朱耷是清代杰出的花鳥畫大師。他的花鳥畫通過象征寓意的手法, 以其奇特的形象和簡練的造型, 使畫中形象突出, 主題鮮明, 他的花鳥畫雖然很怪異, 但是卻具有豐富的美學(xué)意蘊。
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朱耷花鳥繪畫藝術(shù)風(fēng)格特點
▼朱耷的花鳥畫以大筆水墨寫意著稱, 極具美學(xué)意蘊。朱耷花鳥獨特的藝術(shù)風(fēng)格和他坎坷的生活閱歷是分不開的。作為明宗室后裔, 朱耷遭受國亡家破之痛, 一生坎坷艱辛, 孤獨寂寞。朱耷性格孤傲倔強, 行為乖張怪異, 常常寄悲憤抑郁于詩書畫之中。
朱耷 鴝鵒圖
花鳥畫構(gòu)成了朱耷藝術(shù)生命中最濃重的一筆。由于時代特點和身世遭遇, 他抱著對清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度, 把滿腔悲憤傾泄于詩書畫之中。因此他的畫面中浮現(xiàn)是鼓腹的鳥, 瞪眼的魚, 甚至禽鳥一腳著地, 以示與清王朝勢不兩立, 眼珠向上, 以狀白眼向青天。他常常用草書把“八大山人”四個字聯(lián)綴起來, 形似“哭之”、“笑之”字樣, 表達(dá)出人生的大悲哀與大感嘆。
朱耷 魚鳧圖
朱耷的花鳥畫的風(fēng)格可以用四個字來概括, 那就是“丑、怪、冷、簡”的藝術(shù)風(fēng)格。我們可以從他的花鳥畫中看到孤獨的鳥, 怪異的魚, 孤傲的鴨, 等等。
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朱耷花鳥繪畫繪畫史上的地位
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花鳥畫在中國繪畫史上占據(jù)非常重要的地位。正如當(dāng)代著名畫家盧輔圣在《中國花鳥畫通鑒》中所提到的那樣:“花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來, 它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法, 抒情達(dá)意, 托物言志, 形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程, 流匯著民族與時代的人性內(nèi)涵, 以豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構(gòu)。與此同時, 它也在長期的歷史發(fā)展中, 一方面不斷地調(diào)諧自身來適應(yīng)變化著的審美需求, 一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣, 甚至對主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同程度的影響。”
朱耷 雙魚圖
中國的花鳥畫自晚唐獨立成科, 自五代兩宋發(fā)展得十分繁盛。但是寫意花鳥畫到南宋才開始出現(xiàn), 到明代時日趨成熟。朱耷的花鳥畫正是自己生命意志的體現(xiàn)。朱耷的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意畫的傳統(tǒng)。朱耷在花鳥畫上的成就尤為顯著, 也極富個性。他的花鳥畫大多借物抒情, 用象征手法傳達(dá)寓意, 將物象人格化, 寄托自己的感情。他的花鳥畫不拘形似, 以意象為主, 在似與不似之間, 頗具藝術(shù)張力。他把鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”, 以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格, 從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。朱耷的花鳥畫多為水墨, 給人枯索冷寂凄清之感, 目之所及一片凄涼。于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣, 反映出他孤獨幽憤的心境和堅毅的個性。
