明末清初，畫壇上四位享有盛名的畫家，他們是太倉(cāng)的王時(shí)敏、王鑒、王原祁和常熟的王翚，合稱四王；再加上常州的惲南田，常熟的吳漁山，亦稱“清初六大家”。
王時(shí)敏（1592-1680年），字進(jìn)之，號(hào)煙客，西廬老人，歸村老農(nóng)，太倉(cāng)人。在“四王”中聲望最高。是明代大學(xué)士王錫爵的孫子。從小尤愛書畫，曾得到畫家董其昌和陳繼儒的賞識(shí)和指教。明亡后，隱居家鄉(xiāng)，悉心研究和繪畫，臨摹家藏宋、元、明各家名跡，尤其推重黃公望和董其昌，有很高的藝術(shù)造詣，尤以淺絳為清代之冠。
清初，以王時(shí)敏為首，及王翚，王鑒，王原祁為代表，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫同時(shí)也開創(chuàng)了“婁東派”。
“四王”這一派的山水畫家身體力行，步履古人，于臨仿逼肖上，下了實(shí)實(shí)在在的功夫。泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結(jié)了前人在筆墨方面的不少經(jīng)驗(yàn)心得，對(duì)于繪畫歷史遺產(chǎn)的整理與研究，也是有貢獻(xiàn)的。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對(duì)造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽?！笨梢娝吡χ鲝埢謴?fù)古法，反對(duì)自出新意而不改初終。王時(shí)敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細(xì)淡雅，已見臨摹功力。
王時(shí)敏早、中期的畫，風(fēng)格比較工細(xì)清秀，如37歲作的《云壑煙灘圖軸》，現(xiàn)存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的味。42歲時(shí)的《長(zhǎng)白山圖卷》，則用筆細(xì)潤(rùn)，墨色清淡，意境疏簡(jiǎn)，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內(nèi)，峰巒數(shù)疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆干濕濃淡相間，皴擦點(diǎn)染兼用，形成蒼老而又清潤(rùn)的藝術(shù)特色。
王時(shí)敏，重視培養(yǎng)年輕人，當(dāng)時(shí)畫壇名家王翚、吳歷都出自他的門下。其孫王原祁更得其親承指教，還擅長(zhǎng)詩文及書法。作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊幛圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等。著有《西田集》、《疑年錄匯編》、《西廬詩草》、《王奉常書畫跋》等。
溪山雨意 手卷
題簽：王煙客溪山雨意圖真跡神品。戊寅冬仲上旬泉唐胡氏重裝于滬上。
引首：溪山雨意。秋藥先生出示王奉常長(zhǎng)卷真跡屬署其端，庚午長(zhǎng)至段玉裁。
藏?。褐鞙糜⌒拧矃侵焓霞也亍⑶锼幷涿?、褚蒼書藏、子涵珍賞、穉臣審定、穉臣所得名人真跡、惟善以為寶
