陳半丁 《山茶花》
陳 半 丁
陳半丁 (1876—1970) 名年, 字靜山, 號(hào)半丁。浙江紹興人。20歲時(shí)赴上海, 與任伯年、吳昌碩相識(shí), 后拜吳昌碩為師。1923年任北京大學(xué)造型美術(shù)研究會(huì)中國(guó)畫導(dǎo)師。1927年任中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北平國(guó)立藝專教授。新中國(guó)成立后曾任全國(guó)政協(xié)委員, 中央文史館館員, 中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng), 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事, 1956年在第二屆全國(guó)政協(xié)會(huì)議上, 與葉恭綽一起提出了“繼承傳統(tǒng), 大膽創(chuàng)新, 成立中國(guó)畫院”的建議, 引起了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的重視, 成為北京中國(guó)畫院 (今北京畫院) 創(chuàng)立的實(shí)際推動(dòng)者, 1957年起任北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)。
一樹梅花一年翁
——陳半丁的花鳥畫
陳半丁是一位在清末傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)教育模式下成長(zhǎng)，經(jīng)歷了民國(guó)時(shí)期，又走進(jìn)新中國(guó)的一位畫家，他的藝術(shù)主張以及藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，藝術(shù)風(fēng)格取向還都在傳統(tǒng)中國(guó)畫的范疇之中。陳半丁在藝術(shù)上詩(shī)書畫印兼擅，繪畫取材廣泛，囊括了人物、山水、花鳥諸科，其中尤以花鳥成就突出。陳半丁的花鳥畫繼承了海派畫風(fēng)，后在京派畫壇交流融匯北派諸家，形成了古樸沉穩(wěn)、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。
學(xué)者馬明宸將陳半丁的藝術(shù)活動(dòng)分為三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期為早年自學(xué)書畫到30歲進(jìn)京之前，這個(gè)時(shí)期因?yàn)闆](méi)有作品留存，只能根據(jù)文獻(xiàn)記載來(lái)窺探其藝術(shù)風(fēng)格；第二個(gè)時(shí)期為1906-1949年，這一時(shí)期，陳半丁在博采諸家、轉(zhuǎn)益多師的基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)特色，進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，取得了重大藝術(shù)成就，產(chǎn)生了廣泛的影響；第三個(gè)時(shí)期為建國(guó)后到1970年逝世，此時(shí)的陳半丁對(duì)于中國(guó)畫轉(zhuǎn)型進(jìn)行了可貴的探索，藝術(shù)風(fēng)格又發(fā)生了新的變化。
一、陳半丁早年的師承經(jīng)歷。陳半丁早年學(xué)習(xí)繪畫是追隨了上海地區(qū)的以鬻畫為生的一批職業(yè)藝術(shù)家如吳昌碩、任伯年等，這些畫家的藝術(shù)風(fēng)格偏于艷俗，因?yàn)闈M足市場(chǎng)需要，考慮到大眾的審美趣味。這個(gè)時(shí)期陳半丁追隨吳昌碩、任伯年學(xué)習(xí)，同時(shí)練習(xí)篆刻治印，為其藝術(shù)之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他全面系統(tǒng)地接受了傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨構(gòu)圖技法，這種藝術(shù)成長(zhǎng)環(huán)境也決定了他的作品重視民俗審美趣味的基本格調(diào)。盡管陳半丁早年的作品留存稀少，但觀其1909年為金城臨摹吳昌碩的《梧桐白鳳》，仍可看到畫中白鳳造型謹(jǐn)嚴(yán)、筆墨充實(shí)、構(gòu)圖巧妙，說(shuō)明陳氏此時(shí)已經(jīng)具備扎實(shí)的筆墨和造型功夫。
二、陳半丁繪畫成熟時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)貌。31歲后陳半丁開始到北京鬻畫謀生，步入古都畫壇與講壇，執(zhí)教于北平各藝術(shù)學(xué)校直至解放前夕。這段時(shí)期是他的藝術(shù)成熟期，期間他與北京地區(qū)的文化名流廣泛交游，切磋畫藝，轉(zhuǎn)益多師，在實(shí)踐中摸索創(chuàng)新，形成了較為成熟的藝術(shù)風(fēng)格。
這一時(shí)期陳半丁花鳥畫的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，他在花卉草木的藝術(shù)形象提煉上又推進(jìn)了一大步，開始不拘泥于實(shí)景，摒棄了多余的背景，構(gòu)成元素更加洗練，以簡(jiǎn)練的折枝或者花瓶、花筐組合，或以痩石老松穿插畫面，筆墨凝練，形象飽滿，結(jié)構(gòu)扎實(shí)。其次，陳半丁在用色上保留了他早年的基本取向，喜用艷色如桃紅、花青等與干筆渴墨相映成趣，藝術(shù)形象清新鮮活，這種新鮮艷麗的畫風(fēng)形成了對(duì)北京畫壇的陳腐之氣的一種沖擊。最后，陳半丁在北京地區(qū)長(zhǎng)期的生活與藝術(shù)探索過(guò)程中逐漸接受了古都傳統(tǒng)文人士大夫?qū)徝廊の兜难眨嬶L(fēng)有逐漸雅化的傾向，主要體現(xiàn)在用色、墨法等方面。
三、建國(guó)以后陳半丁的花鳥畫。新中國(guó)成立以后，陳半丁作為一位傳統(tǒng)的國(guó)畫家，受到了國(guó)家的厚遇，擔(dān)任國(guó)家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的要職。但在那個(gè)時(shí)代，陳氏耿直的性格最終釀成了人生悲劇。盡管如此，陳半丁仍然在堅(jiān)持傳統(tǒng)藝術(shù)的前提下，對(duì)中國(guó)畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型作出了艱難探索和重要貢獻(xiàn)。
陳半丁這一時(shí)期的花鳥畫更多地采用了諧音寓意的方法，配合政策宣傳，創(chuàng)作了一大批作品，比如《和平統(tǒng)一》《百花齊放》《歲寒同心》等。進(jìn)入新中國(guó)以后，中國(guó)畫就面臨著一種藝術(shù)觀念的改變，用傳統(tǒng)的筆墨去表現(xiàn)當(dāng)下的時(shí)代主題和情節(jié)，服務(wù)社會(huì)政策宣傳。雖然這種轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的藝術(shù)作品的水準(zhǔn)有待考量，但在藝術(shù)上也不失為傳統(tǒng)藝術(shù)家作出的一種初步探索。
陳半丁 花鳥作品
陳半丁的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)十分全面，在繪畫之外，詩(shī)文、書法與篆刻也具有很高的成就，在創(chuàng)作中，有意將它們?nèi)跒橐惑w，為后學(xué)所稱贊。李濟(jì)深在《陳半丁畫冊(cè)·序》中這樣對(duì)其評(píng)價(jià)到：
“名畫家陳半丁先生，少愛(ài)繪事，初得任伯年、吳昌碩兩家之傳，后又博涉諸家，進(jìn)而益上繼承創(chuàng)作，自成風(fēng)格，又善于體物取材，于寫實(shí)中含變化，平易中見(jiàn)技巧。居常擅作花卉、山水，然于人物、蟲魚、鳥獸以至?xí)?、金石之屬，靡不各臻精妙?/span>老年作品益詣深厚純熟之境，終日寫作無(wú)倦容，真有神顏蒼古、逸趣橫生之妙，洵屬片渚足珍也。”
陳半丁 花鳥作品
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