朱耷 荷魚圖
朱耷花鳥畫中的精品之作《孤禽圖》整幅畫的畫面, 僅在中下方, 繪一只水禽, 鳥的眼睛一圈一點, 眼珠頂著眼圈, 一副白眼向天的神情。禽鳥一足立地, 一足懸, 縮頸, 拱背、白眼, 一副既受欺又不屈, 傲傲不群的情態(tài)。形象洗練, 造型夸張, 表情奇特, 構(gòu)圖奇妙, 筆法雄健潑辣, 筆勢樸茂雄偉, 墨色淋漓酣暢。流露出憤世嫉俗之情, 透露出雄健簡樸之氣, 反映出孤憤的心境和堅毅的個性, 具有奇特新穎, 出人意表的藝術(shù)特色。
朱耷 孤禽圖
朱耷晚年的另一幅花鳥畫《游魚圖》, 造型極為夸張, 畫面極為空蕩, 唯有一條瘦瘦的, 翻著白眼的魚兒在游蕩, 構(gòu)圖筆墨十分簡練。《游魚圖》只畫一條游魚, 空無所依, 白眼向天, 體現(xiàn)了中國畫中以空靈、含蓄為最高審美的藝術(shù)法則, 透過游魚的白眼將畫家的心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。
朱耷 游魚圖
朱耷的花鳥畫的最大特點可以說是“簡”。大量的留白使畫面充滿了空靈感。也襯托出作品的孤冷、荒寒。我們從朱耷的花鳥畫作品中可以感受到他倔強的個性、艱難的處境以及孤獨的心境。
#3
朱耷花鳥繪畫美學(xué)方面的意蘊
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朱耷繪畫以大筆水墨寫意著稱。朱耷尤其擅長花鳥畫。朱耷的花鳥畫運用水墨的質(zhì)感和層次變化來形成視覺的層次與畫面的肌理, 水墨的質(zhì)感和質(zhì)感變化所形成的層次不窮的肌理, 創(chuàng)造出渾然一體的生動氣韻。
朱耷 菊花小魚圖
意境美是中國繪畫藝術(shù)之靈魂。在中國繪畫的傳統(tǒng)技法中, 虛是指畫面中筆畫稀疏的部分或留白的部分。它給人以想象的空間, 讓人回味無窮。實, 是指圖畫中勾畫出的實物, 實景以及筆畫細(xì)致豐富的地方?！疤搶崱笔侵袊鴤鹘y(tǒng)哲學(xué)與美學(xué)的重要范疇。在中國傳統(tǒng)哲學(xué)中得以超越是有而與“有無”, “陰陽”等抽象概念取得了溝通, 從而使“虛實”范疇在精神層面上得到了極大的拓展與升華。
朱耷 荷花小鳥圖
中國傳統(tǒng)繪畫講究虛實相生的藝術(shù)手法。中國畫意境的傳達(dá)有賴于畫中的“虛實”。畫家化自然之境為胸中之意是畫家主觀精神境界和藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。運實于虛, 無虛無實, “虛實相生, 無畫處皆成妙境”, 虛中有實, 實中有虛的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的一大特色。“虛實相生”是黑白結(jié)構(gòu)的中國水墨畫的基本命題。
朱耷 荷塘圖
“虛實相生”在朱耷的花鳥畫之中, 是俯拾皆是隨處可見的。藝術(shù)是審美創(chuàng)造與審美體驗的活動。正如歌德所說:“要想逃避這個世界, 沒有比藝術(shù)更可靠的途徑。”因此, 藝術(shù)也是虛幻的, 超越現(xiàn)實的。藝術(shù)創(chuàng)作也是藝術(shù)家生命運動的軌跡, 是藝術(shù)家生命力的體現(xiàn), 是藝術(shù)家的自我精神的表露與顯現(xiàn)。在我看來, 朱耷的花鳥畫是畫家自身對人生命運的體驗和理解的表達(dá)。
朱耷 荷塘小鳥圖
朱耷的花鳥畫沉浸著濃厚的人的自我意識和歷史意識, 突破了時空的界限, 創(chuàng)造了天馬行空的藝術(shù)風(fēng)格, 呈現(xiàn)出畫家個體的發(fā)自內(nèi)心的吶喊, 給人一種孤獨的美學(xué)震撼, 具有豐富的美學(xué)意蘊。朱耷在中國畫寫意花鳥畫上的成就前無古人, 把大寫意花鳥畫推向了一個新的高峰, 其花鳥畫拓深了水墨藝術(shù)的美學(xué)意蘊, 具有無以倫比的藝術(shù)價值。
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