清初“四王”畫派，以摹古為主旨，講究筆墨趣味，功力深厚，成為清代畫壇的正統(tǒng)，影響深遠(yuǎn)。其中，王時(shí)敏為“四王”之首，精研宋元名跡，尤其刻意追摹黃公望，竭力主張恢復(fù)古法。其臨古水平之高，令人生嘆。此卷《擬黃公望溪山雨意圖》便是其極精之摹古作品，用筆含蓄，蒼澗逸秀，格調(diào)高雅，為王時(shí)敏六十五歲時(shí)所作。此卷長(zhǎng)達(dá)439公分，規(guī)模幾乎可與黃公望《富春山居圖》相提并論，恰如王時(shí)敏于上款所言“雖渾淪不足，荒率有余，似具富春圖矩度，欣然成此長(zhǎng)卷?！鼻宄跛耐踔?，王時(shí)敏傳世作品相對(duì)較少，如此長(zhǎng)卷，更屬難得。有意思的是，時(shí)隔二十三年之后，此卷由褚蒼書所得，并出示王時(shí)敏重題，“如逢舊面顧戀之情，不能自已”，令人感慨不已，自此之后，作品經(jīng)段玉裁、趙魏、朱溍等多位名人雅士鑒藏，流傳有序。王時(shí)敏平生最喜黃公望，至晚年猶臨之不倦，如此卷，王時(shí)敏臨本，傳世不止一本，足見王時(shí)敏對(duì)黃公望癡好之深。
云山圖軸 紙本設(shè)色 1661年作上海博物館藏
釋文：辛丑秋日畫于西田之稻香蓭。王時(shí)敏。鈐印：起首鈐“歸村”（朱文橢圓），下鈐“王時(shí)敏印”（白文正方）、“西廬老人”（朱文正方）。
此圖淺綠設(shè)色，構(gòu)圖為王時(shí)敏所作之常見格局，脫胎於黃公望。峰巒間云霧浩渺，實(shí)中有虛，筆墨技巧老練，渾厚秀逸。作者用筆以披麻皴為主，有條不紊，層層疊起山巒坡石。瀑布淙淙，雜樹茂密，屋舍之中有一老翁趺坐靜思，獨(dú)享山間之樂。
仿王蒙山水圖 立軸 設(shè)色紙本 1626年作
款識(shí)：丙寅春三月，仿黃鶴山樵筆法于清暉書屋，為宸安年詞兄，王時(shí)敏。印鑒：王時(shí)敏?。ㄖ欤?信天好古（朱）
跋文：西廬翁喜為墨筆畫，淺絳者已少見，至青綠則尤妙。此法黃鶴山樵，設(shè)色腴潤(rùn)，濕翠欲飛，使叔明復(fù)起亦當(dāng)卻步，真不可多得也。顧麟士觀于滬上因題。
《仿黃鶴山樵筆意圖》，縱99厘米，橫50厘米。丙寅即明天啟六年（1626），時(shí)年王時(shí)敏35歲，尚在禮部太常寺任職。此時(shí)禮部尚書是董其昌，王時(shí)敏時(shí)有機(jī)會(huì)向董其昌當(dāng)面請(qǐng)益，也經(jīng)常隨董其昌出行，董其昌為其作品所作題跋，多在此一時(shí)期。宸安何人，一時(shí)無查，年詞兄即同年文友的尊稱。“同年”在明清兩代是常用稱謂，通常三類人可稱同年，即同齡人、鄉(xiāng)試、會(huì)試同榜張名的人。王時(shí)敏乃名宦之后，不用舉試就可以直接借蔭入仕，故其24歲入禮部太常寺任尚寶丞，掌管皇家印信。顯然，“宸安年詞兄”應(yīng)該是王時(shí)敏的一位同齡文友?！斗曼S鶴山樵筆意圖》先后經(jīng)戴培芝、顧麟士收藏，并經(jīng)張大千鑒賞題跋。戴培芝就是倍萬樓主人、清道光年間江蘇丹徒著名收藏家戴植，他收藏此畫后，在畫心左下角鈐“潤(rùn)州戴氏培之舊藏”、“培之清賞”印。顧麟士是清道光年間收藏書畫富甲一方的大收藏家、過云樓主人顧文彬之后，他本人也是晚清至民國(guó)時(shí)期的著名鑒賞家，字諤一，號(hào)鶴逸，別署西津漁父，人稱顧西津。他也曾經(jīng)藏玩此畫，并題有邊跋。至于張大千何時(shí)賞閱此畫，不得而知，估計(jì)是在上世紀(jì)四十年代。其跋云：“此煙客變派也，雖仿叔明，乃似趙文敏，所謂溯其源也。西津老人當(dāng)代鑒賞第一，贊賞備至，其聲價(jià)可知，況為戴培之舊藏流傳有自之品，尤堪寶玩?！绷攘葦?shù)語，因緣分明，是大家法言。
