個(gè)人擠在三間小屋子里一起住，家中的青年白天去生產(chǎn)隊(duì)干活，晚上還要給全家做飯，照顧一群老人孩子。
這樣的生活環(huán)境下，熱了能遮體、冷了能御寒才是對(duì)衣服最大的訴求。
70年代是衣著樸素的年代，可選的服裝只有“老三樣”：中山裝、軍便服、人民裝。
雖然70年代時(shí)尚依舊停滯，但顏色上出現(xiàn)了一抹亮麗的白，在此之前，國內(nèi)到處都是一片“藍(lán)、綠、灰”。
這張拍攝于1978年的全家福，家人們身穿清一色的“的確良”襯衫，便是70年代衣物時(shí)尚的最佳說明。
盡管用化纖制成的“的確良”不透氣、不吸汗，可它外觀清爽挺括，總算在那個(gè)不講究美觀的歲月里，為愛美的人添了點(diǎn)時(shí)尚氣。
回想一下就發(fā)現(xiàn)，《廬山戀》《山楂樹之戀》經(jīng)典劇照中男女主角穿的也都是的確良。
那一抹白是70年代小伙子、小姑娘們最好看的模樣。
這是一張拍攝于1981年的家庭合影，改革開放才剛剛開始，大家衣著的基本形制沒有太大的變化，但從布料花樣、發(fā)型頭飾上來看，時(shí)尚的風(fēng)潮已經(jīng)悄悄吹來。
沒過多久，時(shí)髦之風(fēng)從香港到廣東，一路向北，吹向全國。
喇叭褲、踏腳褲、墊肩女裝、西服、文化衫、羊毛衫、風(fēng)衣、碎花裙、蛤蟆鏡……各色服飾你方唱罷我登場，各領(lǐng)風(fēng)騷好幾年。
《尋龍?jiān)E》中黃渤飾演的王凱旋
其造型是80年代新潮一代的經(jīng)典造型
80年代，你走到大街上，滿眼望過去，大家的衣服真是“亂了套了”?？删褪沁@種亂穿、亂搭，讓年輕人穿出了個(gè)性，穿出了自己。
改革開放之后，穿著上不再有束縛，可性感，可個(gè)性，可乖張，可陽光……
張愛玲曾說：“各人住在各人的衣服里”。足見，服飾是個(gè)人意識(shí)覺醒最亮眼的表達(dá)。
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