仿倪云林山水
云壑煙灘圖 紙本水墨上海博物館現(xiàn)藏
《云壑煙灘圖》是王時(shí)敏37歲時(shí)創(chuàng)作的。圖中山體眾多，水墨淋漓，苔點(diǎn)細(xì)密。近處水域曲曲折折，一橋橫臥其上；幾棵高大的闊葉樹生長(zhǎng)在土丘上，似守護(hù)著左邊的屋舍；屋舍周圍一片寂靜。作品縱深之處，山體呈“S”形走勢(shì)，向上直插云霄。乍觀此畫，可謂“勢(shì)”不可當(dāng)。但仔細(xì)品讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)陡立的山勢(shì)和畫家所用的圓渾的筆墨不甚協(xié)調(diào)。畫家似乎要表現(xiàn)千仞聳立之勢(shì)，可山上過多的苔點(diǎn)、墨點(diǎn)卻給人一種圓潤(rùn)感。不過，這些細(xì)密的苔點(diǎn)和墨點(diǎn)又使畫面富有生機(jī)。王時(shí)敏《云壑煙灘圖》中的這種圓潤(rùn)感，也體現(xiàn)在他仿效前人的作品中，如《仿黃子久》、《仿倪高士》、《仿古山水圖》等。在他仿效前人的作品中，用筆或凝重、或清麗，均不作峭拔之態(tài)。
《云壑煙灘圖》與他的《松壑高士圖》有許多相似之處。如橋的位置、水的流向、房舍的位置、闊葉樹的位置等都很相近，但又有不同。他的山水畫創(chuàng)作干筆、濕筆互用，既皴染又施墨，用筆學(xué)黃公望而間用高克恭皴筆，作品蒼渾而秀潤(rùn)。從這幅《云壑煙灘圖》中，能看出王時(shí)敏的繪畫風(fēng)格，用筆清秀，意境疏簡(jiǎn)。他秀潤(rùn)的用筆又浸潤(rùn)著董其昌的筆韻。董其昌是王時(shí)敏的啟蒙老師，兩人可謂忘年之交。王時(shí)敏的作品大都帶有董其昌的風(fēng)骨。這一點(diǎn)，從他的《仿倪瓚山水圖》中可窺其一斑。在《仿倪瓚山水圖》中，從山水的畫法至簡(jiǎn)單的書法題款，都帶有董其昌筆法松秀的特點(diǎn)。
仿王維江山雪霽圖 右丞江山雪霽圖 立軸 設(shè)色絹本
青綠山水 設(shè)色絹本 仙山積翠圖 立軸 設(shè)色絹本 1663年作
瓶菊?qǐng)D 立軸 1653年作 仿黃隺山樵筆意 1637年作
五瑞圖 立軸甲午（1654年）作
叢林曲澗圖軸 仿大癡山水圖軸
虞山惜別圖軸 山樓客話
仿子久秋山圖 設(shè)色紙本
山水 手卷 設(shè)色紙本 1662年作
山 水 設(shè)色紙本 夏山煙雨 立軸水墨紙本
富春大嶺圖 立軸 水墨紙本 1663年作
款識(shí)：癸卯長(zhǎng)夏仿子久筆，王時(shí)敏。印鑒：偶諧（朱文）、王時(shí)敏?。ò孜模?、煙客（朱文）
王時(shí)敏擅山水，對(duì)宋元諸家頗有研究，“每得一秘軸，閉閣沉思?！庇邳S公望山水，尤其刻意追摹。其繪畫用筆圓潤(rùn)，墨法醇厚，作品氣韻神逸，意境精深。王時(shí)敏兼工隸書，楷書亦負(fù)盛名。清朝王時(shí)敏的出現(xiàn)，為“婁東畫派”的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并成功開創(chuàng)了“婁東畫派”。此件作品是王時(shí)敏七十一歲時(shí)所畫，正是他的黃公望畫風(fēng)達(dá)到登峰造極的時(shí)候所畫的。王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了無以復(fù)加的地步。同時(shí)以他為首的婁東畫派聲勢(shì)浩大、左右藝林，在整個(gè)清朝畫壇占有統(tǒng)治地位，影響深遠(yuǎn)，為后人宗仰。此軸曾經(jīng)清安儀周、唐淮鑒藏。安氏為清代藏家翹楚。唐淮字睛川，秀水人。少貧苦學(xué)，乾隆庚辰進(jìn)士，內(nèi)翰林轉(zhuǎn)御史，后出典云南試。以疾歸家，有綠溪山莊，喜藏書畫 “綠溪山莊收藏之印”。
仿黃子久筆意 立軸 水墨紙本 1656年作 茅堂待友圖 立軸 水墨紙本 1666年作
幽谷深居圖 立軸 水墨紙本 1670年作
款識(shí)：庚戌冬日仿子久筆似啟云詞兄，王時(shí)敏。印鑒：王時(shí)敏?。ò孜模?、煙客（朱文）
王時(shí)敏（1592-1680），出身明代官宦之家，崇楨初曾任太常寺卿，人稱“王奉常”。入清不仕，寄情詩文書畫，曾得到董其昌指授。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸。其畫在清代影響極大，開創(chuàng)清初畫壇“婁東派”，居“四王”之首。此作為畫家79歲所作，仿子久筆意而能自出機(jī)杼。畫面繁密，山勢(shì)逶迤，由近及遠(yuǎn)，云水彎繞，林木盤旋，峰巒渾厚，草木華滋。構(gòu)圖疏密相間，筆迷蓊郁蒼潤(rùn)，似有一股氤氳之氣郁勃其間，為畫家晚年仿古山水的代表性作品。
康熙辛未仿倪云林法 仿大癡筆
仙山樓閣圖 紙本墨筆 臺(tái)北故宮博物院藏
款識(shí)：乙巳冬日寫《仙山樓閣圖》為靜孚道兄尊堂方太夫人袞壽，王時(shí)敏。鈐?。和鯐r(shí)敏?。ò孜模?、西廬老人（朱文）、玄賞（朱文）。
此圖是王時(shí)敏74歲時(shí)的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時(shí)敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長(zhǎng)松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感，同時(shí)產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。
秋高氣爽圖 立軸 水墨紙本 1669年作 夏日山居 立軸 水墨紙本 1666年作
南山叢翠 立軸 設(shè)色紙本 1670年作
款識(shí)：庚戌秋九月，寫南山叢翠用巨然法筆，祝樊翁先生詞宗八十壽，西田王時(shí)敏。 印鑒：王時(shí)敏印
仿黃子久筆 溪山春曉 立軸 設(shè)色絹本
仿子久筆意
夏山曉霽 立軸 設(shè)色紙本 1672年作
仿王蒙山水 手卷 紙本設(shè)色
款識(shí)：叔明畫九峰讀書長(zhǎng)卷乃其生平杰作。為虞山錢宗伯所藏，后同絳云樓歸之天上不可復(fù)見矣。雨窗無事漫師其法，愧不能仿佛萬一也。時(shí)丙午重陽前二日，王時(shí)敏。印鑒：畫禪、時(shí)敏遜之煙客西廬老人西田主人
仿黃鶴山樵山水卷
款識(shí)：乙卯中秋后三日，小憩西廬，仿黃鶴山樵筆意，八十四老人王時(shí)敏。印鑒：王時(shí)敏?。ò祝?、紙窗竹屋（朱）
題簽：王煙客仿黃鶴山樵山水卷?？虑囵^藏。石雪居士書。
仿黃子久筆
仿一峰道人筆 仿梅道人筆 立軸 水墨紙本
仿北苑筆意 水墨紙本
山水人物長(zhǎng)卷 紙本
山水 立軸金箋 山水 立軸 山居圖 設(shè)色絹本 1657年作
仿趙承旨
仿高尚書
款識(shí)：丁巳仲夏，仿高尚書畫似靜公老年臺(tái)正，王時(shí)敏年八十有六。印文：王時(shí)敏印、江遜之煙客西廬老人西田主人
仿大癡道人筆
千巖萬壑圖 手卷 設(shè)色紙本
富春江山居圖
富春大嶺圖 手卷 水墨紙本
山水 手卷
仿江貫道山水 水墨綾本 山居杳冥圖 立軸絹本
南山積翠圖 絹本設(shè)色
此作題“壬子長(zhǎng)夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺(tái)七襄大壽并祈粲正。弟王時(shí)敏時(shí)年八十有一”。由此題款可知，這是畫家為人賀壽之作。畫家繪高山逶迤、蒼松秀健，以此祝壽，有“壽比南山”之意。畫面重巒疊嶂，主峰高聳，煙嵐浮繞，林木蔥蘢，瀑布飛流；在各山嶺之間，房屋、宅院若隱若現(xiàn)，可游可居。近景山坡上，蒼松挺立，大概也隱喻“高壽”之意。整幅作品構(gòu)圖繁復(fù)，行筆縝密，水墨淋漓酣暢，云氣升浮，生動(dòng)地描繪了清潤(rùn)自然的山間林野景象。王時(shí)敏的山水畫主要學(xué)元代黃公望，講究用筆的含蓄和松秀。王時(shí)敏在此圖中的筆法、山石結(jié)構(gòu)，頗近黃公望；但繁密的樹木、層層疊疊的山巒，又近于王蒙。王時(shí)敏一生注重師法宋元諸家，并將各家融會(huì)貫通，形成了自己的繪畫面貌。其作品構(gòu)圖完整，筆墨渾厚蒼潤(rùn)，層次豐富，墨色濃淡相宜，效果清新、優(yōu)雅、自然。秦祖永《桐陰論畫》評(píng)王時(shí)敏：“運(yùn)腕虛靈，布墨神逸，隨意點(diǎn)刷，丘壑渾成?！?/p>
山水 冊(cè)頁 水墨絹本
秋山白云圖 夏山飛瀑圖
夜讀圖
高山流水圖 立軸 絹本
山水 六屏
層巒疊翠 仿大癡浮嵐暖翠
浮嵐暖翠
山水 立軸 水墨絹本
山水 鏡心 水墨絹本
山水 立軸
落木寒泉圖
答菊?qǐng)D 仿北苑山水
擬燕文貴春山行旅
仿黃鶴山樵
仿黃鶴山樵
夏木垂陰 立軸 水墨紙本
秋山蕭寺 立軸
杜甫詩意圖 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
此圖共12頁，每幅隸書杜詩二句，后幅頁又自跋云：“少陵詩體宏眾妙，意匠經(jīng)營(yíng)高出萬層，其奧博沉雄，有掣鯨魚探鳳髓之力，故宜標(biāo)準(zhǔn)百代，冠古絕今，余每讀七律，見其所寫景物，瑰麗高寒，歷歷在眼，恍若身游其間，輒思寄興盤礴。適旭咸甥以巨冊(cè)屬畫，寒窗偶暇，遂拈景聯(lián)佳句，點(diǎn)染成圖，顧以肺腸枯涸，俗賴填塞，于作者意愜飛動(dòng)之致，略未得其毫末。詩中字字有畫，而畫中筆筆無詩，漫借強(qiáng)題，鈍置浣花翁不少，慚愧！西廬老人王時(shí)敏?！鄙蟽?cè)頁畫巫峽弈棋，松云絕壁，山村春色，藤月荻花。用筆頗為瀟逸，滿紙墨韻，非常生動(dòng)。
幽谷歸云 鏡片 設(shè)色紙本
仿古山水 立軸 金箋 1673年作
臨曹云西本層巒秋霽 鏡心 水墨紙本
野翁莊圖 手卷 水墨絹本
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